晋剧表演艺术家王爱爱访谈录

天分、勤奋、机缘成就我的戏曲之路——晋剧表演艺术家王爱爱访谈录

王爱爱是著名晋剧表演艺术家，戏剧教育家.

1940年出生于山西榆次有一三个白梨园世家，七岁随祖母筱桂花学艺，先学花旦后工青衣，九岁登台，16岁唱红晋中，1930年调山西省晋剧院至今。

她先后向程玉英、牛桂英两位不同流派的表演艺术家潜心学习，既吸收了程派“咳咳腔”刚劲挺拔，朴实酣畅的艺术特色，又继承了牛派稳健大方，含蓄委婉，讲究字正腔圆的艺术风格，并根据自身条件不断创新发展，创造了深受观众喜爱的“爱爱腔”，成为晋剧青衣行中又一位里程碑式的流派代表人物，被誉为“晋剧皇后”京剧文化。

我们我们我们我们儿《山西艺术名家口述》课题组，将对山西老艺人进行采访，下面是我们我们我们我们儿对“爱爱腔”创始人王爱爱老师进行的采访京剧艺术。

访谈组：齐红梅（山西戏剧职业学院教师）；刘涛（山西省戏剧家协会副秘书长）；张丽娟（山西省戏剧研究所助理研究员）京剧艺术。

王爱爱：国家非物质文化遗产传承人，主工青衣，晋剧“爱爱腔”创始人京剧艺术。

采访时间：2018年5月26日下午三时

地 点：王爱爱家

引 子

访谈组：王老师，我们我们我们我们儿想做有一三个白叫安《山西艺术名家口述史》的课题，所谓口述，所以由艺人买车人讲买车人的艺术生涯，感谢您能同意我们我们我们我们儿做没人有一三个白采访。记得有一次省里召开杏花奖评委会议，王老师是第有一三个白到的会场。

王爱爱：我不管开会也好,排戏也好，不必别人告，我准都不去，从来没人让他家说“等谁了，等王爱爱哩”，从来没人过。这点事情上，刘老师（刘老师是王爱爱老师的爱人刘惠生）是有好习惯，一直提醒我：“王爱爱，你就都都还都可不都可以早点，你摆那此臭架子呢”。所以每次开会或排练我都不早早去，未必人家等我。

访谈组：退休没人您还练书法這個的？

王爱爱：这都不郭厅长（原文化厅副厅长郭士星，后均不再注明）的教导：“王爱爱，你也练一练”，郭厅给我写轮廓，我再按照郭厅的轮廓写，郭厅说：有一三个白演员，现在有了没人有一三个白地位，一定要看看书、练练字，不管行不行。我没人背上书包进过学校，62岁才背上书包进学校。所以我现在不管再忙，每天要抽出一到有一三个白小时看书的时间，我得充实买车人，不充实句子，出去开个座谈会，一群人采访你，说不上来，就很尴尬了。

访谈组：对，活到老，学到老，这也是养生长寿之道。

王爱爱：起码充实一下买车人，没人文化，没人上过学，大字不识有一三个白，所以得买车人修炼买车人，买车人强求买车人不断地学习。

关于师承

访谈组:王老师，言归正传，咱们晋剧演员都不在传承的基础上创新的。到今年您没人从艺七十年了，请您先谈谈您的师承。

王爱爱：郭厅长给我写的那篇文章就写到了，我一生中含有一三个白好老师，第有一三个白所以的奶奶。我的奶奶给我打下了良好的基础，不管是在唱腔上、基功上，不得劲是在基功上我奶奶给我打下了良好的基础。有后后奶奶在唱腔上她都都还都可不都可以都还都可不都可以口对口的教，过去的老艺人所以懂得字头、字腹、字尾，她所以懂得以字带音、以字传情，她就懂得唱的没人得吸回小肚子，按现在说法就叫丹田，她连丹田都不懂，她所以让吸回小肚子，现在我们我们我们我们儿用发声的土土辦法所以丹田。所以说奶奶对我的一生人太好也下了辛苦。有后后最遗憾是奶奶没人得到我对她的孝敬，没人她走的太早，按现在的说法，奶奶那会得的所以子宫癌，我们我们我们我们儿一家人到了北京协和医院，协和医院主任告我们我们我们我们儿说，不必花钱，这是有一三个白绝症，花钱所以行，回去好好养，想吃那此，想去哪儿玩，赶紧带她去。从北京协和医院回来就遵照大夫的说法，也都不一三个白多月，奶奶就找不到，奶奶死的没人才34岁。

访谈组：那是解放没人的事了吧？

王爱爱：是解放没人了。解放没人，我奶奶一心一意想我要在晋剧界为我们我们我们我们争得有后后光彩，现在看来，我没人辜负奶奶的期盼。不管老师的教导也好，买车人的努力也好，同伴的帮助也好，一直不负奶奶的期盼。

我第三个白老师所以牛桂英老师，没人牛老师处的地理位置不一样，她在太原，也在省里的剧团。让他总认为省团跟下面的团又不一样。从我进了省团没人，深深地感觉到這個点，不管看的、见的、听的都不比一般剧团高一层。来了太原没人就拜在牛老师名下，1930年省委决定我们我们我们我们儿都拜在牛老师门下，牛老师不得劲讲究字头、字腹、字尾，通常来说所以字正腔圆，牛老师的声音都不太好的，今天回想一下，那样的声音条件能创出一派来，这就了不起。

访谈组：您谈谈演出《打金枝》感受？

王爱爱：现在《打金枝》河南有、安徽有、晋剧有、上党梆子有、蒲剧都不，北路梆子都不，有后后谁也演不过晋剧，川剧还有，我们我们我们我们儿从崂山前线回来没人到四川，川剧演一场《打金枝》，我们我们我们我们儿也演一场《打金枝》，我们我们我们我们看了也人太好我们我们我们我们儿的《打金枝》好。既温文尔雅，又能说明皇帝没人廉明、没人爱民，说明沈后没人端庄、没人大方，有后后姑娘受了没人大的苦，根本不责怪驸马，这所以明皇帝跟庶民百姓亲同一家，我认为我们我们我们我们儿的《打金枝》比有后后剧种的好。

访谈组：不温不火。

王爱爱：对，不温不火，有后后上边也没人那此太比较复杂的东西，所以家常里短，有后后我们我们我们我们儿的《打金枝》演到哪儿，哪儿都爱看。过去我总认为地方戏那此没人能走出国门，没人我们我们我们我们儿走出去，我们我们我们我们儿到了香港，那买车人也喜欢，都说這個地方戏挺好的，這個我们我们我们我们都还都可不都可以懂，不得劲是现在打了字幕，更能看懂，所以说，我认为地方戏最遗憾的有后后所以要怎样能让戏剧跟时代接轨，我现在最发愁這個点，所以走得快了不行，走得慢了所以行。

访谈组：你脱离了买车人本剧种的乡土的东西，比如说戏剧所以没人传统，没人真的脱离了它唱的不得劲现代、演的不得劲时髦还不行。

访谈组：牛老师对你影响很大，第有一三个白应该是程玉英老师吧？

王爱爱：程玉英老师我们我们我们我们儿在晋中就认识，没人她在老团，我们我们我们我们儿在青年团，接触所以多， 那会晋中一直搞调演，太原也一直搞调演，所以没人三三个白月。

揣摩唱腔

访谈组：有一一两买车人的成功一直跟他（她）的付出成正比，您在唱腔上获得了广泛赞誉，在老师的基础上又有所创新，您也一定下了不少功夫吧？

王爱爱：随着年龄的增长，看了没人多、听了没人多，再去掉老师们的教导，我這個人想要研究唱腔，我、刘和仁、张步兴我们我们我们我们儿就想要坐在一起去研究唱腔。

访谈组：喜欢？

王爱爱：喜欢唱腔。我偏爱這個东西，我们我们我们我们老说这句话。

访谈组：这是晋剧的传统，过去的没人就都不一块琢磨。

王爱爱：对，都不一块，《龙江颂》那个回龙所以没人，我们我们我们我们儿就这几句，我和张步兴、陈晋元、张沛从下午三点研究到第十天的七点半，你说那此出来我给唱一遍，你说那此是不好，我再唱一遍，汇总起来，没人研究一直出显在《龙江颂》那个回龙，你说那此唱腔能不好吗！

访谈组：现在都不，现在写曲子的不和你商量，他看着那个词就写出来的，当时所以我写出来了，你唱唱舒服不舒服，没人肯定就好了。

王爱爱：刘和仁在唱腔上也下了功夫，当时我所以懂简谱，这是刘和仁逼得我协会的，刘和仁的简谱出来没人，非常强调连音、休止符、换气、落音，他不得劲强调那此什么的什么的问题，不得劲是休止符，我要不唱出来不行，我的唱腔大帕累托图都不刘和仁写的。

访谈组：刘老师写出曲子还是得王老师唱，王老师能唱出那个意思，这得有一一两买车人配合，好的写曲的没人有一三个白好唱的曲子出来不行，不好听，刘老师写出来王老师唱出来，我们我们我们我们儿再往下一传，這個唱腔就不得劲好。

访谈组：唱腔是所以人知慧的结晶。

王爱爱：所以人，你说那此都不我有一一两买车人的功劳。

访谈组：是集体知慧的结晶。

王爱爱：当时省委也关心，省委领导是真关心。

访谈组：都喜欢。

王爱爱：对，都喜欢，当时我们我们我们我们儿把太原南文化宫包了，我们我们我们我们儿也在南文化宫住，礼拜六、礼拜天省委的领导都不南宫看我们我们我们我们儿排练。一次我演《杨门女将》，柴郡主出来，柴郡主应该是穿团花，结果管服装的就穿素花，一出来，省委王谦书记就喊，“爱爱，错了，穿团花，都不素花”，吓得我，王谦书记一下站起来，你说那此没人错了呀，“爱爱，错了，回去，穿团花”，那时省委领导不得劲关心我们我们我们我们儿，我们我们我们我们也爱戏懂戏。

关于生活

访谈组：俗话说：世上有的东西，戏上都不，一般您演出比较忙，除了师承之外，跟生活是为甚调节的？生活和舞台是有不同的，在生活当中含没人有后后感受？

王爱爱：我一生当中人太好我活得很孤僻，为那此孤僻呢？跟我的家庭出身有关，在晋中时這個感觉还少，到了太原让他感觉到了，买车人出身不好，所以说买车人时刻给买车人敲警钟，多话不说一句，人多的地方不去，热闹的地方不去，不串门，所以说养成本身很孤僻的性格。别人看见说王爱爱很牛，见了人连个话也没人，人太好这是我从小时时刻刻知道买车人的出身不好，未必跟别人接触。

访谈组：所以算出身不好吧？梨园世家，那没人所以不是地主老财那此的。

王爱爱：当时是地主资本家。

访谈组：我们我们我们我们儿族？

王爱爱：我们我们我们我们儿族，我们我们我们我们家很有名。

访谈组：可是我为甚就从事了戏曲？

王爱爱：我爷爷有车马、有粮店、有食品店，有后后爷爷搞了一辈子生意，那此所以喜欢，所以喜欢唱戏。当时喜欢戏，我们我们我们我们我们我们我们我们家就养的戏班子。

王爱爱：我们我们我们我们家有一三个白团，有一三个白奶奶有有一三个白奶奶是唱戏的，所以说现在把我的性格也显得比较孤僻，我现在也喜欢静，姑娘们所以“妈妈，我们我们我们我们儿雇有一三个白保姆吧”，我嫌麻烦了，老头走了18年了，我不人太好闷，让他习惯有一一两买车人安安静静的看书、练字，不跟外人接触。

访谈组：人太好也都不别人误以为的那种跟别人不接触？

王爱爱：对，人太好给别人本身感觉，看见王爱爱很骄傲，见了人连个话都没人，人太好养成本身孤僻的性格。

访谈组：有后后人太好跟你相处的人，就不必有這個感觉。

王爱爱：对。

访谈组：人太好你不得劲的随和、热情。

王爱爱：我人太好我现在开朗多了，我在学校跟红梅你说那此，你说那此我现在一天说句子过去有一三个白月都说不了，让他不说话。

访谈组：平时演出的没人孩子谁管呢？

王爱爱：那会为那此把我老头从演员调配下来，成了行政人员，有一一两买车人都演戏，顾不过来，有一三个白孩子没人管，所以把我老头上边就改行了，当时中央11台采访时还问没人有一三个白好演员，为那此不当演员都都还都可不都可以都还都可不都可以搞行政，你说那此不行，有一一两买车人都搞這個，孩子没人管。当时晋剧院有四根规定，不像现在下乡还都都还都可不都可以带孩子，现在下乡演，我们我们我们我们演完一场戏就能回，当时不行，比如说我们我们我们我们儿在这儿是七天，时要待够七天，都都还都可不都可以随便背叛团。

访谈组：当时的人就听话。

王爱爱：当时很听话，当时所以像现在出来早就唱歌了。

访谈组：平常您做家务吗？

王爱爱：不行，這個点是老头惯坏的，不必学做饭，老头认为我演戏没人累、没人忙。

访谈组：家务他都包了？

王爱爱：对，都不他做，所以说老头走了没人，现在我可怜的连个稀饭都不会做，真不知道米放几个。

访谈组：这有一三个白小孩没人学演戏的？

王爱爱：没人，搞文艺不难，天才、勤奋、机缘缺了哪有一三个白所以行，你有天才还得有勤奋，有天才、勤奋还得有机缘，所以王爱爱能有今天的成就，我是天才、勤奋、机缘都占到了，我的机缘也赶得好，正好赶上青年团成立。

访谈组：1930年？

王爱爱：对。

访谈组：王老师命也好。

王爱爱：我是天才、勤奋、机缘都赶上了。

访谈组：现在更多了四根，天才、勤奋、机缘有了，还得有社会环境，现在国家重视的也还都时要。

王爱爱：对。

对徒弟的期望

访谈组：现在您也是国家非物质文化传承人，对這個传承目前人太好什么的什么的问题没人现状没人是对徒弟的有后后期许，当然有对晋剧的期许。

王爱爱： 我人太好现在的传承，比如说学校的孩子就先未必谈那此创新、改革，老老实实的先学，先把古典的东西、古代的东西、传统的东西先协会，在你身上不处于改革、不处于创新，像那此徒弟们佳华、建萍、转英在我们我们我们我们身上就处于改革、创新、发展，我也告诉我们我们我们我们，我们我们我们我们有好的要学，未必踏在王老师这条路上一直走，你说那此有好的就去学，师父不反对。

访谈组：您支持我们我们我们我们创新？

王爱爱：我支持，你说那此我们我们我们我们要人太好有好的去拜师父，我绝对不眼红。

访谈组：没人门户之见？

王爱爱：没人，我认为有一一两买车人的身上有缺点和过高，哪买车人敢说买车人身上完美无缺，你说那此我们我们我们我们要看了哪个师父好就去拜，我绝不生气。

访谈组：我们我们我们我们没人人敢拜，我们我们我们我们很尊敬您，有后后我们我们我们我们有的有想法的，像您大徒弟史佳华，没人他想创新的劲头大有后后，融合的没人更多有后后。您对徒弟和演员有一三个白是开放的心态。

王爱爱：有一三个白演员时要博采众长，一棵树都不把人吊死，多去吸收有后后好的东西，我们我们我们我们儿开“两会”的没人，袁世海所以我的徒弟也都时要问晋剧界的名流学习，他這個点就比较开通，他都不说我的徒弟时要踏的我这条线上走，都都还都可不都可以拐出有后后。

作者：齐红梅/刘涛/张丽娟