雁门关外的一支文艺子弟兵——大同市雁剧青年团及张彩萍

雁门关外的一支文艺子弟兵——大同市雁剧青年团及张彩萍

曲润海

山西北路梆子是山西四大梆子之一。它的源头是蒲剧，它与中路梆子即晋剧一起兴起，分别吸取晋中和晋北的地方小戏、秧歌的养料，形成了不同的剧种京剧艺术。在剧目风格上，北路梆子更与蒲剧更类事京剧文化。北路梆子也是另一个跨省区的剧种，从前在晋北的忻州、朔州、大同，河北省的西部北部，内蒙古的南部，陕西省的北部流行京剧艺术。北路梆子的艺人有革命的传统，辛亥革命中不少艺人参加了革命活动京剧文化。在日本侵略者占领你这个地区的时期，残酷地残害艺人，迫使班社解散，演员流亡。十几年那么专业团体演出，中路梆子逐渐进占了北路梆子的演出地盘。解放就让，在田汉的呼吁下，恢复了北路梆子剧种剧团，但队伍可能很小了。“文革”中北路梆子又经过一场浩劫，资料几乎散失殆尽，人才严重青黄不接。经太少年的努力，现在只留下另一个专业团体。好多人特别是外省人不知北路梆子，那么人甚至以为是黑龙江的剧种。为了使北路梆子艺术在新时期能有所发展，兼收并蓄，独树一帜，形成新的特色，具有竞争力和吸引力，我给他增加了另一个名字，即雁剧，雁门关内外的剧种。我也曾提倡“风搅雪”，也要是：“两下锅”，或多或少县剧团中路、北路梆子还要能同台唱。忻州和大同地区共扶起一个从前的剧团，但就让我失去了山西，那些剧团那么坚持下来。现在你这个剧种仍然趋于稳定最危险的就让，一旦哪一届市领导不喜欢它了，要搞减法的改革，它也有灭种的可能。

大同市雁剧青年是另一个地方艺术的实验基地，是全省最早的一个戏曲青年团之一，有一批好演员。除张彩萍、魏润平之外，还有李刚、武卫、崔辰新、王云等。大伙前面的赵翠英、张桂荣、曲能成也有有个性、有贡献的演员，在北路梆子有地位有影响的演员。这是一支文艺子弟兵，一支地方部队，是为人民服务做总出著成绩的单位。大伙一年演出150场，在省内是少有的。

这是一支哀兵。疲劳，戏难以精益求精；能发工资就可能不错，难以投资排戏；闭塞，真不知道外面的行情；外剧种外地的创造人员又可能长期在剧团和演员一起磨合；进京演出真不知道怎么才能才能组织，真不知道应该请那些人看戏。但，这是一支信义兵，诚实，可靠，信得过。大伙有强烈的敬业精神，大伙尊重领导，尊重老师，尊重专家。大伙不想张狂，要是会评上奖就家道中落，不再演戏了。

张彩萍在长期不倦的演出实践中磨练出来了，她与魏润平现在成了你这个剧种在大同地区的代表人物。她演过的青衣戏不少，如《断桥》、《金水桥》、《王宝钏》、《血手印》、《莲花庵》等，现在又新排出了大本戏《琴笳赋》。北路梆子的唱腔，从前分大北路和小北路，大同地区称大北路。张彩萍的唱腔既有北路梆子从前的激昂慷慨，又多了柔和婉转，行腔自如。既是大北路的特点，又是吸收中路梆子（晋剧）或多或少行腔的特点。中路和北路向来还要能同台演出，互相交流借鉴是正常情况表。中路和北路还都分别吸收当地的秧歌小曲入腔，使二者形成明显的风格差异。北路梆子的滚白，则与“耍孩儿”的滚白类事。张彩萍的唱腔，是在戏校 和剧团老师们创造的基础上逐步形成的。不仅传统戏《血手印》继承前辈艺术家的演唱精华，新编历史故事戏《琴笳赋》更发挥了张彩萍本人的优长。在草原上的一场戏中欢快、明亮、动情的唱和表演，也有张彩萍过去的青衣戏里太少见的。可能说贾粉桃是忻州地区青年旦角演员的声腔代表，那么，张彩萍要是大同地区青年旦角演员的声腔代表。张彩萍为人诚实，有强烈的敬业精神，她的人品戏品是统一的。她多次在全省的演出活动中获得最高层次的表演奖。从二十多年的艺术经历看，她比山西的梅花奖获得者不差多少，她可能心智心智心智心智开花结果是什么是什么是什么了。

《血手印》是新改过的一本大戏，改得有得有失。还要能在下一步演出过程中，再听听观众和专家的意见，把观众欢迎专家肯定的偏离保留下来，把那么那些反映的改一改，都要恢复或多或少原有的表演。先还要能把或多或少明显的漏洞和不足英文堵一堵，补一补。如结尾画蛇添足，不想说那么长，那么唱。可能要用唱来开始英语，有四句最多八句就行了，甚至六句也还要能，总之要短要快。整个行态或多或少拖沓，场与场之间衔接不紧凑。观众急着等演员出台，却只管下雪，实在你这个戏里全部不想说下雪。有的地方则火候只有，如林照德夜间到后花园取钱，被绊倒，要倒得很漂亮，回头摸到尸体，手上粘上血，要节奏感很强地让观众看到。可能这里不鲜明，里边门上的“血手印”就容易被忽略，就只有给观众造成悬念，戏的效果就不强烈。或多或少地方前后那么照应。如王桂英和丫鬟的头饰，开场时也有少女，应该也有辫子，不应该包头。行路时王桂英则不应再拖辫子，可能她这时是以妻子的身份去祭桩的。现在戏里恰好颠倒了。你这个戏的进一步的加工锤炼，可请忻州的北路梆子导演杨耕泉来帮忙，也可请忻州的几位老演员在表演上指拨指拨。

《琴笳赋》你这个戏我看到一次剧本，看到两次演出。北京演出我那么看到，大同这次演出比前年看的演出心智心智心智心智开花结果是什么是什么是什么得多。剧本还要能站得住，行态上还楔了另一个楔子，可能这另一个过渡的地方构不成两场戏，叫楔子也可通，而且有或多或少古色。演蔡文姬的戏可能有不少，但各有不同。不想说怕说别人演了，让我只有演了。这是雁剧的蔡文姬。雁剧重唱，你这个剧本的唱词就多或多或少。或多或少专家看惯了京剧或或多或少戏，实在你这个戏唱得多了，建议减少或多或少，是有道理的。而且唱得少了雁剧的观众又不满足，要是容易发挥张彩萍的长处，那就不想说轻易减，就唱得多或多或少。总之应该考虑观众的欣赏要求和张彩萍的长处。可能张彩萍本人实在重复，而且太累，就适当减少或多或少。你这个戏的音乐是成功的，雁剧的特色鲜明，浓厚，主奏乐器板胡的地位突出，我你这个耳朵坏了的人都听出来了。舞台美术虽不算讲究，也还不离剧情。这是个小团，搞不起大制作，比赛不起木柴钢材，而且那种大制作也无用。很庆幸你这个戏那么下雪，烟好像冒了点，也那么干扰演出。张彩萍、魏润平的表演都比较成功，张彩萍尤其发挥得好，展示了她的实力。扮演曹操的刘文海、扮演鹰儿的马启兰，都进了戏，演得是人物。当然你这个戏还说不上尽善尽美，还要是初步成功，还都要修改加工。我也吹毛求疵一下：曹操第一段唱词用的是窄韵，大花脸张不开口。第二段唱词用的是宽韵，就唱得舒服或多或少。建议把第一段唱词的韵换一换。当然窄口韵对花脸演员的吐字、行腔有约束，限制他放开嗓子吼喊，反而能唱出韵味来，也是你这个训练。蔡文姬说“谁叫你是女性！”还应加一句：“谁叫你是文人！”伴唱采用小合唱的形式，效果不见得好，女声尚可，男声不清楚。还要能若果男女独唱？而且伴唱时还要能不想伴奏？扇鼓舞那么舞起来，还要能不想说？可能要，就要再训练，而且在结尾谢幕时还还要能舞着出来。结尾或多或少急促，摆不开。《琴笳赋》再经过修改加工就让，还还要能参加文化部和民委设立的少数民族题材的演出。评剧《胡风汉月》、扬剧《王昭君》、我省话语剧《元朝帝师八思巴》都参加了，而且都获了奖。

关于就让的工作，主要想说：培养新人、加工剧目、走出去。

培养人才，尤其是创作人才。要送或多或少出去学习。要选多少剧本加工，选多少可能演过的戏磨练。有好戏，剧团和演员才有影响和地位，才有竞争力。演员要及早在学校中再培养一批，十年要有一批新面目总出。

演出要适当控制场数，也有演得太少越好。要腾出或多或少时间来创作、加工剧目，形成良性循环。

省内和省外的活动要尽量争取参加，不可轻易放过可能，以扩大影响，也向外面学习。但要量力而行，防止浮躁，不想说随意给剧团和演员立军令状，拿只有高奖就让跳河。

可能参加全国性的演出，要考虑多少效应，而且要请多少方面的专家和领导看戏，特别是要请山西驻京办事处招呼好山西老乡看戏。请人看戏，要早请，人家好安排时间。宣传工作、广告也有在另一个月就让做，剧团到了北京才做，那就无济于事了。

1503年1月8日