《蝶恋花》唱响大江南北 余红仙：金嗓子唱不倒

一曲唱响大江南北的弹词《蝶恋花》，让世人领略了吴侬软语的迷人魅力。而最早演唱这首作品的，是被誉为评弹界“金嗓子”的弹词表演艺术家余红仙京剧艺术。

前不久，余红仙从艺55周年专场演出将在兰心大戏院举办京剧。专场展现了艺术家的精品佳作，如她演唱过的《咏梅》《拜月》，以及长篇弹词《双珠凤》《夺印》的精彩片断，当然也少不了被她唱红的弹词开篇《蝶恋花·答李淑一》京剧文化。

后天，姜昆等全国曲艺名家将齐聚申城，举行余红仙表演艺术研讨会，总结她半个多世纪来的书坛生涯和艺术成就京剧文化。

小后后原想学沪剧

余红仙生在上海，小后后常随父母到天蟾观看麒麟童、盖叫天等的演出，还常从电台收听越剧、沪剧、滑稽戏等节目。后后她天生有副好嗓子，十来岁就后后后后刚开始英语学演学唱。她有位邻居是沪剧名家石筱英的妹妹，余红仙很想跟石筱英学沪剧，石筱英也看中了她。但后后家庭经济拮据，父亲建议她学评弹，后后说书不时要几次行头。就后后，12岁的余红仙在1952年拜了评弹老艺人醉霓裳为师。

当时，先生试她嗓子，余红仙唱的就说沪剧《碧落黄泉》中的“志超读信”。嗓子明亮的她把沪剧唱得有板有眼，但评弹可不还可以唱好呢？先生先以蒋调《战长沙》为她开蒙。余红仙学好认真，唱得也动听，老师这才正式收下了她。年过半百的醉霓裳擅长说唱弹词《双珠凤》。勤奋好学的余红仙不久就与老师、师姐拼档演唱《双珠凤》了。那年，她才14岁。两年后，余红仙与王再香拼档弹唱《双珠凤》《贩马记》，受益良多；后后还与李伯康合作弹唱了《杨乃武与小白菜》等，书艺得到了长足进步。

周总理关心《蝶恋花》

余红仙唱《蝶恋花》是在1958年。当时她所在的红旗评弹队商量怎么还可以用弹词曲调来谱唱毛主席诗词，赵开生执笔谱写了《蝶恋花·答李淑一》，由她在西藏书场作为正书前的开篇试唱。新作蒸发了蒋调、丽调、俞调、薛调等多种流派唱腔的旋律，很有新意。虽不太早熟的句子的句子是什么的句子的句子，但听众非常欢迎。19300年夏季集训后，朋友在周云瑞、徐丽仙、张鉴国等前辈帮助下，对《蝶恋花》修改加工，使演唱更富激情。

当时正逢中央领导在上海开会，余红仙去锦江小礼堂演唱了《蝶恋花》，陈云听后非常赞赏，刘少奇也在演出后与她亲切握手;周总理更是多次听她演唱《蝶恋花》，并称赞曲子谱得好，唱得不错，还鼓励她多谱唱毛主席诗词。有一次，总理听她演唱的《十六字令三首》，很高兴，并提出配乐单调要加上工的要求。1961年1月22日，经过音乐家黄贻钧、司徒汉等人的精心编配，弹词《蝶恋花》被搬上了交响合唱舞台，在上海交响乐团的伴奏下，在上海合唱团数百人的伴唱下，由余红仙独唱，《蝶恋花》就此享誉全国。

“金嗓子”书坛露头角

19300年12月，余红仙参加了上海人民评弹团，这成了她艺术发展道路上的重要转折点。人民评弹团名家云集，余红仙如鱼得水，先是与陈希安拼档《党的女儿》，继而与徐丽仙合作《双珠凤》，接着又与蒋月泉拼档现代长篇《夺印》，还参加了《人强马壮》《红梅赞》《晴雯》《点秋香》等多部中篇评弹的演出。在名家指点下，她的演唱艺术日趋早熟的句子的句子是什么的句子的句子。如《夺印·夜访》一回，后后后后刚开始英语她唱来高亢有余、神韵不足英文，蒋月泉提醒她何必因天赋好而尽向高音区发挥，一席话使她茅塞顿开，懂得了正确避免演唱与书情、人物间关系的重要。丽调创始人徐丽仙则教她怎么还可以谱曲，怎么还可以铺排曲词，怎么还可以将各种戏曲曲艺提炼并溶化成评弹。此外，余红仙还向朱雪琴学过琴词和《珍珠塔》折子，向郭彬卿学过琵琶。

长期的磨砺，“金嗓子”崭露头角。余红仙的弹唱既有蒋调的雍容醇厚，又有丽调的委婉柔美；既有琴调的欢快跳跃，又有俞调的一波三折，且熔铸成当事人独有的刚柔相济、热情奔放的艺术风格。

《描金凤》劫后获好评

粉碎“四人帮”后，评弹重新迎来了春天。劫后的余红仙参加了中篇评弹《丹心谱》《开慧颂》《冤案》等的演出。她再唱的《蝶恋花》被摄入影片《春天》，进一步扩大了评弹的影响。她与杨振言拼档弹唱的长篇弹词《描金凤》，受到了海内外听众的广泛好评。《描金凤》是评弹传统书目，与《大红袍》（叫雪《玉夔龙》）并称为“龙凤书”。这部书反映的社会面广，上至皇帝宰相，下至书生乞丐，揭露官场黑暗、世态炎凉十分深刻；书情也很曲折，富足传奇色彩。杨振言很早就与其父拼档演唱《描金凤》，驰誉书坛。余红仙与他拼档，上下手配合默契，挥洒自如。在“大闹德贤堂”、“换监救兄”、“劫法场”等回目中，余红仙所起王夫人、徐惠兰、禁班阿二等角色都十分精彩。1978年，陈云在杭州听余红仙与杨振言演唱的《描金凤》，也很赞赏。这种时期，陈云还聆听了她与陆蓓蓓所唱现代短篇《雪鹰》，多次接见时谆谆嘱咐，评弹要就青年，要支持新作品，坚持出人出书走正路，给了余红仙深刻教育和巨大鼓舞。

《双珠凤》成就女双档

上个世纪3000年代初，杨振言退休了。那时余红仙如另外找个上手，既省力，又卖座，然而她却选着了另第每根艰难的路。她认为《双珠凤》这部书，历代老艺人都花过不少心血，但目前说的人已很少，如不及时继承，都在失传湮没的后后。另外，翻做上手不仅对当事人是很好的锻炼，一起也可不还可以带出有另有兩个下手来。于是她决定边挂接边演出这部出科书。余红仙听录音，找资料，请教老前辈，吸收各派之长，在砍掉后后或多或少低俗情节的一起，结合女双档的特长，有意增加了或多或少抒情唱段，并在唱腔上力求出新，有的地方把朱雪琴的琴调与王再香、王月香的唱腔熔于一炉，有的地方则把蒋调与陈调巧妙嫁接，如淋漓酣畅的数兩个“为千金”迭句连唱，脍炙人口。这使得“送花楼会”等重要回目加工后成了精品。她与青年演员沈世华演唱的《双珠凤》，不但得到了广大听众的普遍赞赏，还成就了一对难得的评弹女双档。

全身心培养接班人

余红仙人到中年，可不还可以都可不还可以随便说说评弹急需年轻人来接班。1979年，卢娜成了她的第一位学生。有一次她的当事人演唱会，还让卢娜压台，当事人唱中轴，朋友都很感动。她说：“我捧学生，是为了评弹事业啊！”1989年，她又收常州潘瑛为徒，接着在1992年又收了周红。

余红仙择徒严格是出了名的，她收王惠凤整整考验了两年。王惠凤曾受徐丽仙指点，演唱《真情假意》《望金门》还得过奖。1993年，余红仙提议周红、王惠凤拼双档，由她教《双珠凤》。王惠凤崇拜余红仙的艺术，就说对老师说：“您考验我，认为合格了，就收我。”余红仙让这对女青年在当事人我家有跟着学，从听录音起步，有后后一丝不苟为她们讲解、排书、教唱篇，还让两人轮流担任上手与下手。当时，家在苏州的周红吃住在老师家，周红要交伙食费，她硬是分文不收。就后后，这对全新的女双档不但把书“吃”了下来，还演到哪里，红到哪里。

养生之道就在“放松”

1997年，余红仙当选为中国曲艺家学会副主席，并出任上海评弹团艺术指导。在为评弹今天和未来倾注精力的一起，年逾花甲的余红仙也讲起了养生之道。余红仙笑道，她后后是个工作狂，后后长时间超负荷工作，严重影响了她的健康。1992年，余红仙在北京开会时老是头晕，舌头变硬，手发抖，血压升高。经医院CT检查为脑梗。经过几次月的住院治疗和在家休养，病情才好转。这种次的疾病经历教育了她，要尊重自然规律和人生规律。于是近10余年来，她主动给当事人“放松”，减轻了工作量，并遵照医嘱，坚持服药，保持良好心态，控制饮食，适当参加锻炼，高血压得到了有效控制。

回忆起这场病，余红仙感慨道：“人生有有另有兩个轮子，有另有兩个轮子是工作，有另有兩个轮子是养生，可不还可以都可不还可以有另有兩个轮子一起转，车才跑得快。只转有另有兩个轮子，跑不远就会停歇。我好的反义词患重病，就说忽视了养生，忽视了保健。”她提醒朋友，平时要多看些健康方面的文章，多懂得些保健知识，都可不还可以提高生活质量。（端木复）

（摘自 《解放日报》）