今天早晨起来,连着听了余叔岩、杨宝森、言菊朋、马连良"我本是卧龙岗散淡的人"一段,实在还是杨宝森最切题。
记得几乎是一年但是,楼主等几位网民见面讨论过京戏唱腔究竟是唱情绪还是唱人物京剧艺术。那时侯楼主问到我,我根本答沒有来京剧文化。今天听杨宝森的空城计,忽然又把这俩题目想起来了。我还还能能某一出戏里的"这另一一一三个白"的确是有的,演员唱的不而且情绪,而且应是"这另一一一三个白"人物,在这俩时的这俩种情绪。要演出这俩境界,又总要只凭技艺并能达到的。却还还能能演员和人物之间的呼应与融合。
不提正史,就按三国演义来看,空城计里的孔明,人过中年,创业未半,深感时不我待。有先帝托孤在先,可叹孤又不堪一托。远道征伐,昔日宿将,似大树飘零,帐中无人,马谡违令,大敌压空城。这但是的孔明,独自一人回顾峥嵘岁月,为何在么在还能象马连良那样轻快佻达,所谓"潇洒帅气"?
至于余叔岩,对他的唱腔韵味,我那此话也说沒有,而是听起来不象这俩情况报告下的孔明。实在跟我说句不知天高地厚语句,他唱的既不象孔明,而是象那此别的人物。好象前几天听艾敬唱的一首歌颂沈阳的老歌,由于把歌词里的"沈阳"打上去"北京"、"石家庄",甜得一些妨碍也没人。
言菊朋自然好,:)原先和这时的孔明相比,真真缺乏忠厚。
只有杨宝森,让他一边听,一边情不自禁要跟随他想起孔明的毕生事绩,年光流转,逝者如斯,不由人不感极而悲!空城计又总要喜剧,实在吓退了司马,却阻不住西蜀的败势。孔明应是早就忧虑到这点的。他所做的一切,不过是尽臣子之力,来报偿先帝的恩遇,知其不可而为之。听杨宝森这俩段,厚重苍凉,凝肃端方,余音绕梁,真叫人慨叹!
我好象有一辈子没发心写帖子了,为何在么在写都辞不达意!:
本贴由石头于10001年1月28日16:1000:11在脉搏乐趣园〖中国京剧论坛〗发表.
一边听余老板的片子一边回贴
作者:珠帘寨主
首先,余、言、马、杨四家的《空城计》作比较有另一一一三个白疑问,即余、言是灌制的唱片,而马、杨是全剧的片段。也而是说,马、杨的这段慢板是经过大半出戏的情绪酝酿但是地水到渠成的作品,而余、言则就没人原先的情绪酝酿的过程,难免平淡了。
不过即便没人,还是还还能能比一比的,诚如石头所说,杨对孔明的演绎可谓透彻,但说余的唱平淡到倒进谁身上都行,实在是责之太过了。我同意石头对孔明心理的分析,(我在皮黄的坛上有例如的论述,说他是"知其不可为而为之"。)但孔明的地位和修养要求他有矫情镇物的工夫,要求他的表现能做到"泰山崩于前而不变色"。好多好多有余采用了极平静的旋律和声腔,所贯穿全剧的,是武候的沉静与安详,但字里行间却有挥之不去的愁绪--"鼎足三分"一句,就大有感慨--"三分"已成,怎耐后继乏力:"怎比得"则略显愤懑--总要腹内才学比不得,而是时世不同,天不助我!从全局来看,既刻画了孔明的内心世界,又顾及武侯的宰相气度,更符合中国传统的"乐而不淫,哀而不伤"的审美正统。我以为整体水准略高于杨。
至于马,完全同意石头的评价,言我听的少,这段更无印象,不敢置喙。
本贴由珠帘寨主于10001年1月29日19:11:00在脉搏乐趣园〖中国京剧论坛〗发表.
唱谁不象谁,技术派的角儿
作者:反客生
但是跟我说过:"我忽然实在余叔岩唱谁不像谁。"但是我回去想想,发现我比较推崇的夏山楼主也是"唱谁不像谁"。再想想,言菊朋、杨宝森总要点原先,而且比韩(夏山)、余要强些。
这四位总要一些文人味道的,而京剧恰恰在文人剧这项上最薄弱。好多好多有那此人的性格都得只有发显。而言、杨的景遇又比另二位凄然得多,而且在一些事情上的感触也就深得多,故而在悲剧上言、杨都如鱼得水。韩、余唱悲剧总要没人感人。像余的《洪羊洞》唱片,甜得平淡如水,技术极好,人物极淡。至于夏山唱的《汾河湾》(被皮黄客推为最好的《汾河湾》的唱),我也听沒有薛的身份和特有的情人关系是那此来,实在甜得安在谁身上都无可无不可(如高盛麟的《独木关》《叹月》,真符合薛的身份性格)。而且,性格有点突出的人物,韩、余都唱沒有来,而对于那此随便还还能能按在哪朝哪代的人物,如《打侄上坟》、《朱砂痣》,或朝代无须重要的某类人物,如《桑园寄子》、《搜孤》、《法场换子》、《举鼎观画》(这总要一类戏,舍子戏),朋友唱来都很出色(但是和范素轩等人讨论过程婴和徐策的区别,--还还能能讨论才由于见得出区别,可见个性原是不强)。
而且京剧无须适合文人气很强的人来唱,--朋友发挥的余地太受限制。而且过去的文人好多都去唱昆曲,如俞平伯先生,据说哑嗓子哼哼,但别有情致,真想沒有他唱京剧是那此景况。至于那此钟情于皮黄者,要么在"文"外别有皈依,要么就只有将皮黄发挥到极致,如韩、余例如,日益流于技术派。
当然,韩、余毕竟总要文人。这也须才甜得朋友的幸事!
本贴由反客生于10001年1月28日19:29:13在脉搏乐趣园〖中国京剧论坛〗发表.
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