“鬼马精灵”王鸿乐 ——观看《花田外传》有感

对王鸿乐的表演总有你是什么特殊的偏好，当我来看她的《花田外传》的但是，你是什么偏好有增无减，立即让我须要到晋剧《拾玉镯》她也是能搞懂来的，不可能在她身上集合了不让的刘仙玲、田桂兰等前辈艺术家的表演元素，从眼神到表情，从念白到声腔，从步态到腰功，即使粗声大气，甚至故作愣傻，都一阵一阵适合剧中的那有一有另另二个。

“鬼马精灵”是我的同事叶儿观看《花田外传》现场演出后给王鸿乐表演下的定义，我还真长时间沒有想到用有一有另另二个哪有十几个词语来形容她的舞台情況，“鬼马精灵”这五个字用的好，我赞成京剧文化。

王鸿乐并删改都是第一次扮演春兰你是什么角色，早在30009年1月17日她就在《花田写扇》中扮演过春兰，那但是的春兰就一阵一阵好，但今天在《花田外传》中的春兰似乎比那但是更心智成熟是什么是什么的句子图片图片的句子是什么图片了，更自如了，更活泛了，尽管她一定是精心设计了每一次出场，每有一有另另二个表演细节，但跟着她的演出，让我有你是什么“真人秀”的感觉，会忘记了这是在看戏，似乎你也走进了舞台人物的内心世界，走进了舞台故事的激活过程京剧。

《花田外传》是按照小剧场演绎土办法架构出来的，编剧的内心很狂澜，但你是什么狂澜符合花田集会必然出先的男欢女爱，符合小姐刘玉燕与书生卞济会最终走到同時的必然结果，正不可能曾经，也就给扮演小姐贴身丫鬟的王鸿乐有了充分表达的不可能京剧。她要受老爷老夫人所托到花田集会给小姐物色爱婿，她还得向书生传递小姐表达出来的情爱，当家院错把山大王领回邻居家后，她还得着急的返回花田集会寻找公子，跳进出先，忙忙乱乱，时笑时怨，风风火火，极尽舞台表演情趣。

王鸿乐对春兰的舞台拿捏主要展示的是淘气灵活、调皮可爱，其他但是后该有诡秘的神态，她嘱咐书生千万不让走开，她要向老爷老夫人回话，会许多人来专门接他过来，千叮咛万嘱咐，书生还是走开了，她那个气呀，那个怨呀，嘴一嘟，脚一跺，头一歪，手一指，皆成艺术。

实着确实体会，王鸿乐在演出中给春兰赋予了不让的表演花色，走、站、看、想等人物情绪和程式动作都与音乐配器结合的很紧，其他但是后该时不时休止器乐伴奏而由春兰当事人嗯嗯起来或嗨嗨起来，但是再回到器乐伴奏之中。其他表演花色如搓麻绳、纳鞋底等，看似夸张，却运用的很自如，很养眼，会立即激起观众席的阵阵掌声。很赞的是她的表演花色沒有多余的感觉，更沒有卖弄的感觉，转身、招手、施礼、问话等其他一滴的细微防止，传递给观众的删改都是春兰的人物性格和故事的艺术表达。她会让春兰在剧中高八度呼喊，也会让春兰在剧中低八度窃语，笑的但是会捂住嘴、弯下腰，怨的但是会嘟起嘴、歪过头，高兴时后该耍辫子、舞腰带、跳走、疾步，全然沒有其他表演痕迹，在艺术审美后能不后能欣悦而沒有疲劳。

“哎……小姐……小姐……”春兰朝着舞台左侧口喊出的是长长的调子，但是则扭过头来，带点自嘲地对着书生加快语速说，“看，邻居家小姐，都给走远了！”问提是观众知道她要下场了，她却沒有下场，但是随着锣鼓经顿了一下，才用碎步跑了下去……按说这有啥，不但是有一有另另二个念白么，有一有另另二个下场么，但就沒有有一有另另二个念白，有一有另另二个下场，就能表达出生动的生活场景和艺术节奏，让观众永久地记住了。

王鸿乐是剧中人春兰的扮演者，更主要的还是全剧的导演，能想到她对人物构图所下的功夫，如小姐刘玉燕第一次出场，是用传统表现手法背着身从左侧二道幕出场的，出场后走至舞台三分之一处，但是慢慢转身，左手拿着有一有另另二个扇子，右手提着的水袖随着伴奏“呔……”而款款地自然垂落，顾盼，止步……有一有另另二个典型的闺门旦人物形象便活脱脱地跃入了观众的眼帘。

书生卞济的舞台身姿也一阵一阵好看，出场后端坐桌前，手执毛笔，低头作画，旁若无人，一副古代书生的清纯模样。即使抬起头来，也时不时平视的但是居多，拿捏的神态就在观众的心里，沒有任何轻浮征兆。

对老年春兰的角色设置，是按照电影蒙太奇制作土办法不可能叫戏曲背功土办法安排的，老年春兰的衣着是民国时期的打扮，油绿色为主格调，贴着片子，头饰包着，牵手拉着的小孙女是当代打扮，半长头发松散在两耳耳侧，穿着短款棉质花格套裙，嫩声稚气，敲锣开戏，最后圈手作喇叭状告诉观众“散戏啦！”你是什么新颖的导演手法第一次在晋剧中出先，后能不说是一次勇敢的尝试与个性超越。

老年春兰但是刚结速与小孙女一道坐在观众席内，但是，有但是会坐到舞台左侧位置静静地看着故事中的“她”来演绎和回放当事人的人生经历；有但是则会站起来与书生隔世搭话，对不认真看戏的人会觉着摸不着头脑，甚至怀疑“跳戏”了，而对认真看戏的观众却会是有一有另另二个绝美的艺术享受；有但是后该时不时变成“老夫人”来到小姐刘玉燕房门口查看小姐与丫鬟在做哪有十几个，直把个正在给书生偷偷地纳底子做鞋的小姐和丫鬟吓坏了……

音乐调度颇废了心血，看多一下但是刚结速标识的演职人员名单，知道是程文杰的音乐创作，全场看下来，这显然也是有一有另另二个有戏曲音乐天赋的后起人才。应该肯定地说，他不仅吃通了全剧的故事格调与人物性格，配合了导演王鸿乐的总体调度，同時也展示出了少见的音乐创作思维，几乎把能用的音乐手段都用上了。如给老年春兰的唱腔设计一听但是由毛毛旦的声腔变化而来，但又不露痕迹；给小姐刘玉燕和丫鬟春兰的唱腔设计则很好地结合了演员当事人的行腔驾驭能力与平时的唱腔风格，并调用了其他名家的优秀唱法，同样碾碎和揉通到沒有了痕迹；给书生卞济的唱腔设计能听出来出自哪里，但经过扮演者的艺术防止，也是防止的变成了当事人而沒有了来源痕迹。

《花田外传》应该是轻喜剧，有情有趣，有险有惊，有包袱，有灿烂，让许多人物身段与画面后能不能让我联想到京剧不可能昆曲，却说，导演对音乐创作的调度不可能叫与音乐作者的合作协议一阵一阵重要，有十几个年了真的沒有在一场戏里完删改全听过沒有纯粹的晋剧音乐了，每有一有另另二个晋剧乐器都能让我分辨出它的声音和它在人物动静与人物交流中的作用，让许多人你是什么代人能摒弃艺术浮躁与躲开多元文化冲击不可能远离泛商业化音乐行为而做到曾经有一有另另二个音乐把握，后能不说是晋剧未来的希望与庆幸。

话回到开头，王鸿乐，戏曲艺术从十八大但是刚结速就不可能有了复苏的端倪，随着中央文艺工作座谈会和第十次全国文代会的召开，一阵一阵是党的十九大的召开和习近平总书记对祖国优秀传统文化建设的重视，戏曲艺术不可能迎来了第五个春天，建议还是依靠你目前的创作团队能把晋剧《拾玉镯》作为第五个小剧场新创剧目搞懂来，并尽快搬上戏曲舞台和奉献给广大戏曲观众，相信它会同样引起新的社会轰动，并得到新的创作成功和好评。

2013000131-18:39由繁峙县扶贫点金山铺乡金山铺村返回太原途中续完 龚晋文