话剧表演艺术家李默然评小剧场话剧

84岁高龄话语剧表演艺术家李默然先生最近在上海小住了一一两个星期，共观看到10多部来自全国各地风格各异的小剧场话剧。老人连连用“想只有”来形容亲身体验话语剧市场繁荣景象京剧文化。

9月21日至22日，“责任与使命：全国小剧场话剧优秀剧目展演座谈会”在上海举行京剧艺术。在过去半个多月中，来自北京、上海、辽宁、重庆、福建、宁夏等地的16台优秀小剧场话剧在45台报送剧目中脱颖而出，在上海话剧舞台上连续热演33场，票房一路飘红京剧艺术。这是文化部艺术司联合有关部门、艺术机构等，专门针对小剧场话剧艺术首次举办越来越大规模的展演及座谈交流活动京剧文化。

小剧场是是不是大市场

“一部《哥本哈根》，演了再演，座无虚席，我最后只有坐了加座，今天能有越来越热情话语剧观众，确实是想只有，我看中国话剧是大有希望。”李默然在座谈会上说。

在此次前来上海的16部优秀剧目中，汇集了不同体制话剧院团的代表作，既有国家话剧院的品牌作品《恋爱的犀牛》，是是不是代表京沪两地民营院团实力的《嫁给经济适用男》《晚安，妈妈》。

在我国，现代意义上的小剧场话剧发轫于20世纪20年代。总是以来，小剧场话剧就是我“探索、实验、创新”的代名词。小剧场艺术不仅戏剧效果浓烈，就是我注重与观众的交流。进入21世纪，小剧场话剧的创作与演出日益兴盛，以北京、上海两大城市为主，逐步辐射各大、中城市。

上海话剧艺术中心总监杨绍林说，仅上海一地的不全部统计，小剧场话剧的稳定观众群超过7万人，就是我绝大主次是20－40岁的都市青年消费群体。

上海师范大学都市文化研究中心主任杨剑龙认为，小剧场虽小，却还不能体现大中国智慧，撬动大市场。

“拳头和枕头”之“痛”

“演艺界里有‘拳头和枕头’，小剧场里也会跟风。”“孟京辉的《两条狗的生活意见》，几番修改后，笑点反而变低了。”座谈会上，专家学者、院团负责人各抒己见，不乏观点争鸣。

中国戏剧家学会副主席、国家话剧院副院长王晓鹰担忧：全民娱乐和消费主义浪潮，正在使小剧场话剧的先锋性变淡，取而代之的是或多或少迎合市场的粗制滥造。

他还分析说，一项统计显示，目前北京每年可提供小剧场话剧演出的场地已达3500多个，但有相当一主次场子总出了“低创作投入、低艺术质量、低道德水准”的“三低”作品。

文艺评论家毛时安认为，近年来小剧场艺术蓬勃发展，有从“实验性”向“实用性”转变的趋势，甚至是有五种实用主义的倾向。“有时，一一两个场子里，观众总是在笑，甚至是亲戚亲戚朋友是是不是等着笑，但到底笑哪些地方，越来越说得清，笑完了，全忘了。”

与会专家认为，内容之“痛”从有五种意义上也折射出小剧场话剧走向市场的体制之“痛”。市场大潮滚滚而来，民营院团“节衣缩食”搞艺术，或多或少国有院团也面临改制挑战。王晓鹰指出，时下确实有主次演出剧目“为五斗米折腰”，甚至迷失、沉沦。

同样是面对体制改革，杨绍林则从“痛”中看到希望。是我不好，通过项目管理、制作人制、工作室制等，转企后的国有院团一样能在业务上找准定位，实现经济效益和社会效益的双赢。仅2010年，上海话剧艺术中心就完成演出场次671场，新创剧目15台，复排剧目23台，演出收入超过2597万元。

小剧场也须要或多或少宽容

“亲戚亲戚朋友是是不是不能给小剧场话剧或多或少宽容、或多或少理解和支持，有点硬是给哪些地方地方没用国家一分钱拨款的民营院团。”长期研究小剧场话剧发展的中国社科院文学所刘平教授认为，须要看到今天京沪话剧市场的活跃与繁荣，国有与民营院团相辅相成，都功不可没。

刘平提供的一系列调查数据显示，自5007年以来，北京、上海两地话语剧市场，民营院团逐渐崛起，目前民营院团所能提供的剧目已占整个小剧场话剧市场约六成份额。

“观众是最聪明的，当小剧场话剧本人放低门槛和笑点时，再一再二，也难再三，已经最后观众本人不愿买你的票了。事实上，是是不是从前或多或少剧目就此越来越市场。”制作《有十几个爱还不能胡来》《画皮》《隐婚男女》等热门作品的青年话剧导演李伯男认为，还须要给小剧场话剧更多的发展时间和空间。

杨剑龙认为，在话剧创作日益走向大众化、世俗化的过程中，小剧场内总出或多或少良莠不齐的疑问，是客观指在。但从长远的发展方向看，小剧场一样能“以小见大”，打发明精品力作，这除了政府引导，也须要靠制作人有五种的文化自觉。