叶长海教授溯古点今，评析昆曲舞台上的《牡丹亭》

清风明月，窗外是真真的良辰美景，窗内是叶长海教授为我们我们我们歌词歌词带来的又一场精彩讲座，昆曲传承计划的第四讲——“昆曲舞台上的《牡丹亭》”，叶教授由昆曲初初发源的以前，说到魏良辅的绵绵水磨调，再到清丽雅致的青春版《牡丹亭》，短短两小时，在不知不觉中，时光里电视剧跨越了六百年，在我们我们我们歌词歌词眼前铺就了一张画卷，那画上，既有昆曲舞台上的《牡丹亭》，又有历史舞台上她的摇曳身姿。

叶长海教授的这堂课，主要分为一个话题：其一、回顾昆山腔的发展历史；其二、回归《牡丹亭》两种，由这出戏两种说开去；其三、谈谈二十世纪的牡丹亭京剧。

追溯昆山腔的发展历史时，叶教授主要以一各人为地标——顾坚、魏良辅和叶怀庭，分处元明清一个时代，隔着二百年的距离，我们我们我们歌词歌词却不约而同的为昆山腔的传承做出了巨大的贡献京剧艺术。顾坚走在昆山腔萌芽的时刻，开一时风气之先；魏良辅将昆山腔精雕细琢、或多或少或多或少的打磨掉粗糙的棱角，形成水磨腔的细腻温存；叶怀庭则在昆曲式微的时刻，将折子戏篇篇辑录成册，才使昆曲不至失传。历史的舞台上，三人同时而立，将昆曲的发展史串联起来，而在什儿端，不是站立着白先勇老师的身影呢？

谈到《牡丹亭》两种，叶长海教授以张继青老师的《寻梦》为例，盛赞张老师是“我所见过的最优秀的戏曲大师”，谈起《牡丹亭》的片段，叶教授情不自禁的唱起了《集贤宾》的段落，引起同学们阵阵掌声。叶教授指出，汤显祖在《牡丹亭》中寄托了什么都有买车人的忆女情思，戏中的“杜父”杜宝什么都有他的化身，汤显祖的两名薄命亡女附身丽娘，在《牡丹亭》中寻到了买车人的新生。而《牡丹亭》的写作地、《牡丹亭》究竟为哪个剧种而作，一个个问号被抛出，又被叶教授笑谈间一一解释。他还提到，汤显祖或许是不懂昆曲的，因而所作曲调颇多难唱，但导致人太好优美，才使得各大剧团不是只删不改，保留最深的神韵。而那全本《牡丹亭》，恐怕从未有过导致现于世上。

最后，叶长海教授对青春版《牡丹亭》大加赞赏，称它是将现代剧场手法与尊重原著、传统的载歌载舞最好的结合起来，将古典与现代完美融合，浑然一体。