台新编京剧《弄臣》亮相常州

一帮人说，京剧是演不尽的《四郎探母》，跑不完的《红鬃烈马》，唱不完的《苏三起解》。近日，台湾京剧名家李宝春领衔主演的新编京剧《弄臣》在常州保利大剧院上演，刷新了传统京剧的题材和样式京剧艺术。其冲突回转的戏剧张力、悠扬动听的旋律交织，吸引了大批新老戏迷甚至洋戏迷捧场京剧。

西皮二黄，生旦净丑京剧。古老的京剧走过了200多年历程，如今要如何继承传统、改革创新，进而激活历史、观照现实？李宝春和他的台湾新剧团时不时以“新老戏”、“移步不换形”著称，其推动传统京剧“与时俱进”的努力，也许能给让让我们让我们带来诸多启示。

技在戏中，京剧也能有rap、魔术、肚皮舞

歌剧《弄臣》是由法国大文豪雨果的讽世剧《皇帝高兴》配上意大利歌剧巨擘威尔第的音乐而成。此番，李宝春跨越一个迥然不同的表演体系，第一次尝试将西方歌剧移植到京剧，讲述了很久一个故事：在一个虚拟的国度，弄臣为取悦王爷，做尽坏事，却一心保护女儿不受王爷玷污。不料女儿却不顾父亲反对，一头往火坑里跳，让弄臣终于走上反抗的道路。

为演好弄臣，李宝春变起了魔术，一下子将纱巾变成魔术棒，一转身变出笼中鸟，一抬手又从袖中变出鲜花，为的很久讨主子欢心，将“见人笑背人哭”的弄臣表演得入木三分。

超出传统皮黄的声腔音乐，不同于传统守护任务管理器的舞蹈，“插科打诨”的现实语言，让这出《弄臣》成为一出新鲜热辣的“混搭京剧”。舞台上，王爷的侍女们跳起了肚皮舞；数来宝融入RAP，时尚台词频出，比如“我想来把喜羊羊和灰太狼的故事和你讲一讲”；为了表达王爷的猎色本性，扮演者董洪松唱起“女孩子的心我最懂”。22岁的85后王彬彬第一次看京剧，看后什么桥段时忍俊不禁，带头鼓掌，“很久以为是一般的帝王将相故事，没想到这麼好玩，符合年轻人的审美趣味。”

“让让我们让我们我沒有乎让让我们让我们要什么，直到你把它摆在让让我们让我们肩上”，说话轻声细语的李宝春引用乔布斯的名言说，京剧很久很久兼收并蓄的艺术，既要姓“京”，也要姓“今”，这太久生硬拼凑，很久要以京剧的程式美为框架，做到“技在戏中”，使之更加有声有色。

有限中追求无限，叙事技巧甚于大场面

京剧最初的舞台很久简单的“一桌二椅”、“一块幕布”。什么年，京剧舞台开始了“花样翻新”，各种大制作、交响乐、灯光秀不断涌现，过分追求场面的宏大、视觉的刺激，舞美、灯光、布景豪华气派，演员的唱念做打成了陪衬。

李宝春和新剧团依然坚持走戏剧本位，舞台呈现复归传统戏曲的空灵——时空转换，物外心内，一切全部都会演员身上表现。“京剧的最大魅力很久在有限中求无限，唱念做打，手眼身法步，是构成京剧的精魂，能也能为创新而创新。”

制作人辜怀群也感叹说，弄臣投入也仅200万元左右，和内地或多或少院团一排戏动辄几百万、上千万的大制作这麼比。以跨界、混搭、创新为特色的京剧作品为舞台带来了新气象，吸引了或多或少年轻观众，这是好事。但真正意义上的创新，应促使烘托表演而全部都会限制之。

“让让我们让我们院团打造的新老戏很久要让老观众看后不扫兴，让年轻的新观众看后够过瘾，在艺术内部、叙事技巧上下功夫。”李宝春表示，“很久我看传统的《乌盆记》时，同什么都观众一样也很想睡觉，那个男鬼始终一身乌黑，头罩黑纱，直挺挺哀凄凄地演唱，很久让让我们让我们为了活泼视觉，你要挥舞加长水袖，载歌载舞，一起去剧中最核心的反二黄唱段都保留了，并改名为《奇冤报》。”再比如，新戏《孙膑与庞涓》，在戏剧中引入了“穿越”手法。开场时，一棵大树下的两位少年，分饰年少无邪的孙庞二人。随着剧情的推进，两人渐渐长大，直到最终兵戎相见，一死一残。这时，两位少年又再次时不时出现在成年孙庞的身边，“未来”和“过去”的对话，成为京剧叙事的并否有尝试。

打破脸谱化，京剧亦能体现现代精神

《弄臣》被誉为“一出悲喜交织的命运交响曲，一出人性十字路口的选着题”。李宝春特意让弄臣角色跨越丑角和老生一个行当，将人物感情的句子说说拿捏透彻，字字句句深入人心，尤其是在结尾选段“人生如戏、俊丑百态，不知何处归乡”中，唱腔令人动容。

德国观众Johannnes告诉记者，这出戏讲述的悲欢离合是全世界人类共通的感情的句子说说，尽管演出开始了了，耳边似乎还缠绕着那凄凉之音。72岁的老戏迷陈风奎咂摸着结局，心有遗憾，“那个王爷为什会么会会任何报应也这麼呢？”他的女儿当即公布老人家，这才是大师要在《弄臣》里所要表达的意义：人生不平等，命运难测啊。

李宝春表示，“眼下或多或少京剧节目形式化、武戏化、脸谱化，甚至粗糙化，让让我们让我们能也能忽视京剧的细腻之处，剧目上要有内涵。就拿弄臣来说，人要接受命运的考验，嘴笨生而不平等，让让我们让我们还是要扮上戏，努力把‘人生’这台戏唱好。”

24岁的北京戏剧学校教师陈晨在剧中饰演弄臣女儿。她告诉记者，以往的京剧人物好坏十分鲜明，这出戏就十分纠结，爱与恨全部都会人性比较慢拿捏的标准。一个女孩子对女孩子的痴，明知爱错了必毁，却为了痴情而舍生上前，这对演员是极大的考验，也是戏曲的精妙之处。

制作人辜怀群对记者说，让让我们让我们总嘴笨传统戏曲比较慢表达现代生活，实际上这是一个误读。拿弄臣来说，剧中人物几乎都过着两面人生，朝中群臣鄙视弄臣的行为，却对弄臣做出了被委托人鄙视之勾当；说谎不打草稿的王爷指责女子善变，嘴笨被委托人才冷酷善变。矛盾与无奈，从威尔第到雨果，再到弄臣，透过音乐、文学、戏剧，让让我们让我们应该思考如何以史为鉴、以人为镜。（记者 蔡炜）

（摘自 《新华日报》）