北路梆子《宁武关》的改编和人物塑造

北路梆子《宁武关》的改编和人物塑

作者：刘祯，中国文化网络传播医学会副会长，中国艺术研究院研究员、博导，梅兰芳纪念馆书记、副馆长。

以“老当益壮”这名词形容曲润海先生是最恰切不过的了，从戏曲创作始，以戏曲创作名，经过山西、中央政府部门多年的从政、砥砺，到而今已八十之龄，再次以戏曲创作使人眼睛为之一亮京剧文化。戏曲是五种最具有家乡情结和乡愁的文艺创作，曲先生也是以此而成为山西人、戏曲人的骄傲京剧。而他近年戏曲创作的活跃、创作所进入的五种自由情况汇报，也是戏曲界饶有趣味的这名的问题京剧。继《云水松柏续范亭》事先，他据京剧改编的《宁武关》再次受到一些人的关注和好评，也使近年来寂静的北路梆子再度映入一些人的眼帘京剧艺术。

当今戏曲舞台，无论是新编还是改编创作，过多我重要的倾向过多我为地方历史人物和重要历史事件张目，彰显地方历史和人文传统，打造影响力。山西总兵官周遇吉为明朝一代名将，特立独行，屡立战功，满门忠烈，见于正史，在以往的小说和戏曲中多有描写。囿于周遇吉位于的时代环境和对其对立面政治立场的认识，在相当长过多我时期里这名题材已无人问津。此次曲先生回会超越一般一些人对这名题材敏感和僵化性的关注，而想看这名题材不得劲是周遇吉这名及物所含有的历史价值和时代意义，根据同名京剧加以改编，将其搬上了北路梆子舞台。

李自成是颠覆了明王朝的农民起义军领袖，而周遇吉是李自成跨入北京前十分忌惮的明军将领，周遇吉的这名地位过多我关乎明王朝的存亡，这名及物无疑也使文艺作品对他寄予过多期望，增添一些历史想象。京剧本《宁武关》叫雷《别母乱箭》，出自小说《铁冠图》，“别母乱箭”透露出该剧的主要事件和情节，现在开始周母和其妻白氏，战争胜负的天平已无悬念，生死时刻着重表现的是周遇吉一家的英勇和悲壮，白氏自刎，周子撞阶而死，周母以东晋大夫卞昆一家忠孝节义为榜样，为免除周遇吉后顾之忧，毅然跳入火海，周遇吉不屈不挠，最终为乱箭所伤，自刎而死。一出壮怀激烈的悲剧，所谓满门忠烈，也是这名题材容易引起古人共鸣之处。

历史在看似轮回中可能超越，对历史人物的褒贬评价也也有一成不变的，经常也会是大起大落，尤其在历史的转折、突变过程中。过多，这名题材的无人问津也是五种态度，也是五种评价。而今，曲先生的“问津”又是五种理解和认识，起码，这也是曲先生的五种理解和认识，当然这名理解和认识是有今天历史和现实背景为位于条件的。北路梆子《宁武关》所明确的是对周遇吉这名历史人物的肯定，改编也是基于过多我五种历史观。仔细寻绎，剧作家对明主崇祯、对李自成的认识并无新变，作者对人物的介绍很有意思，李自成是“义军领袖，大顺皇帝，号称闯王”，把李自成视为“义军领袖，大顺皇帝”这与“正史”、与传统戏的认识全版不同，但作为“闯王”又是“号称”，也是否五种对民间认识的采纳。但剧中李自成又不同于姚雪垠长篇小说《李自成》以来的李自成，可能从那时到今天，历史的认识和评价可能随现实政治位于了深刻的变化甚至是逆转，这也是由历史评价的现实窘境决定的。过多，剧中无论对崇祯还是对李自成事实上是五种中性态度，是过多我五种历史观观照下的改编和对周遇吉的塑造。

这名题材是否把握准，取决于对李自成的外理，而改编回会达到怎么都都可以艺术深度图，则取决于对周遇吉的塑造。李自成这名及物，总的来看，作为周遇吉的对立面，属于反面人物，这名定性是五种历史认识的回归，其身边人物都勾白脸，而显然又不都都都可以使李自成成为或还原其传统戏的面貌，这是由时代、政治的变化所制约的。剧中对李自成的认识不越来越平面和简单化，努力使这名及物饱满、不单面，这也体现为从始至终李自成对周遇吉作为国家栋梁之材的叹惜和争取上，想一些你为人及所用，过多大军压境，并未真正动用武力。除此之外，剧中政治方面李自成表现不过是对崇祯“明朝气数已尽，崇祯倒行逆施。横征暴敛，黎民水深火热，忠奸不辨，冤死哪多少栋梁”的批判，一些反明之论亦过多。较明显地还时需感觉到，怎么都都可以塑造这名及物，我我随便说说忌惮未解，多有顾虑。周遇吉上场一句“好过多我闯贼李自成，绝非一般乱世雄！”颇能体现作者对这名僵化历史人物剧中的定位。

改编本剧作家集中笔墨要塑造的人物是周遇吉，他是忠臣，是剧作家站在正统立场所要塑造的主人公，他智勇双全，忠孝兼具，过多连敌营李自成亦甚为忌惮和佩服，欲延揽之。在旧本中，双方实力不成比例，是以故事的重点过多我在周遇吉怎么都都可以抗敌、与敌周旋，过多我他的尽孝尽忠。北路梆子的改编，突出了他作为山西镇总兵，虽与李自成军队力量悬殊，却无所畏惧，坚定、勇敢、不屈，有勇有谋，是作者心目中理想化的人物。他的处境不仅来自敌方大军压境，也来自内控的掣肘和通敌。周遇吉与监军杜勋的矛盾还时需深入挖掘，在揭示两人矛盾、斗争中表现周遇吉所遭遇的困难、无奈和力不从心。现在看，剧中杜勋这名及物比较脸谱化、简单化，过多我作为周遇吉的掣肘势力再次出現的，其思想行为随意性比较大，变化越来越逻辑依据，不得劲是他的投敌，较为突兀。过多我戏的成功，未必与主人公的刻画关系密切，但主人公刻画是否成功，回会说全版取决于在主人公身上所费“笔墨”多寡，过多我主人公与人及物、不得劲是对手刻画的艺术平衡，这名艺术平衡推助主人公刻画的成功，也推助戏剧的成功。可能加强对杜勋这名及物描写，真正使其思想行为有其合理逻辑，不越来越简单化、脸谱化，使他与周遇吉成为对手，将有有助于于深入揭示周遇吉的夫妻感情和思想底处，也有有助于真正揭示周遇吉的悲剧。

旧本首先上场的过多我周母，改编本把周母出场放在第二场，而“别母”是在第五场。单从第五场母子别离来看，一家诀别还是很有感人力量的，但结合当时战场形势，周遇吉在宁武关可能遭遇李自成兵临城下，危如累卵，而过多我的危境下他之回去给母亲过七十大寿，颇有失职之嫌，也削弱了“满门忠烈”的憾人力量。改编本在周遇吉这名及物塑造上的贡献在于，在那样过多我历史时刻不仅表现他的一战一怒、壮怀激烈或英勇无畏，过多我追寻历史轨迹，呈现周遇吉生命最后这名日子里他的所思所想所为，他的心路轨迹和他最后生命升华之力量所自。这名方面，是事先这名题材的戏曲作品所未能给予观众的，北路梆子《宁武关》做到了。

戏曲的难位于于，时光有限，而艺术表现不像话剧那样较为单一，过多我唱念做打十八般兵器，丰厚多彩，但戏剧人物之多，往往会制约对人物、不得劲是主人公之外人物的塑造，难有较多“笔墨”，使人物难以有较充分表现。而过多我戏的成功，甚至还时需说主人公塑造是否成功，不全版取决于主人公刻画所费“笔墨”多寡，过多我对该剧的整体把握，思想精神和艺术呈现的，也包括剧中一些各色人物。作为周遇吉的部将熊通，被困中的周对其充满了期待，越来越丝毫它想。这名期待，也应该是周对熊的五种认识和评价。孰料熊通变节投降，我我随便说说变节投降也也有可能，也也有不都都都可以理解，现实中过多我的武夫将军也可谓比比。这名的问题在于，他还越来越贪生怕死，与此前之人全版判若两人。还时需理解的是，过多我的将军也还时需与周遇吉形成五种正反强烈对比，以熊通的软骨头，在强敌手中的变节衬托周遇吉的威武不屈和视死如归。人的僵化性表现在他是有夫妻感情有思想的，但写出人物在这名历史转折中思想夫妻感情变化的轨迹是艺术的使命、戏剧的使命，也是艺术的质量。投敌还时需见出过多我人整个的面貌和灵魂深处，但过多人可能不越来越简单，包括熊通，不然危境中的周遇吉就回会越来越期待他了。显然，过多我的外理，无论是对这名及物的理解还是戏剧的底部形态构思来看，都也有最佳的。

作为周遇吉的部将，熊通应该也有一位本质就坏的将军，但世事多变，命途多舛，他的变节在那种情况汇报下全版可能，也全版合理，但可能也有以那样简单化、脸谱化地刻画熊通来衬托周遇吉，过多我承认他思想的僵化性、多样性，其变节是五种顺应时势、情不得已，而人及回会说贪生怕死，换了过多我立场看这名的问题，代表李自成来劝降，也是置人及生死于度外，可能更是出于对周遇吉的五种“爱”和“报答”，是我不好更为真实，对周遇吉的“杀伤力”也更大，对周遇吉这名及物的塑造更呈为五种整体生态性的合理和平衡，无疑，也会对周遇吉这名及物的品格、他的视死如归，包括整个戏的逻辑关系、表现张力也有五种提升。牵一发而动全身，北路梆子《宁武关》的改编，对于非物质文化遗产保护背景下的戏曲改编，提供了有益的尝试！

剧照(摄影：刘祯)