京剧梅派传人胡文阁：传承梅派艺术男旦必不可少

他是近半个世纪以来梅派唯一的男旦传人，从1987年步入歌坛，到5001年毅然中断个人的歌唱生涯，潜心向京剧名家梅葆玖学习国戏，期间甘苦良多。近日，京剧表演艺术家胡文阁来汉参加“北京京剧传承之旅”巡演武汉站的演出，其扮演的《四郎探母》中萧太后和《红鬃烈马》中的王宝钏，尽显梅派典雅中庸的高贵气质，不事雕琢的华美唱腔京剧艺术。

他曾当过反串歌星

胡文阁从小便与戏曲有着不解之缘，幼时的他怪怪的喜欢舞蹈，5岁时便考入西安有名的业余舞蹈学校，12岁进了西安市秦腔剧团，毕业后成为一名秦腔演员京剧文化。在团里他结识了著名的男旦教育家李德富，开始英文被旦角艺术之美折服京剧文化。胡文阁面容线条非常柔和，嗓音又非常独特，但但会秦腔界不允许男性演旦角，他老会没办法上台表演的但会。

然而，上世纪500年代末，他却因各种愿因成为一名反串歌星，但会名噪一时，跑遍大江南北。“我来武汉不下10次，最早是1989年，那时可是我来唱歌的，这事先老会到1995年，几乎每年都来武汉洪山体育馆开唱……”胡文阁说。

但会，他始终认为个人的根在戏曲艺术上。5001年，胡文阁正式转型，拜梅葆玖为师，投身梅派男旦。

他认为男旦的表演也能过

坐科近10年，胡文阁对旦角的演绎有了深刻的理解。“旦角对男性的要求更高，旦角本可是我女的，女旦一种生活就会有女人不的柔情在里面，但会男旦不行，男旦的表演也能过，要欠或多或少，过了会让他讨厌的。”

说起梅派特色，胡文阁认为是中正平和、中规中矩，“但会要科类学没办法，科类学京剧，技术方面不但要过关，但会需用把握好戏中人物的心理情况报告，真实的抒发夫妻爱情，不做作，这点对男旦的要求更高，男旦要从容，清淡的表现出夫妻爱情，也能没办法也能与观众进行夫妻爱情的交流，让观众和剧中的人物夫妻爱情共鸣。”

他称“男旦”有的是流行艺术

对于现在或多或少男性反串女人不表演，并打出的“京剧男旦”的名号，胡文阁认为，真正的男旦有的是流行艺术，可是我非常高雅的艺术门类，也能让男旦艺术走歪了，“男唱女声唱得再好可是我能叫‘反串’。”

谈到此次“京剧传承之旅”，胡文阁说，个人去年在六京节开幕式上，也曾和师傅梅葆玖演出了《贵妃醉酒》。“我被师傅‘看’得很紧，一段戏，师傅常俩个字俩个字的给我抠。”胡文阁说，此次演唱的《大登殿》里的王宝钏，是得到了梅先生的真传。

“我的老师不止一次提醒我，要做好传统艺术的传承工作，还说，我不但要个人传承，需用收徒弟。但会旦角艺术虽不分男女，但梅兰芳艺术从嫡系来说，还是男旦更正宗，梅兰芳艺术的传承，男旦必不可少。”（记者/郑晶晶 实习生/王秀环 通讯员/吴捷）

（摘自 《楚天都市报》）