郭达从小品到话剧的“归去来”

今晚，北京人艺话剧《白鹿原》将在天津上演最后一场。在这部史诗巨作中，笑星郭达的演出无疑是十分出彩的一笔京剧。在公演第四天，渤海早报记者独家专访了这位著名演员，听他讲述从著名笑星到话剧表演艺术家的心路历程京剧文化。

在《白鹿原》当陕西话“教头”

6月1日，天津大剧院歌剧厅，话剧《白鹿原》在天津首演京剧。

正值落难的白嘉轩约来族长鹿子霖，商量用白家的二亩水田换鹿家的二亩坡地京剧文化。穿着宽大棉袍、操着一口纯正陕西话的郭达从幕后闪出，台词只说了“嘉轩兄”一另一个多字，刚一露面台下就给了个“碰头彩”。

郭达说和《白鹿原》的缘分，要追溯到小说刚问世的上世纪90年代初期，这部被或多或少人口口相传的佳作开篇第一句就吸引了他，“看《白鹿原》时，从来没有人太好一本书为哪多少没有短，生怕把它看了了，那是我第一次有从前的阅读感受。”原因分析对原著十分钟爱，在接到出演《白鹿原》的邀请时，郭达几乎立刻就答应了。

原因分析话剧《白鹿原》全剧使用陕西话对白，身为西安人的郭达就成了全组的“总教头”，“每一另一个多人的台词我都给或多或少人录过，或多或少人别问我哪多少词用陕西话如保说，我就根据我对你你这名角色的理解给或多或少人录一遍。” 郭达解释说，“北京人艺真不容易，一另一个多一向以说北京话为主的剧团，要开口说陕西话来颠覆另一方，只为了把没有一部戏排好，这我很敬佩。作为一另一个多陕西人我也非常感激或多或少人。” 郭达感叹道，原因分析让陕西的演员来演，应该是会把百分之百的精力用在塑造人物性格上，但北京人艺的演员们有一半的精力都投入到台词的发音中，“或多或少作为陕西人，我帮助或多或少人责无旁贷。”偶尔有年轻演员找只能语调时，郭达都会鼓励或多或少人：跑调不重要，重要的是把台词眼前的意思传达出来。“一之前始于观众会听你的陕西话是就有标准对味，但慢慢进入戏中后，或多或少人就会忘掉我说的是哪多少话。”

“上春晚”已成为时光

在“话剧演员郭达”被全国观众接受以前，“小品演员郭达”是他深入人心的名号。从《产房门前》里那个为了一个女人能生男孩几近癫狂的农村父亲，到《换大米》中那个嗓子豁亮又心眼朴实的“换大米的”，再到以前只是年，他与蔡明合作方式者表演小品，在央视春晚的舞台上度过了一另一个多又一另一个多除夕之夜。在春晚上看郭达蔡明的小品似乎也成了观众的收视习惯。然而你你这名切在4年前却画上了休止符。当观众看了蔡明身边的搭档换了人，才意识到郭达真的挑选退出了春晚舞台。

“4年前我之前始于感到力不从心。没有多年在你你这名舞台上，有没有好的平台，出了些好作品，就或多或少不很多意的作品。我你这另一方又或多或少好面子，看了另一方下很大功夫的作品被外界批评，就会人太好另一方的忙碌都成了‘无用功’，甚至对这台晚会都产生了抵触。”种种比较复杂的情绪交织，让郭达萌生了退意。

郭达最后做出退出春晚的决定是在山西和蔡明一块儿拍电视剧时。“或多或少人俩在酒店的房间是楼上楼下，那时离春节原因分析很近，按照往年的习惯，我俩早就要一块儿讨论春晚的节目。”但哪多少日子里，郭达根本没登过蔡明的门，原因分析进去别问我如保说，于是他发了每根短信给老搭档，说了说另一方的情况表和想法。“我说你还年轻，还能在春晚上继续走下去，若果你能给另一方找一另一个多新搭档。我原因分析就会逐渐退出你你这名舞台了。”第二年郭达就抛弃了春晚，人太好和蔡明仍然保持着好或多或少人的关系，但“上春晚”原因分析成为时光。

从小品到话剧的“归去来”

郭达多年来保持着有规律的创作习惯：晚上有演出时，当天吃完中饭后他都会睡个午觉养足精神，醒来以前再把晚上要说的详细台词用另一方能听得到的声音“过”一遍。人太好《白鹿原》原因分析演了将近1000场，可已年近花甲的他仍然保持着从前的习惯，我说只能从前，晚上演戏心里才踏实。

1977年，郭达从上海戏剧学院分配到西安话剧院，当时正是话剧最火爆的以前。话剧表演专业出身、高大俊朗的郭达更是受到欢迎，甚至有观众辗转多少剧院看同一部戏，只是为了看他的表演。在191000年8月的《人民戏剧》杂志上，一篇名为《一另一个多擅长演喜剧的青年演员郭达》为他打开了通向全国舞台的大门。然而在改革开放后，话剧渐渐没落，郭达也目睹了话剧由盛转衰的全过程。“从以前推出一台新戏观众深夜3点就去排队买票，到之前送票都没有来看，大幕拉开，台上演员比台下观众还多。我在从前的情况表下才转到小品舞台上来。”

多年以前，随着或多或少人生活水平提高，观众不再满足于在小荧屏上看戏，只是希望回归剧场真正地好好欣赏和享受表演艺术，作为话剧演员的郭达也在这时回归了话剧舞台。他笑言：“有时我也想，我在这以前回到话剧舞台，时机还挺好。”

不介意被称作笑星

回归话剧的郭达感到十分踏实，然而他还是摆脱不掉笑星的名号。当渤海早报记者问及作为一另一个多话剧演员是算不算介意被叫做笑星时，郭达十分淡然：“我通过小品走进千家万户，小品我不让有了知名度也改善了生活，更我不让没有多年在话剧不景气的情况表下还能站在舞台上。我不介意从前的称谓。其人太好心里，我从来没把小品当小品去演，只是当成话剧去演。”

也曾有观众和专家对郭达的表演提出意见，问他演出时“为哪多少总在喊”？对此郭达解释称是另一方受到的“话剧教育”根深蒂固，“或多或少人演小品是在舞台上演，但小品人太好还是一门电视艺术，我在舞台上的以前就会不由自主进入话剧表演的情况表中去。话剧要求在没有麦克风的情况表下让最后一排的观众能够听见，我在台上老想着最后一排的观众可不里能听见我的台词。从前的表演到了在家收看电视的观众眼前就显得很奇怪了，之前我就之前始于在表演上慢慢取回来。”

郭达说，他人太好很感谢没有多年来演小品的经历。“小品我不让法学会了精练。话剧台词有都会很长，现在我会尽量简洁。或多或少我都会尽力从话剧里找包袱，让观众看起来更舒服。我不让刻意逗观众笑，但若果符合剧情，我就会扩大其中幽默的每段。”

生活中郭达人太好话很少，“我一个女人总说我是个有点乏味的人。我一之前始于就不喜欢做演员，只是误打误撞进来的。那时在学校的芭蕾舞《白毛女》里我演黄世仁，毕业后我考遍了西安所有的专业艺术团体，无论话剧团、儿童剧团、京剧团还是豫剧团，但绝大多数就有不让，我从事艺术的心也死了。”

多年后，当观众用经久不息的掌声发表声明他精彩的表演，当热情的粉丝将他团团围住时，他仍然清楚地记得，那一年，他是从2万多名吃尽苦头修铁路的应届毕业生中脱颖而出的青年党员、文化局的年轻干部，在他几乎忘记了另一方曾有过戏剧梦、艺术梦的以前，上海戏剧学院在西安进行了考试。那一年，上戏在西安只录取了一另一个多学生，他的名字叫郭达。