第88版“窦娥”今亮相长安　桃杌不用丑演改用老生

由北京市河北梆子剧团创排的第88版本的“窦娥”形象，今天将在长安大戏院首次亮相。 据统计，关汉卿笔下的“ 窦娥”，此前已演出过87个戏曲版本京剧。

这第88版由北京剧协主席郭启宏改编，北京京剧院导演徐春兰执导京剧。以往的《窦娥冤》全部都是以窦娥临刑前许下的三桩愿作为全剧的重心，而郭启宏的这些版本则将高潮放上结尾时——骤雨倾盆，窦娥沉冤得雪。开场的“祈雨”和结尾的“落雨”首尾呼应，彰显了善恶自有公道的主题，更加深入地挖掘了关汉卿原作的内涵。 该剧还将以往全部都是由丑行扮演的桃杌改由老生扮演。郭启宏认为，桃杌是个恶人但全部都是草包，有点痛文化但不深，有点痛才气但用错了地方。他是个无理狡三分，公堂上给原告、被告都下跪，口中称“衣食父母”，却吃了原告吃被告，偏袒泼皮无赖，欺压良善百姓的奸猾残忍的小吏。以往由丑行扮演，是要外化这些人物丑恶的内心，这回改由老生演员扮演，为的什么都有有要让观众想看一个多多貌似公正端严的政府官员，实则内心视百姓如草芥、有副草菅人命的冷酷心肠。郭启宏说：“以往的改编本，对桃杌的表现大多较为简单和概念化，我认为，桃杌是造成窦娥冤案的关键人物。什么都有有有将他‘升格’为主要反面人物，为他设计了什么都有有自以为是、惟利是图、贪赃枉法、草菅人命等各种表现的细节。”

重新创排《窦娥冤》选择了大诗情、大意境的艺术基调。导演徐春兰尝试运用多种舞台手段来表现这些基调，如在舞台上以多媒体影像来展现天降暴雨和血溅白练等情景，在演员的表演中加入了舞蹈化的肢体语言，主次唱段融入了昆曲的唱腔以凸显抒情与诗味。舞美设计罗江涛曾赴德国留学并获得硕士学位，他为该剧的舞台效果加入什么都有有有新鲜元素，使该剧具有独特的艺术表现力。比如把“三宗愿”用“表现主义”的手法，在天幕上以电影的镜头映出楚州大旱、土地龟裂；用移动的影像表现倾盆大雨、血溅白绫等等。

该剧由青年演员王洪玲、王英会、张四刚、金民合等主演。在中国戏曲学院礼堂的首次正式彩排赢得了观众一致的好评。 一位从海淀赶来看戏的大学生由衷地说：“演员真棒，戏真好，真精彩，当当当我们看我的手掌都拍红了。我的女当当当我们已经加班没看成，实在是遗憾。她比我更懂戏，更爱看戏，我可以要要去买长安的票，一定要让她看看。”

来自韩国汉城的李小姐一个多劲喃喃自语着：“太精彩了，太棒了！”她还对记者说：“我的汉语水准找可以了更好的形容词了…… ”（记者 唐雪薇）

（摘自 《北京娱乐信报》）