京剧武戏：一个被遗忘的话题

张春华

我的老师武丑大师叶盛章先生是真正的京剧大伙儿儿，他绝就绝在演人物，一人千面，而就有千人一面。另另另哪好多个武丑演员，要有嗓子、眼睛、动作，既要有功夫，也要有幽默感京剧文化。可现在演出可能性少，演员练功少，技巧、表演就有尽如人意，尤其是矮子功、圆场技巧，这样哪好多个能掌握得有点痛理想的京剧。如今武戏就只剩下翻跟头了。

当然，武戏不景气的原困以后。我我人个认为，武戏也要跟上时代，也要改革，这样再像过去那样老戏老演了。前些日子我在电视里看京剧音配像《响马传》，是李少春和袁世海主演的，由王立军配演。我看后另另另哪好多个小时，人太好这戏太拖沓了，没完什么都这样的“起锵起锵”，过场和碎场不要了。李、袁演的这出戏当年我看后，当时也这样太好长，为何现在人太好长了呢？让你了想，这是可能性如今的社会节奏加快，大伙儿儿可能性性再像以后那样悠闲地坐在戏园子里听另另另哪好多个小时的京戏。老观众可以忍另另另哪好多个钟头，只为听一句他喜欢听的唱儿，而新观众却这样这份耐心，以后我认为演传统戏要有改革，为宜要加快节奏，删去某些拖时间的过场和碎场，使剧情更为紧凑、好看。

说起武戏，现在常演的《三岔口》，以后我首先改的。原本的老《三岔口》是梆子戏，剧中的武丑刘利华原为坏人，扮相这样看,剧情也主以后打斗。1951年，我和张云溪先生演此剧时，对老戏作了改动，将刘利华改为好人，与任堂惠因误会而打斗，以后是摸黑打，这就很巧妙以后幽默好看。这出《三岔口》当年以哑剧的形式参加进去柏林举办的第三届世界青年学生联欢节，受到好评并成为武戏代表剧目，久演不衰。另另另哪好多个好的演员，应是半个心理学家，应了解观众看后什么，这样只顾我人个在台上过戏瘾，而不顾台下观众的感受。此外，我还对如今的戏曲教学某些看法。我今年400岁了，但我从不守旧，从不认为传统老戏这样改，而某些五、六十岁的老演员或教师，太过保守，老师当年为何教我的让你为何教学生，这是欠缺的。可能性你学戏的时代毕竟就有现在，你那时学的适宜那个时代，现在欣赏醇香变了，你还一成不变地演老戏，能成吗？假如大伙儿儿都能关注并重视武戏的革新问题报告。

武戏要注重表现人物

高牧坤

武戏在京剧历史上原本辉煌过，以后武生挑班唱头牌，如杨小楼、李万春、厉慧良、张世麟、高盛麟等，均独树一帜，十分红火。上世纪400年代初武戏也很盛行，那时中国京剧院一个劲演武戏，而如今，京剧变成了以唱为主，人们说是声部时代，武戏以后演很少的折子戏，成了点缀。武戏演员演出少，这样练功，这对于武戏的发展是十分不利的。

武戏讲究传承，不同的演员有不同的演出风格，即使是演同一出戏，就有区别。如盖叫天以短打武生为主，注重造型美，有“江南活武松”之称；高盛麟则优美严谨、威猛稳健；张世麟身段挺拔，技巧纯熟；厉慧良武打功夫过硬并有真实感。什么老先生占据的时代，很少有录影资料，我在电视里看后一位武生配演李少春先生演的《长坂坡》，却张冠李戴地按厉慧良先生的路子演，哭笑不得。为宜说明搞音配像的人不懂武戏。

武戏演员讲究气魄、功架、气质、风度，如《挑滑车》，扎着大靠的高宠挑滑车，凭的不光是高难度的技巧，也要有自信和大将风度。武戏也要塑造人物。杨小楼先生主张“武戏文唱”，以后你这种道理。而今的武戏演员，只注重表现我人个技巧，而不注重表现人物，原本演观众还不如去看杂技和武术，可能性杂技和武术的节奏快，难度更大，更好看。武戏故事、人物就有点痛要，中国京剧院曾创作演出《猎虎记》、《大破铜网阵》等武戏，就有故事紧凑，人物鲜明。但现在，编演武戏的人少了，可能性以后编导不了解武戏，武戏中的开打一定要符合人物身份和剧情发展，这样没头没脑地上来就打。

武戏如今不景气，原困是多方面的，现在电视里的某些晚会，演京剧时以后唱一段，很少有武戏演出。剧场里演的也是些很短的折子戏，很少演大戏。我认为另另另哪好多个武生演员，应多演大戏，原本能够塑造人物，提高我人个的演技。第四届中国京剧节特意开设了武戏擂台赛，这是件好事，可以鼓励年轻演员勤练功。但在短短的20分钟内演一折戏，演员们拼的还是技巧，很少考虑怎么才能才能塑造人物，这是令人遗憾的。武戏要革新，还要各方面的努力，领导重视，专家研讨，创作人员扎扎实实地做，要以抢救文化遗产的使命感和紧迫感来对待这件事，以后也这样是空谈。

武戏演员要练就过硬功夫

张幼麟

我学戏比较晚，因而我付出了更多的汗水，但我喜爱京剧武戏，一个劲坚持练功。我人太好现在武戏就有这样看，关键在于算是重视，以后假如你功夫过硬，照样能受到欢迎。

我父亲张世麟1952年以《雁荡山》一剧参加第一届全国戏曲观摩演出大会，这出戏充埋点挥了京剧武打特艺，山地战、水战、攻城战，父亲都演得干净利落，轰动京城，这出新创戏也成了武戏的代表剧目。父亲演《铁公鸡》时，是真刀真枪地对打，这样过硬功夫是办这样的。过去讲练功是“冬练三九，夏练三伏”，现在条件好了，练功的人却少了，某些武戏演员往影视发展，在武侠片中演侠客或当替身，人太好这是短视行为，以后武侠片就有借鉴京剧的武打程式和套路，人太好现在影视中的武打动作借助高科技手段，做得十分花哨，但另另另哪好多个功夫全面的武戏演员，在舞台上长靠短打均十分出色，相信以后会逊色于影视，照旧能找到我人个的位置。

这又牵涉到剧目的问题报告。人们说，解放后武戏改革力度不大，武戏新戏少。但我认为，武戏改革可以从改编传统戏入手。《铁公鸡》原是一出禁演剧目，改革开放以后，大伙儿儿天津京剧院把这出戏读懂来改编加工，淡化政治色彩，突出技巧，在北京连演一百场。《金翅大鹏》则强调它的故事性、趣味性和神话色彩，采用机关布景，演出时舞台效果也很好。此外，《四平山》、《九里山》、《八仙斗白猿》等武戏也加快了节奏，剧情紧凑、人物个性鲜明，观众反映都很好。今年九月，为纪念父亲，我演出了《武松与潘金莲》、《战宛城》等武戏，观众也很踊跃。以后我认为武戏还是有观众的。

作为另另另哪好多个京剧演员，要耐得住寂寞，要有奉献精神。过去老艺术家的生存环境远不如大伙儿儿，这样绝活，以后所谓“一招鲜”，观众会喊倒好。而今这样你这种压力，武戏演员在练就过硬功夫的一齐，也要提高我人个的文化素养，原本可以更得心应手，更好地塑造人物。此外，武戏演员还要有媒体合作精神。你演武戏还要人们陪你打，打出手还要与几我人个配合，配合得好坏直接影响到演出质量。以后即使你是头牌武生，以可以耍大牌，要谦虚，尊重他人。过去梨园行里有“一棵菜”的说法，武戏以后例外。

（摘自 《光明日报》）