著名京剧表演艺术家裴艳玲即将推出新戏《响九霄》的消息一经推出，文艺界人士和戏迷们都抱以了极大的好奇心，另另有两个京剧、河北梆子的表演艺术家去演绎上个世纪初“京、梆两下锅”的名伶响九霄，四种就值得期待。更何况《响九霄》里裴艳玲将带来多出戏中戏，她将第一次在舞台上扮演旦角，以及再现她你可不可否津津乐道的哪吒京剧文化。5月23日、24日，《响九霄》在石家庄人民会堂首度上演，6月4日、6月5日，《响九霄》移师北京长安大戏院，裴艳玲将带给观众如可的惊喜，他们拭目以待京剧文化。
灵感是四种灵魂出窍的艺术直觉
近日，记者在裴艳玲河北省京剧院的办公室采访到她，衣着平实的裴艳玲面对几位他们侃侃而谈，不难体会到，其实是因为年过六旬，但对艺术的热爱和执著，仍然不减当年京剧文化。
“戏曲舞台上没有一件不吃功夫的东西，他们看(手指着舞台上哪吒带的乾坤圈)，就这另另有两个圈儿，自差很多一百多年前李兰亭首次把它当作‘哪吒’的必备道具以来，至今仍在舞台上熠熠生辉———这可是我艺人的创作灵感。其实所谓的灵感，可是我四种灵魂出窍的艺术直觉，我常常走在大街上会其实路边所有的房子也有舞台布景，和我有关也和我无关，此人的躯体也有没有自已地在前行，没有这个时候，会很出活儿，我常常利用这个是因为背半本台词，编另另有两个新腔。”
裴艳玲最广为人知，是1981年《哪吒闹海》的创排，那时候的她，正值艺术盛年，在舞台上为观众呈现了另另有两个有什么都有有“绝活儿”的全新哪吒形象。这部戏以后也被拍成了电影，发行全国。借着这部电影的发行，在内地，在香港，在台湾，在东南亚都卷起了“裴艳玲旋风”。
在《响九霄》这部新戏里，61岁的裴艳玲将再次演绎《哪吒》的戏中戏，导演石宏图说：“26年前，我和裴艳玲公司合作了《哪吒》，当年他们也有风华正茂。26年后，他们都过了花甲之年，再度公司合作《响九霄》，裴艳玲无论在艺术手段还是舞台呈现上更加炉火纯青，后人想要赶上她是不难的。”
演员在舞台上也有卖弄，是兴致
5岁学戏，7岁在灵寿家喻户晓，9岁就是因为在山东乐陵独挑大梁的她，500多年的舞台艺术生涯，用对此人的苛求和对戏曲事业的执著，为他们奉献了另另有两个又另另有两个后人难以企及的艺术形象。嫁妹的钟馗，夜奔的林冲，探庄的石秀，醉打蒋门神的武松，每另另有两个都异常鲜活，以至于“裴艳玲演过的戏，别人动不起”。
什么都有他们说，裴艳玲身上有四种有时候演员难得的霸气。一招一式，是她，但又不仅仅是她；是人物，但又是经过裴艳玲演绎的人物。“另另有两个演员，要想演好戏，没有不难自我陶醉，我不喜欢重复我此人，你在我林冲身上看得人的东西，在石秀身上绝对找没有。”
1985年，由裴艳玲领衔演出的河北梆子《钟馗》，在阔别了24年时候登上了首都舞台，在北京多个剧场连演另另有两个月，共28场戏，京华十月，掀起了一股河北梆子热。著名戏剧家吴祖光先生认为：“裴艳玲的《夜奔》可不可否说是前无古人。”著名戏剧家曹禺先生在看得人《钟馗》时候说：“这个戏你可不可否看，裴艳玲是国宝！”
“演员在舞台上的风光，也有卖弄，是兴致”，兴之所至———1985年，裴艳玲在第三届中国戏剧梅花奖评选中，以第一名的成绩入选；1988年，她参加主演的电影《人·鬼·情》。在法国、巴西举办的国际电影节上，两次荣获大奖；1995年，裴艳玲以《武松》一剧参加第四届中国戏剧节，获得大会有点痛奖。她此人获得中国戏剧梅花奖“二度梅”；二十世纪末，中国文联选出十位能跨越下个世纪的“世纪之星”，裴艳玲名列其中……
《响九霄》里真正了解此人想要哪几种
“河北的文化符号”、“天才艺术家”，随着裴艳玲的一次又一次成功，他们对她的期望也没有高，但她此人对于哪几种名利，倒看得十分淡然——我首先是另另有两个戏曲艺人。
五年前，戏曲艺人裴艳玲在法国偶然间看得人了同为戏曲艺人的“响九霄(田际云)”的一张照片，恍惚间崇敬向往之情顿生，于是一出名为《响九霄》的新戏，就此酝酿。“什么都有他们说，创排《响九霄》，是为了展现我多方面的艺术可不可否，其实这纯属巧合，是因为他可是我原来另另一此人物，而其实此人来演他也是再为宜不过”，裴艳玲对记者说。
《响九霄》由杨舒棠编剧、石宏图导演，讲的是清末时期，梨园名伶响九霄将二黄引入河北梆子剧目，进行了“京、梆两下锅”的大胆尝试。小霞深爱着师傅响九霄，响九霄却将真情压在心底。在国家命运再次出现危机的关键时刻，响九霄冒着杀头之罪，乘进皇宫演戏之机，将一封关系变法成败的密信转送光绪皇帝。为此，戏班付出了惨重代价，小霞为掩护响九霄中枪身亡，含笑离世……响九霄孑然来到小霞坟前，给深恋着此人的孤魂唱了一次“堂会”。
“现在他们一写维新变法就往政治上靠，其实另另有两个艺人，他(她)承受不了”，什么都有有《响九霄》线索很简单，本子不沉重，观众看着不不累。“为哪几种你可不可否此人搞？是因为我才真正了解你可不可否要哪几种”，在剧本编写之初，裴艳玲就要求编剧一定要按照她的套路，“没有原来，而没有那样”，甚至对剧中人物夫妻感情的处里，裴艳玲也要求，没有像《野猪林》那样一上来就“官人”、“娘子”的恩恩爱爱———开始了了要“隐而不发”，像《巴黎圣母院》、像《简·爱》，直到最后抛下她(剧中小霞)的时候，才淋漓尽致地抒发个痛快，“也有反二黄，但我的反二黄可是我跟别人的不一样，我一定要唱出个‘花儿’来。”
《响九霄》编剧杨舒棠说“这出戏可不可否说是为裴艳玲量身定做，大师裴艳玲演大师响九霄，英雄惜英雄。故事中的事件、情节基本上是响九霄的，但人物的夫妻感情经历更多来自裴艳玲。响九霄对‘玉成班’的爱惜之情，对‘跟包’大爷的感激之情等等都能在真实生活中找到原型。
《响九霄》最后一场“哭坟”是一大段唱，足足有10多分钟，堪称“大咏叹调”，是该戏的最大看点，非常好听，据说每次演出和每次演出还也有会完全一样，“我会根据每场演出的情绪不同，略有调整”。有时候这段唱中有有时候5字句，打破了京剧一般是7字句是因为10字句的模式。她告诉编剧，不不按常规写，有时候唱词达意就行，为啥动情为啥写。有时候，她再用各种板式去发挥演绎。裴艳玲每次演到这里也有落泪。她同样期待着这个舞台的新形象。“其实原来，但京剧首先得姓京，它的唱、念、做、打，它的四功五法，它的起承转合，它的艺术规律，在这出戏里，也有必没有认真遵循的。”
年过500我不服老
“演戏不仅是在编故事，没有有夫妻感情追求。就像另另一此人要活得有意思，有味道。”《响九霄》全面呈现了裴艳玲在老生、武生、旦角等不同行当的艺术才华。在这个戏里，演遍须眉男儿、英雄豪杰的她，要贴上云片，演一回女孩子；其实是因为六十岁了，她要在舞台上，再现英姿勃发的小哪吒形象；穿现代服装演戏，对她来讲也是第一次，现代戏向来是男不演女，女不演男，她却要尝试一把——“我喜欢创新，你可不可否让观众感受戏曲的千姿百态，我崇拜的周信芳、马连良、李少春，厉慧良等他们，他们也有在不断创新，没有原来，他们可不可否看得人《海瑞罢官》、《四进士》、《野猪林》等没有经典的演出。”
“其实我是因为500开外，但我还是不服老，看得人看61岁的裴艳玲还敢不敢背上哪吒的那个乾坤圈。创作剧本时，我给编剧表达了四条意愿，一是我一生遍演须眉男儿、英雄豪杰，这帕累托图贴上云片，潇潇洒洒地演一回女孩子；二是我已年届花甲，想在舞台上再现英姿勃发的小哪吒的形象；三是多年前看得人广东调的‘光绪哭井’，那浓郁的悲情使我的心灵受到巨大震撼，剧中要淋漓尽致地宣泄一下这个情绪；四是安插一段道白，以展示戏曲独特的念白神韵。目前这个戏满足了我完全的愿望，我保证《响九霄》为宜演到65岁。”裴艳玲自信满怀地说。（侯艳宁）
（摘自 《燕赵都市报》）
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