对于戏曲发展的一些思考

说点现实主义的句子题吧！

亲戚亲戚朋友说俗点儿！为了买车人的刚刚的生存，该如何看待戏曲艺术的市场。所谓市场好像太广义了，我给他定向在国内的演出市场，就现在的情況，买车人有以下感慨：

1.继承、传承、发展：

说一兩个简单的例子：相声界早根英雄郭德纲，他首先完成了继承的工作，利用了10几年挖掘了几乎全版的传统相声，当然还有或多或少这么被《中国传统相声大全》1--4卷收录的选段京剧。

在他成立的德云社这俩社团里，都可不上能说每个青年演员全版是是不是传统相声的某一专业上有所长处京剧文化。他也算完成了传承！

郭德纲买车人也根据或多或少间题和间题，根据传统相声的规律创作了好多个新相声，比如《我这俩辈子》《相声五十年现状》等等京剧。都可不上能讲是循规发展京剧艺术。

综上所述，我对戏曲继承、传承、发展，有以下感想：

首先，亲戚亲戚朋友要继承好传统剧目，京剧200多年传承下来的剧目就是亲戚亲戚朋友现在看过的哪好多个吗？远远不止吧！或多或少剧目尽管内容和编排全版是是不是些雷同可能低级，觉得都可不上能不演，或者不到不不呀！它就是无形的，宝贵的资产，是演员创作新人物的源泉。试想，哪好多个京剧艺术先驱艺术家们，可能这么深厚的传统戏曲的基础，能创作出就是多，就是光鲜的人物吗？传统剧目的积淀，正是戏曲演员的资本。就是，亲戚亲戚朋友这么多被流派所制约，要多学多看，一般在科班和心专学艺时，起初老师是不不你都可不上能买车人去模仿流派，可能流派是一兩个流派的创始者的个体的特性，全版是是不是一兩个广义的概念。这么多平地扣饼似的创作，还是要有源远流长之感……

在继承传统的基础上，亲戚亲戚朋友才会根据自身的条件，去寻找亲戚亲戚朋友适合传承的流派。当然，这俩传承是要一成不变的拿来我用，这么多刚会走，就要跑！传承中可怕的就是自我认知上的膨胀，造成“眼高手低”。都可不上能这么说，戏曲艺术也讲“专学精通化”这兩个境界，继承是完成了“专学”兩个层次，传承是要惋完成“精通”。

到了发展的刚刚，才是一兩个演员向“化境”的转型。有了继承与传承着兩个艰辛的过程，在发展的刚刚，面对新创剧目，新鲜的人物演员才会将买车人的戏曲艺术积淀，全版释放出来，利用所积累的一切手段，去塑造一兩个符合戏曲艺术创作逻辑的人物。

请亲戚亲戚朋友千万这么多认为这是一兩个老戏班的观点，更可笑的是亲戚亲戚朋友现在就是的人，根本就不了解哪好多个是老戏班，就是人云亦云的跟风，人们提出“老戏班”就是就是陋习的代称。那就是阴暗的一面，亲戚亲戚朋友要知道，戏曲艺术和相声等艺术门类的共性，他的起源就是江湖买卖，江湖人的气息肯定会渗透到哪好多个艺术当中，亲戚亲戚朋友扬弃的是糟粕，或者里面有就是是值得亲戚亲戚朋友去思考和借鉴的东西呀！

2.戏曲观众的期待：

亲戚亲戚朋友做一兩个可能的试谈，当然论证还是现在红火的传统相声。传统的相声有就是的技法，现在不到使用了，可能是低级的，庸俗的！就是原应现在的“伪相声”猖獗于世，正因这么也给了郭德纲就是的演员发展的余地，这是一兩个引言。说明就是观众在期待传统的文化回归，都可不上能说这里面有就是年轻人的猎奇心态。

戏曲艺术的观众呢！老观众和新观众同样有着期待呀！觉得老观众是怀旧，新观众是猎奇，或者这全版是是不是一兩个发展的趋势，有道是 万事循环 终归一理。当观众的欣赏需求饱和到一定程度时，复古式必然趋势。再有，亲戚亲戚朋友宝贵的戏曲艺术的传统剧目可能微乎其微了。观众一年四季所看过的不过几兩个剧目。都可不上能说老观众都能背下剧情与人物还有唱腔，久而久之大量观众的流失就成了必然性了。

在传统剧目流行的年代，新创剧目就成了市场的焦点，比如：1948年《野猪林》，200年代的《白蛇传》《杨门女将》等等，就是例子。 现在有好多个新创剧目获得成功，很少吧！是亲戚亲戚朋友一蹶不振了对发展规律的思考，可能亲戚亲戚朋友大量的久违舞台的传统戏来拉回走出剧场的观众。以骨子老戏带新编剧目交替上演，可能亲戚亲戚朋友戏曲现状就不不这么尴尬了。

作为戏曲艺术的后辈，亲戚亲戚朋友有义务去发展它，千万这么多在亲戚亲戚朋友这代，把戏曲艺术变成活文物、活化石！ 这也是我或多或少拙见，全版属于一家之谈，请各位见谅！

本贴由爱国者于2006年4月24日02:32:27在〖中国京剧论坛〗发表