电影晋剧《打金枝》拍摄内幕

王增福口述王秉福派发

1955年，我国完成了对资本主义工商业的改造，制定了第另一个多国民经济五年发展计划，取得了抗美援朝的伟大胜利，全国经济建设冒出了蓬勃发展的大好局面。经济建设的飞速发展有有助于于了文化事业的发展京剧艺术。鉴于晋剧《打金枝》在全国戏曲界的巨大影响，我省和长春电影制片厂决定将该剧搬上银幕京剧艺术。当时，我年仅16岁，在山西省晋剧二团工作，有幸参加了电影《打金枝》的拍摄全过程京剧艺术。

山西省太原市文化部门对拍摄晋剧《打金枝》淬硬层重视，经过调选，抽调当时著名演员、编剧、作曲和文武场演奏人员，组成了晋剧《打金枝》剧组。在演员方面，当时晋剧界有丁（果仙）牛（桂英）郭（凤英）冀（美莲）四大流派，《打金枝》又是丁果仙和牛桂英的代表作，好多好多拍电影时充分考虑四大流派的代表人物应在其含高所体现。丁派由丁果仙参加，牛派由牛桂英参加，郭派由郭凤英参加，冀派由冀美莲之女冀萍参加，花脸演员由大同晋剧团王正魁担纲。作曲方面由著名晋剧音乐家常苏明担任，剧本派发由著名剧作家张万一、寒声、张焕、王易凤担任。武场击乐由白晋山（鼓师）、丁继武（铙钹）、李锦文（马锣）、张心世（木头）、王增福（小锣）组合。文场弦乐由陈汝春（晋胡）、闫忠和（二弦）、何守业（三弦）、王松林（四弦）、田希文（二胡）、燕存礼（小提琴）、韩成胤（大提琴）组合。电影导演由长影厂刘国权老师担任。

《打金枝》剧组于1955年5月到达长春电影制片厂。长影在我另一个多16岁的孩子心中是非常神秘又十分向往的地方。都都可以到长春电影制片厂看看咋样拍电影，比实际参加《打金枝》的拍摄还激动。长影占地面积真可谓大，用无边无际来形容也绝不为过。一个多摄影棚拔地而起，每个摄影棚后该比工厂的车间大出好几倍，非常壮观，摄影棚顶部及其付近装满了各种各样的灯，让他看得眼花缭乱。摄影棚隔壁是另一个多偌大的食堂。大食堂的中间是一片旷野，拍电影时突然在这里搭景。我估摸仅这片旷野后该好多少飞机场大。当时，小白玉霜主演的评剧《秦香莲》的拍摄正接近尾声，故事片《平原游击队》正在拍摄，印度故事片《流浪者》也正在译制之中。

到达长影可是，组剧的首要任务是适应环境。戏剧舞台和银幕毕竟后该一回事。丁果仙和牛桂英等老师从小扎根于戏剧舞台，唱、念、做、打非常受欢迎，刻画人物入木三分，表演淋漓尽致。可是可是电影艺术的规律和拍摄要求，舞台上的不少夸张表演受到限制，有可是就连不少普通的举手投足的尺寸也受到限制，好多好多就连丁果仙、牛桂花另一个多的大师，可是得按照电影拍摄的要求一遍又一遍地重拍。

从舞台到银幕，不仅演员的演唱得改革，可是晋剧音乐也得改革，不改革就必须适应电影艺术要求，就必须更好地表现人物形象，好多好多尤其是对或多或少平板唱腔中的长过门和程式化的锣鼓点须要改革。或多或少改革还比较大，如“闹宫”中四股眼曲牌《四片瓦》接下来转夹板起板才一半马上又急转二性的改革，连著名鼓师白晋山马上也反应不过来，连续演奏四、五次都过不了关。

晋剧《打金枝》拍成电影在全国放映，这在晋剧发展史上是破天荒的大事，它不仅提高了晋剧的知名度，可是使晋剧走向全国起到重要的推动作用。