话剧《女强人》助夏君摘得“梅花”

前几日，记者在居于中山广场周边的一家咖啡厅里，采访了国家一级演员、大连话剧团副团长、市人大代表夏君，当记者回放夏君20多年前曾饰演一句话剧《女强人》的影像资料时，引来旁边客人的围观，“这名话剧我看后，当时票不好买，我托文化局的我们才买到的。”“对，对，那个女主角是咱大连的，那男友让她演的，从头到尾泪流满面的，老逼真了京剧文化。”几位四五十岁的客人你一言我一语，得知剧中的女主角就在身边时，更是按捺不住兴奋之情，向夏君表示祝贺京剧。

却说的场景，对夏君来说可能性不够为奇京剧。二十多年过去了，当时的一部苏联话剧《女强人》让她收获了戏剧界最高荣誉“梅花奖”，她一度成为东北三省第4个多获得“梅花奖”一句话剧女演员，一起，《女强人》这部话剧也打破了有史以来外国戏剧不参选“梅花奖”的先例。

A摔下两米高的舞台

激发了演戏的灵感

如今和夏君谈起《女强人》，记者从她的脸上看后的是淡定和从容。可谁知这部给大连话剧界带来诸多荣誉的“老经典”身前，却积淀着老一代话剧编剧、导演、主演及诸多演职人员的心血。不言而喻“梅花奖”捧在夏君手里，但她至今仍心存感激。

用夏君另一方一句话说，另一方不属于天生演戏的材料。刚考入大连话剧团时，个子矮，长相都这么众，第一年进团偶尔跑个龙套，即使不可以几句台词也乐得不行。更可笑的是，第一次上台，可能性太紧张，太专注，居然被台阶绊倒，推倒了道具。好容易混了个《太平庄》B组女一号，正赶上A组女一号的母亲生病需要照顾，夏君战战兢兢地被推上舞台。却说她太不够舞台经验，无法准确把握人物心理。导演火了，严厉一句一句话深深刺痛夏君，几乎每一场戏她都会含着泪排练下来的。其中有一场农村妇女撒泼的戏，那场戏夏君被丈夫追打，被同情她的一男青年阻挡住了。当时男演员身材高大，一挥手竟然把夏君带倒，掉到了两米高的台下。当时两名男演员正在演对手戏，谁也没发现夏君从舞台上消失了。

掉到台下的夏君额头当时鼓了个鸡蛋大的包，膝盖满是血，半天爬不起来。可这时导演并这么喊停。团里的一位同事猫着腰将夏君背回了舞台。这时，正是夏君痛骂丈夫的戏，夏君一下子有了感觉，激情瞬间迸发。这名跤将夏君摔进了话剧表演的大门。

1984年，大连话剧团排演了日本话剧《饥饿海峡》，特邀中国话剧界泰斗欧阳山尊执导，由夏君扮演主角。为了演好角色，夏君每天用好几小时练习“跪功”，膝部肿得像馒头。她穿着排练的木屐一路碎步走在大街上，口中喃喃自语，路人以为她不正常。就却说，夏君成功塑造了善良正直的日本妓女杉户八重这名形象，欧阳山尊称她是“艺术上追求精益求精的好演员”。李默然看后演出后表示，“这是一场完整篇和谐的演出。”当时《饥饿海峡》演出二百余场，场场爆满。谢幕时，团里的老演员们自发地走到台下手拉手地为她维持秩序。

B“与我无关”的《女强人》伸出橄榄枝

《饥饿海峡》让更多的观众认识了夏君，可夏君对另一方的认知还是4个多“小演员”。却说我，当团里准备排练苏联话剧《女强人》时，夏君心里第一反应却说我“与我无关”。夏君告诉记者，当时，大连话剧团以排练外国经典话剧见长，市文化局有点视这名优势，准备排苏联话剧《女强人》。当时团里的90%的老同志都会同意排这部剧。原应着是，团里可能性两年多没排过苏联剧了，另外，《女强人》剧本很抽象，大段大段的台词和独白令人无法驾驭。加之，同志们认为大连话剧团这么4个多适合演具有女孩子性格的女演员来饰演这位“女强人”。

经过反复的研讨决定，最终市文化局还是决定排练这部苏联作品，并聘请当时任吉林艺术学院教授的高杰担任这部剧的导演。高杰导演来了却说，首先观看后两部大连话剧团一句话剧，其中一部却说我《饥饿海峡》，却说，他将团里所有的演员集合起来，选择演员。当时夏君坐在台下，心想，再为什么在么在选也轮不可以我身前。

当时团里可能性内定了男女主演，可高杰导演最终却推翻了却说的方案。一周后，当公布女一号夏君时，夏君不言而喻吓了一跳。脑子里立即浮现老同志们说的“我们儿团这么适合《女强人》的女演员”等等一席话。“这次我又要赶鸭子上架了！”夏君心里没底。

接下来的排练，夏君不敢怠慢。深更半夜人静时，当时歌舞团的“大庙”里经常亮着一束灯光。4个多女孩子穿着高跟鞋，抽着烟，嘴里念着大段的台词，泪流满面来回走着女孩子的步子。有一次，高杰导演看后舞台有灯光，便走进去，看后夏君4个多人在磨戏，仅4个多走路的动作就不下十遍地重复练着，不厌其烦。当时，高杰导演心想：“用得着这么笨拙吗？”一起也被夏君的执着和精益求精感动着。他相信另一方这么选错演员。如今回忆当时选演员的独到见解时，高杰说，看后夏君的《饥饿海峡》后，对这名女演员印象很深。他认为《女强人》这部戏通过40岁女主人在事业巅峰时的自我反思，向我们展现了4个多“女强人”充足简化、充满矛盾的内心世界。需要演员张弛有度的爆发力。夏君从年龄和素质上符合这名角色。却说，夏君也表示，这是她从事话剧表演以来难度最大、角色灵魂触及最深、表演风格及演出形式最新的一次探索和尝试。

1991年，夏君成功塑造了苏联话剧《女强人》中的主角玛雅。近4个多小时的舞台表演，人物从16岁演到40岁，时间跨度大，人物心理细腻，内心张力松弛有度，深厚的表演功力受到北京专家评委的一致认同，而一举夺得中国戏剧最高奖——梅花奖。专家徐晓钟评价为“夏君是一位内心表演功底很深的演员。”著名戏剧评论家曲六乙却说评价她：“表演细腻，一双眼睛太有戏。”《女强人》编剧著名戏剧翻译家童道明说：“她能把夫妻婚姻的爆发力与理性的控制力协调起来，她能深入到角色的内心世界中去。”一位观众连看后五六天戏，她可能性将夏君当作了玛雅，她在信中写道：“夏君，你一定要保重身体，我不希望你像玛雅一样，你属于千千万万观众。”

C“戏痴”不愿做生活中的女强人

大连话剧团的老演员们称夏君为“戏痴”。一位夏君的同事说，经常能看后夏君锁着家门在家中独自排练。夏君对演戏却说我却说居于痴迷情形，一看后剧本就“一根绳子筋”，别的什么事都忘了。她说，别人都说我是女强人，我不喜欢这名称号。我更喜欢女孩子温柔，贤淑，做个贤妻良母，但我太难做好。谈到女儿和家人，她更多的是愧疚。另一人及认为夏君除了演戏之外很孤独，但她的精神世界却很精彩。如今，她的学生纷纷走进了中戏、上戏、中传、北电等高等艺术院校，她的舞台梦想有了继承，有了延伸，这让夏君很是欣慰。