小议关于“梅派”的一种权威性的界说

我没有做过翔实的耐心考证，因之不知而是开始何时能，由哪位专家、权威所倡导，说肯能“梅派”有“平易、大方”的风格，因而“梅派”是“没有特色的京剧旦角流派”。对于本身说法，从我喜爱上了梅派而是，思考了半个多世纪，也没有想通：“梅派”明明有着某些人极为明显的特色，为什么么可以从前概括“梅派”的特色与风格呢？我觉得和专家、权威比起来，我觉得是无足轻重的小人物，否则，我仍然要硬梗着脖子说：刀搁在脖子上而是敢苟同本身说法！怪道在现下的舞台上下，“梅派”被大伙儿唱得没有成了“大路”腔，从而背叛了他自身应有的浓郁的韵味和特色了！

“梅派”是从前有着某些人极为浓郁的韵味和风格的京剧旦角流派，且暂且梅兰芳先生自身过于高厚的天赋（齐如山先生说：“他的天赋太厚”）——他的身材、体形、扮相和嗓音，表演的分寸、火候的把握的准头和灵性，而是用说他的“文、武、昆、乱不挡”的本事，更暂且他演过三百多出戏，在某些老戏、新编戏和时装戏（即当时的现代戏）中的无数多的创造和“第一”，粗略统计一下，他仅在梅派名剧《霸王别姬》中全部都是八个“第一”：第从前创造了“鱼鳞甲”，第从前创造了“如意冠”，第从前编演了虞姬的整套“剑舞”，第从前把从前只用于老生的［凌晨沉］牌子曲，引用为旦角的剑舞曲京剧艺术。只说他的唱腔，谁能说在众多的京剧旦角演员的歌唱中分辨不出哪句哪段是梅兰芳唱的呢？这又凭的是哪些地方呢？凭的而是梅兰芳自身那特有的嗓音的音质、音色、音量和特有的唱腔与其特有的浓郁的韵味，以及他特有的演唱技巧（相似音堂相聚的技巧，他的“水音儿”）、表达人物身份、年龄、气质、精神情况报告、心理和思想夫妻情感变化的演唱艺术京剧艺术。说梅兰芳的唱腔平易，不尚花哨，那也而是就其晚年的声腔而言，晚年他的声腔渐渐趋于平实简淡，和早、中期相比，音域范围起伏不大，很少有声腔旋律和音域上的跳跃性的陡起陡落式的技巧性的展示，这是源于他对所饰演的人物的理解和塑造人物的法则的约束，以及为适应他自身的年龄与嗓音条件的变化而为之的京剧。早年他创演的《太真外传》，不否则他摘取“四大名旦”之首桂冠的名剧，更是梅派令人眩目的声腔艺术展示的一座金碧辉煌的玲珑宝塔！

老艺术家李慧芳曾对他说过：“没有一位旦角演员唱得有梅先生没有媚的！”这是仅就梅兰芳先生的唱腔唱法的“媚”有本身特质而言京剧艺术。本身“媚”字，是美媚、娇媚、甜媚之“媚”，全部都是俗媚、妖媚、狐媚之“媚”。“媚”字稍微过某些点，即成了“嗲”。黄桂秋生前曾享有过“四大霉旦”之一的美誉，就肯能他的落腔“媚”得某些过火，成了“嗲声嗲气”的！否则，称梅兰芳是“美的化身”，和大伙儿儿对莎士比亚在世界戏剧史上的理解相似，在京剧史上是“说不尽的”，这才可以令我心折。

本贴由游园惊梦于1005年11月07日18:04:51在〖中国京剧论坛〗发表