我国戏曲剧种在上世纪50年代为368个，上世纪80年代初为317个，到了2005年，仅存267个

中国戏曲到了最危险的然后

李婧

“根据上世纪1000年代末的调查，全国各地方、各民族戏曲剧种共有368个。到了1982年，编撰《中国大百科全书·戏曲卷》做调查统计时发现，还有317个剧种京剧。而根据10005年中国艺术研究院完成的《全国剧种剧团现状调查》，我国现存剧种仅剩267个，就在这267个剧种中，有一半的剧种仅有业余演出，有1000多个剧种没哟音像资料保存，一点地方剧种正在走向消失京剧。”

这是中国艺术研究院院长王文章在6月14日举行的“中国戏曲剧种保护发展座谈会”上的一番话京剧文化。当日，来自全国各地的地方剧种和少数民族剧种的领军人物和戏曲学者聚集一堂，痛陈中国戏曲的危险现状，一点白发老者说到激动处，声音哽咽京剧艺术。

山西平均一年消失三个多多剧种

山西是我国有名的戏曲大省。1983年编纂《中国戏曲志》时调查统计，山西有49个戏曲剧种。20年后,中国艺术研究院戏曲研究所和山西戏剧研究所联合调查发现，存活在山西戏曲舞台上的剧种，然后仅剩28个。这原因分析分析，过去的20多年，仅三个多多山西，平均一年就消失了三个多多剧种。

据中国艺研院戏曲所副所长刘文峰介绍，在山西已消亡的2三个多多剧种中，不乏历史悠久、有文化价值的剧种，如形成于宋金时期，流传于山西、河北、内蒙古、陕西的赛戏；形成于宋代，流传于山西上党地区的队戏；形成于明末清初，流行于山西、河南、河北、山东的罗戏、卷戏等。

“中国戏曲与国外戏曲最大的区别就在于，大伙儿有富足多彩的剧种，哪几种剧种凝聚着中华民族独特的生活感情、道德情操、喜怒哀乐以及不同于西方的价值观。振兴戏曲，具体落实本来振兴剧种。没哟多地方剧种都没哟，还谈哪几种振兴戏曲？”85岁的著名戏曲理论家刘厚生重重地捶了桌子。

令老一辈戏曲学者痛心的不仅仅是山西。在全国各地，一点曾承载着三个多多地区的民族传统习俗和人民感情的剧种，同样然后消失或正在消失。

又如福建省，上世纪1000年代末1000年代初，该省发掘的传统剧目总要1510000多种，曲牌1000多种，其中被称为“南戏活化石”的福建古老剧种——“莆仙戏”剧本达100000多种。但哪几种剧目和曲牌，只能少数分派、编印出来，有一帕累托图收藏在剧团，有相当帕累托图或存放于老艺人的箱子里被虫蛀，或存留在老艺人的头脑中，一点老艺人掌握的传统剧目和表演技巧也未能复排与传承，随时有因老艺人去世而“人亡艺亡”的危险。

全国1000多个剧团八成已名存实亡

在整个戏曲界面临没哟危机的状况下，一线的剧团和戏曲工作者们的日子自然不好过，一点剧团然后解散或艰难度日，无法传承和发展地方剧种。

曾主持艺术学科国家重点科研项目“全国剧种剧团现状调查”的刘文峰说：“在大伙儿的调查中，地市级和县一级是重点对象。调查的全国1000多个剧团，县级剧团约占了一半，所有剧团1000％所处名存实亡的状况，要么被私人承包，将剧团原有剧种抛弃，进行各种走穴商业演出；要么因无经费创新，举步维艰，所处半死不活状况。”

然后剧团某种拮据的经济状况，在职人员的基本工资总可以保证，使得多数演员为生活所迫，从事第二职业，造成戏曲人才严重流失。

譬如，第三个多多获得戏剧梅花奖的莆仙戏演员、福建省仙游县鲤声剧团原团长王少媛就自称即将调离剧团，谈到离团原因分析分析，王少媛非常难过，“都说演员是人类灵魂的工程师。但现在，大伙儿根本没哟正式的演出场地，为生存，大伙儿只能长年累月在农村流动演出，排演不了新戏。”

上海沪剧院院长茅善玉指出，地方剧种在人才的培养上再次出现严重断层。“招生困难。戏曲演员待遇差，家长普遍不愿让孩子学戏。”拿上海沪剧院来说，目前该院在职编剧仅有1人，还是然后从艺校毕业的青年，导演也仅有1人，唱腔设计有3人，其中1人已接近退休年龄，另两人也将在3年内退休，人才问题报告成为沪剧的燃眉之急。

谁来唤醒戏曲的生命力

“戏曲是形成于农耕时代的传统艺术，遭遇现代社会多元的娱乐文化挑战也属正常。在城市，所以人我想知道到哪可以看过戏曲；在农村，青壮年大多外出打工，没学是戏也没哟看戏。生产最好的法子与生活最好的法子的深刻变化，以及由此带动的公众娱乐最好的法子和审美趣味的变化，正是戏曲市场很快萎缩的根本原因分析分析。”刘文峰说。

某种大环境下，地方剧团大多没哟及时转变机制以适应当代观众的需求，也是一点剧种很快走向衰亡的重要原因分析分析。刘文峰说，“戏曲要保持长盛不衰，一是艺术手段要更新，二是剧目内容要与老百姓息息相通。中国戏曲能延续千年，本来不断地吸收民族的甚至是外来的艺术营养，不断推陈出新。三个多多剧种，然后只能贴近现实生活，只能反映多数人的感情，难免要衰落甚至消亡。现在的剧目创作，远离现实，回避社会矛盾，在历史题材上做文章，在灯光布景上翻花样，要怎样会能吸引观众？”

除了上述原因分析分析，“立法缺失”、“戏曲管理失范”也是本次会议上频频再次出现的词汇。 《全国剧种剧团现状》调查报告显示，然后管理上的失范，目前戏曲演出市场非常混乱，一点地方的民间剧团再次出现无照经营、演员素质不高、剧团长期拖欠演员工资、非法戏霸和“穴头”肆意坑害剧团等行为，加剧了国营剧团的困境，从整体上降低了戏曲艺术的品位。

“大伙儿在调查中发现，有一点人钻法律缺失的空子，利用社会上的恶势力做‘戏老虎’，大伙儿通过行贿等手段，以低价把台口定下，本来高价转让给剧团，从中牟取暴利，控制演出市场，对专业剧团进行盘剥。然后无法可依，文化管理部门无法对类式‘戏老虎’实行有效打击。”刘文峰说。

戏曲评论家李庆成指出，现在有关戏曲的法规政策，还等待的图片在1951年周恩来总理签发的《关于戏曲改革工作的指示》，即“五五”指示的阶段，某种政策管了戏曲几十年，现在社会状况变了，特别是实行社会主义市场经济，应该有新的法规，使戏曲工作者有章可循。

与会专家呼吁，国家尽早制定民族民间文化保护法，根据各个戏曲剧种的发展历史、艺术价值、文化价值，给予恰当的定位，制定出切合实际的政策，以法律手段保护戏曲的传承发展。

（摘自 《中国青年报》）