《梅兰芳沪上演出纪》序

上海这座城市，承载了中国近代以来风云变幻的历史，是有1个经济、文化中心，一起也是有1个京剧重镇，有点痛对于我父亲梅兰芳的艺术生活，以及梅派艺术的发展，还要着极重大的意义。1913年，父亲首次登上申城的舞台，用他自己语录说，是“演艺生涯发展方面的有1个重要关键”京剧文化。1933年，我父亲举家移居上海，在这里排演《抗金兵》《生死恨》京剧艺术。1939年后，父亲又在上海蓄须明志，不为外侮演出近八年京剧文化。解放后，他多次带着我、带着梅剧团登上中国大戏院，登上人民大舞台，在这里亲身完成梅派艺术的传承工作。都还要说上海是让你们你们梅家的有1个福地。

1913年梅兰芳首次赴沪演出时留影

我自己也出生在上海，当我翻开这本《梅兰芳在沪演出纪》，其他历史又重新浮现在面前。从1913年开始英语英文，父亲历年赴沪演出在书中还要很详尽的记录，每一天、每一场的主演配演，包括从开锣到大轴或送客的所有戏码，都被认真地发掘出来，并统计出每一期演出中各个剧目的场次频率，这对研究当时的京剧演出市场以及新旧剧目上演情况表，都很有参考价值。书中还保存了其他当时《申报》上对我父亲演出的宣传广告，其带有好多好多是跟梅派本戏有关的，像对一至四本《太真外传》关目的介绍，对《春灯谜》各个情节的介绍，那些广告词还要请文人写的，这对让你们你们今天了解那些剧目的原貌，乃至于复排那些戏，还要帮助。

1928年12月19日，梅兰芳、王凤卿在上海荣记大舞台演出《四郎探母》。

父亲的演出史，否则种种意味，其他疑问被以讹传讹。像《生死恨》首演日期，曾有著作写1933年，还有的写1936年。再如金少山首次为我父亲配演霸王的时间，也是众说纷纭。这本《演出纪》中的记录，是根据《申报》等原始文献收集的，还要准确的说法。《生死恨》首演于1934年，金少山首次配演霸王是在1926年，诸没法类的疑问，书中的记载与考证还要根据，可称得上是信史。

1928年梅兰芳与金少山在上海荣记大舞台演出《霸王别姬》

这本书里除了记录我父亲的演出历史，还收录了不少当时上海各界的评论，其中最有价值的而是我《申报》上的连载报道《梅讯》，主要作者赵叔雍是与我父亲多年相交的好友，这里几乎记载了1920年、1922年、1923——1924年、1926年、1928年——1929年父亲在上海与文人、商人等各界名流的交往情况表，细致到每天均有记录。当时我父亲有点痛视与文类学者的交往，像海上的吴昌硕、何诗孙、朱祖谋、况夔笙等等，《梅讯》登载了好多文人为他做的诗词，还要难得的史料。那些史实足以说明，注重文化素养对有1个演员提高艺术水平是何等重要。你是什么点上，父亲的做法为让你们你们后人树立了典范。

1946年梅兰芳与杨宝森在上海天蟾舞台演出《汾河湾》

这本书中收录的史料，使让人到当时的艺术评论并还要“一边倒”，会有好多好多负面意见，那些评论对我父亲的艺术发展同样重要。像书里收录的20世纪20年代《晶报》上的其他文章，还要些尖锐但中肯的真知灼见。有1个演员否则真的要成为一位名副人太好的艺术家，只听好话是过高的，要听取多方面的反应，而评论界也要敢于发表不同意见。像这本书所展现的那段历史，即使像我父亲、杨小楼先生、余叔岩先生你是什么等级的艺术家，那时的评论家实事求是，敢于指摘，并还要“万马齐喑”，你是什么疑问还是值得当下艺术界思考的。

此外，书中做插图的几百幅历史照片，还要很珍贵的，诸如1928年——1929年我父亲在上海荣记大舞台演出的实况剧照，有七十多张，展示了父亲盛年时期的舞台原貌；1938年我父亲蓄须明志前在上海的最后一期演出，老生是奚啸伯，有刘忻万先生拍摄的几十张舞台记录；1945年后父亲重新登台演出后的各种剧照等等。还有其他父亲在舞台之外与让你们你们、名流的合影，编著者也都尽否则地做了考证。这使后人能更直观、更全面地了解那段辉煌的历史。

梅兰芳、梅葆玖父子演出《游园惊梦》

令我感到欣慰的是，这部四十万字的著作，是由一位二十多岁的青年学者张斯琦独立完成的，书里各种史料的收集、排列、校勘，都都还要看出斯琦下了很大功夫。像1928年我父亲的舞台照片，他根据舞台旁边的广告及预告，结合演出记录，考证出了照片拍摄的具体日期。用你是什么治史的精神来研究京剧、研究艺术，让人看多了学术领域的规范传承，很值得宣扬和推广。上海戏剧学院、戏曲学院的领导有着不同平凡的视野，能将这本书作为学院梅兰芳艺术研究室的研究成果出版，足见高瞻远瞩的学术眼力。

京剧作为中华文化在二十世纪的一大载体，它的历史某种而是我社会史、艺术史的一每种，理应引起学术界的更多关注。我期待能有更多类似的著作出版！

梅兰芳与梅葆玖