中央戏剧学院上演的话剧《梁祝》让人出乎意料

不可签署，坐在剧场的第一眼，《梁祝》的景还是出乎我的意料。出奇的简洁：大面积绿色的竹帘，中间和侧幕边的几丛荷花，那末别的“噱头”了京剧文化。我将注意力放到了剧情上……

渐渐地，我感受到了布景的力量，你这个力量都有透过第一眼炫目的色彩和造型，统统是“暴力”地抢戏，统统服务于剧情又参与了剧情京剧文化。

几扇竹帘稍一挪移，就置换了空间，既可当作舞台空间感的隔断，同时又可作祝英台躲避马文才的门；既可当窗，又可作屏风，就连那丛静若处子的荷花，也烘托了浮夸闲不住的某公子的性格京剧文化。“模糊性”使得这台布景具备四种意境，犹如写意的中国画，旨在留给人几瓶的想像空间，而这，正是梁祝的友情的语句故事给现代人的氛围。

当时，我心里就在感叹了：“甜得花心思了！”我想看边文彤在《谁爱谁，爱谁谁》中的舞美，着实她非常擅长以大概的布景表现最多的场景，其他极具功能性。就让，我与她谈及梁祝的你这个舞美时，她语句也正印证了我的猜想，她着实为你这个设计做了统统有的准备工作。将俞丽拿的《梁祝》听了一遍又一遍，寻找感觉，最后采用绿色的竹帘来表现那一片烟雨湿绿的江南，“我着实意象化的景最好，只用其他小部件比如书案有哪些的来点明，其他弄个具象化的草桥、亭子那肯定是不对的。”边文彤说。

梁祝是经典的中国友情的语句故事，它的美在于趋于稳定在典型的中国文化背景下，而用一个字来概括中国文化，我认为是“意”。传统的中国画从来不苛求人物比例的精准不精准，而重在“留白”，而古体诗我最爱字简意深的绝句。能用一个字说清，绝不必一个字；能用一笔传神绝不多描第二笔，话剧《梁祝》舞美采用了简约风格，着实是摸准了脉。

僵化容易简单难，正如喜剧时不时比悲剧要难拍。在艺术创作上，做减法要比做加法难得多，不仅考验的是创作者的艺术功力和文化底蕴，还在于创作者的心态与人生观。在生活中抓不住重点、舍不得放弃的人，在艺术上一定难以做到简约。

边文彤是个非常真诚又干脆直爽的人，她会放弃熟悉的工作去耶鲁求学，她会不计忙累和利薄去做另一方热爱的小剧场话剧，写到这儿，我不由地想起初识边文彤她对跟我说过的语句：“我在借作品与人们们交流分享。”再美的布景，再精的作品，真正有魅力的还是中间的那另一方。（雷云）