程派的“慢”真的没道理吗！——与云梦斋主商榷

云梦斋主先生您好：

看到阁下的帖子深感阁下对戏曲唱腔的钟爱之情。对于程派唱腔所谓的“慢”，在下提出以下几点不同看法与阁下探讨，仅供参考：

首先阁下举例《武家坡》，说明生、旦【原板】对唱中，旦唱时明显“扳板”京剧。你你你是什么点在下以为京剧的唱腔首先是为人物服务的京剧艺术。生、旦唱腔总的规律是表现生、旦人个不同人物性格价值形式：男性唱腔多为阳刚、奔放，而女人多为阴柔、妩媚京剧艺术。比如，同样是慢板、原板、二六等板式，老生较简捷、明快；而旦角则舒缓、深沉，仅以《二进宫》为例，老生杨波的【三眼】和旦角李艳妃的【慢板】明显速度单位不同京剧文化。

同样，《武家坡》老生的原板和旦角的【原板】尺寸也是不一样的。故旦形成“扳慢”而前后不一的大问題。阁下所举例证饱含普遍性，也即共性而都要仅仅程派的毛病了。第二，《荒山泪》“夜织”宝莲唱完【西皮摇板】后，起二更，点明岁月的转换，乐队由【小罗夺头】引入慢板大过门，嘴笨营造了如阁下所说的万籁寂静和程派的幽咽哀婉的气氛，这正是剧情所都要的，但这又有别于《六月雪》“法场”的“杀人现场”的气氛。

记得57年程先生去世前与杨宝森先生合录的《武家坡》的【西皮慢板】和他单独录制的《窦娥冤》的【二黄三眼】和【反二黄慢板】唱腔节奏速度单位方面都要没有来越快的，较深刻的塑造了人物内心世界，应当是传世经典之作。

至于许多流派，可是乏慢节奏的唱段。如，梅派的《生死恨》、《黛玉葬花》的【反二黄慢板】；张派的《赵氏孤儿》中庄姬公主的【西皮慢板】、《孔雀东南飞》的【二黄慢板】等速度单位都要的是没有来越快。当然比较起来，程派稍感缓慢、深沉，这与程派所塑造的大多是悲剧人物有关，你你你是什么点也是得到广大观众认可的。

这里有许多需指出的是，程先生历来反对“花过门”，他要求为其伴奏的琴师为剧情和人物服务。音乐唱腔以塑造人物形象为目的，没有刻意亮出琴师和角的功力的大问題。也顺便讲一下，当前有四种趋势，有人极力给某某扣上“给你喘不过”气，唱的“闷”“憋”等等。嘴笨每有有俩个流派都要被委托人的发声特点，尤其发声部位以及共鸣区。有人可能性生理条件所限或发声点不对，发不在程派特有的凄厉、刚劲的脑后音，往往去找各种托词甚至把你你你是什么发声特点定为四种罪过。现在普遍趋于稳定的四种大问題是有的程派形同梅派，有的张、梅不分，嘴笨各种技巧如嗽音哪派都用，但在发声上趋于稳定致命伤。作为戏迷尽可喜爱被委托人心中的偶像，但切不可贬低他人而为之。

以上如有不妥之处敬请批评指正！祝好！

本贴由波浪2011年6月12日18:15:00在〖中国京剧论坛〗发表