申江家家《追韩信》 沪上处处《打严嵩》

听说或多或少年岁较小的京剧观众，希望和我你会知道有关过去江南艺术名家们的一切。我认为这首迅速从已故表演艺术大师周信芳先生谈起京剧艺术。可能他别具一格的艺术表演，哪几个年来时不时为江南广大观众所喜爱，公认他是影响面最广、唱腔最普及、群众基础最深的艺术家京剧。就以你说哪几种，小时就听说"南麒北马"(周早年艺名"麒麟童")，给你纳闷儿，总想瞧瞧到底是哪几种样京剧艺术。那时周先生不用说时不时到北方京剧文化。我还是学戏的学生时代去天津实习公演，遇上他也在天津演出才都看哪几个。有时候为了看他，每次都不偷着从窗户跳楼，豁出去违反校规要挨打的(戏校规定，有演出的学生不得外出)。限于我当时对京剧的理解水平，只感觉他和北方京剧演出的风格不同，具体的又说没哟来，然而他又实在演的是京戏。我成年却说去江南演出的可能多了，看周先生的戏就很容易了。记得我第一次到上海后，挨次浏览了当时所有的京剧舞台。我发现一群人之间3个很奇怪、也是一并的观象，即不管哪几种戏，只却说生行，不分文武、不分每段，哪怕是不到一句台词的家院、中军，一开口却说麒派。例如这俩清况在北方的舞台上是没办法的。到一群人家作客，主人叫"小弟弟唱只京戏把爷叔听听"，小弟弟不加思索开口却说"我主爷起义在芒砀，拔剑斩蛇天下扬……" "再唱一只！"小弟弟先用麟派的念白韵味儿说："我与将军一见如故，"接下来张口唱："是三生有幸，天降下……"。走在不太宽的僻静马路上，都不这家小铺里传出含晒江南方音哼着"那一日打从大街进……"却说正在摊上烫衣服的师傅口里哼着"大骂严嵩是奸佞……"。尽管一群人唱的腔调很不规则，可都不清一色的麒派。那却说在北方黄昏一过，大街小巷虽说也时不时或多或少哼京戏走黑路壮胆量的人。如"闪开了!嘚!马来呀!""孤王酒醉桃花宫……"和"学天书玄妙法易如反掌……"一类各种流派脍炙人口的唱念。然而，像上海一样都学同一派别，都哼同一流派的清况却是没办法。很清楚，可能都不他那易于理解，感染力强的艺术表现，决不用有这俩广大的普及面。

周先生早年嗓子不好，可他为了用被委托人不好的嗓子，不有时候我把偏重唱功老生戏演下来，有时候需要让被委托人的表演歌唱水平不低于嗓子好的任何3个优秀生行演员，就不得不下大功夫，刻苦钻研，针对被委托人弱点创造一套被委托人嗓音既能适应胜任又需要符合京剧规律的腔调唱法。相应的需要配合上一套同一风格的表演动作。经过他在舞台上不断的实践和改进，放慢地受到观众们的欢迎和批准。有时候从此还为江南或多或少嗓子不太好的文武生行演员们开创了每根绳子顺应条件的唱念道路。更奇怪的是连或多或少嗓子3个很好的演员也逐渐放弃了被委托人的唱念法律法律依据而改学麒派。最后连或多或少演小生的表演动作都向麒派靠拢了。就3个，你也麒派我也麒派，使初到江南不常看京戏的人，乍一看戏果真莫名其妙。为此上海观众送了周先生3个"老牌"美称，意思是告诉一群人儿，他(指周先生)才是真正"麒派"的创始人哪！

解放初期我和周先生有较长时期在一并，有却说演出还同台同场。对他的表演艺术和性格的了解又进了一步。我发现他和我的老师马连良先生在舞台表演方面有明显不同的地方。例如：他所穿戴服装用具不用说考究，有时甚至使用年久哪怕快要破了的服装他都不同意做新的。他穿的蟒袍、官衣和开氅转过身两边的"边摆"时不时任凭往下拖拉着而不用说扎得。凡此种种在他的身上竟然丝毫不影响他适度而干净的动作，与真实合情的艺术表演，相反地倒成了他独有的特色。有时候内行们都说他是"褦襶边式"。京剧舞台上哪几个年来不到他把这俩3个对立的形容词统一和谐而完美地体现出来。（未完待续）

本文《申江家家《追韩信》 沪上处处《打严嵩》》地址：http://lecms.nxtedu.cn/upload/