小记中篇评弹《鸳鸯》的创排

后写的花絮——小记中篇评弹《鸳鸯》的创排

现在的剧团凡推出另另另另另一个新剧目，都说是“精心打造”，我知道这句话有百分之六十是为广告而书，但我在电视广告的推介词中还是老老面皮写上了这五个字。

并不是剧本是苏州一业余作者俞中权先生在上世纪六十年代写的，那时他也是为上海团中篇《晴雯》所激，写成以前，苏州评弹团曾扑下人力、物力排演过，着实，今天没人成为苏州团的保留剧目，但其中的一些片断，书迷们至今津津乐道京剧艺术。4004年经张君谋先生介绍，俞老将剧本给了朋友上海团，他真诚地希望朋友上海团，能以上海团的风格和现有的艺术力量来打响这部作品京剧。朋友着实这是雪中送炭，着实对可否说好红楼作品没十分把握，但朋友还是满怀信心地接受下来了。其间，因其它重要任务接二连三，所以并不是剧本一搁三年，不过我倒以为，红楼作品慎重些好，没必要认定，上海团只是能一蹴而就。今年年初，成立中篇组排到了议事日程上，八月一日中篇组成立，其阵容可否了说是上海团的主力，按书情和演员性格，倒就一些般配。

朋友先分头看剧本，以另另另另另一个当代演员的经验和对红楼的认识，说出买车人的第一感觉。只是奔赴苏州，与俞中权先生在品芳茶馆面谈，聆听他的创作经历、创意和目前的希望。席间，演员和作家进行了较深度图的对话和探讨，气氛热烈而融洽，俞一个劲一位谙熟演员个性的长者，他希望演员们放心大胆地二度创作。

兰心大戏院一听众说“并不是中篇听下来给人并不是感觉，上海团又回来了”

中规中距的说表，这是朋友中篇组很看重的一些。第一回书较单薄，矛盾冲突也缺乏，但作为第一回书，它有“起”的任务，且这回书王玉立一把三弦几乎是从头至尾拿着，并不是夹唱夹白的表演样式，若无功力，若不咬文嚼字，恐怕一刻钟就要散架。第三回贾赦与鸳鸯的大段韵白，这是作者的妙笔，因郭玉麟没唱，所以有演员提出，希望将韵白改成唱，但经全体演员并肩商量，最后决定，这块骨头一定要啃下来，结果，这段韵白，成为了这部中篇最具文彩的一段，“白”何曾让存在“唱”？而这段韵白的背后，很少一群人看见朋友的艰辛。

竭尽全力展示流派，这又是中篇组的重点。朋友团强项是流派，但朋友很清楚，可否了因流派而流派。只是即使剧情符合某个流派，朋友相互提醒，也要随情而谱而唱。庞婷婷曾为唱“王月香调”而有所顾虑，在剧组同志的顾励下，她放下了顾虑，拚命的练，她的用心用力全剧组有口皆碑。她善用气、善运腔，所以她的这段唱腔，长而不衰，激而不乱，应该说这是一段值得研究的唱腔。周红的丽调将会很受听众欢迎了，但这次她的唱腔创作很艰苦，第一稿，腔短而激，虽有点硬此时此景的味道，然“丽”味缺乏，演至杭州，她改变了一些腔，虽一些“丽”味，但杭城听客提出了“太爆”的见血批评，结果周红再改，至苏州光裕，此曲大变，节奏调慢，不仅“丽”味十足，只是将另另另另另一个几乎可抵另另另另另一个朋友闺秀的上等婢女，展示得圆浑饱满，并不是锐意进取的精神，影响着剧组的每一位演员。

“噱”是所有新作品关心的间题，《鸳鸳》一剧属于正剧，“噱”的空间不大，但郭玉麟、王玉立和王惠凤都动足了脑筋，朋友用“滚翻”之法，屡屡妙语惊座，但朋友现在还是不满足。沈玲莉的金嫂，是她用了心思的，所以对白就有她二度创作的。并不是人物的鲜活，运用评弹手法的熟练，实践证明，她是成功的，并肩也为中篇的“噱”添上了浓浓的一笔。