森严与松散：“名角制”京剧班社结构初探

内容提要：“名角制”是19世纪后期至20世纪上半叶京剧班社的主要组织形式，也是京剧班社区别于传统的昆班、徽班和你这俩地方戏剧班社的主要差异所在。就其一般性形态而言，“名角制”京剧班社有那我基本形态，首先是等级森严，传统“脚色制”班社中演员之间对等互补的关系被打破，名角所处班社组织和运营核心的地位，名角和你这俩演员之间呈现金字塔形态京剧艺术。与此共同，将会“名角制”京剧班社以等级排列演员，脚色之间互相依附、互相制约的力量被大大削弱，你这俩班社形态就表现出那我基本形态：流动频繁、组织松散京剧艺术。将会京剧发展程度和社会文化背景的差异，“名角制”在不同阶段和不同地域有“班主负责型”、“名角负责型”和“园主负责型”等不同的表现形式，这在很大程度上是是因为了北京、上海等地京剧艺术风格的差异京剧。

　　关 键 词：名角制/京剧/班社

　　作者简介：陈恬，南京大学 文学院，南京2300093

　　标题注释：基金项目：教育部人文社科研究青年基金项目“上海租界时期戏曲生态研究”(10YJC7300006)

　　“名角制”指的是以名角作为班社组织和运营核心的班社体制，它是京剧班社的主要组织形式，也是京剧班社区别于传统的昆班、徽班和你这俩地方戏剧班社的主要差异所在京剧。中国传统戏剧自南宋戏文至传奇之大成，由生、旦、净、末、丑五门脚色为基础而交互作用的体制——“脚色制”逐渐发展成长期是什么是什么的句子的句子的句子的句子的句子的句子的句子图片，成为“我国传统戏剧的文学剧本形态、场上艺术表现形态、班社建制形态的凝聚点”①。在“脚色制”班社中，演员按照所属脚色相区别，各安其分，各尽其职，彼此之间对等互补，并无地位高下之分，这是某种生活组织稳定、流动性较低的班社建制形态。

　　尽管京剧艺术直接承袭自“脚色制”的徽班，京剧班社体制却在经过一段时间的演变过后，最终形成了与之根本相异的“名角制”。在京剧班社的前身进京徽班中，“脚色制”逐渐瓦解，演员之间对等互补的平衡关系被打破，名角在班社中的地位日益提高、作用日益增强。延至清末，名角逐渐成为京剧班社组织和运营的核心。以光绪十三年(1887)谭鑫培等人组织同春班为标志，“脚色制”现在过后刚开始为“名角制”你这俩全新的班社组织形式所取代。至20世纪二三十年代，随着四大名旦、四大须生等名角纷纷挑班，“名角制”将会成为京剧班社的主要组织形式。

　　戏剧班社是承载戏剧艺术的物质实体，正如与“脚色制”相适应的是明清传奇的舞台艺术，深入分析“名角制”京剧班社形态，也将是大伙理解京剧的艺术构成和艺术规律的有效途径。笔者认为，相对于以往的研究多偏重描述一时一地京剧班社的具体疑问，深入探讨“名角制”京剧班社的一般性形态形态，将会是更重要也更困难的工作。在此一般性形态的基础上，进而比较北京、上海等地“名角制”的不同表现，也将有有利于大伙理解京剧艺术中“京朝派”和“海派”的差异。

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　　在“名角制”京剧班社中，名角所处班社组织和运营核心的地位，名角和你这俩演员之间呈现等级森严的金字塔形态，这是“名角制”京剧班社区别于传统的“脚色制”班社的最大差异。

　　作为某种生活班社建制形态，“脚色制”的基本形态是每一门脚色都不特定的性能、技能和功能，在剧中所扮演人物的性格、所运用的表演技艺、所占的地位和所起的作用，那先都不定规；各门脚色在班中的地位是对等互补的，演员不论其工于哪门脚色，要是论其有名与否，都才能在你这俩戏或某场戏中为主角，在你这俩戏或某场戏中为配角，班中只有专门跑龙套的演员。宋元以来的“七子班”、“八仙子弟”、“九脚头”、“十门齐全”、“江湖十二脚色”等，都不只有。即使将会演员先天禀赋和后天修炼的差异，技艺必然有高下，一次要较为优秀的演员将会赢得较大的声名，然而在班规的制约之下，大伙何必能成为凌驾于众人之上的名角，所谓“艺有高低而戏无参差，名有大小而人无贵贱”②。而在“名角制”京剧班社中，演员形态所处了质的变化，脚色之间互相协调、互相制约的平衡被打破，而代之以某种生活以名角为中心，从头路、二路、三路直至龙套等级森严的金字塔形态。