论生杀二三四人各怀心思，伤离别六五四板同放悲声

论生杀二三四人各怀心思，伤离别六五四板同放悲声

秦腔戏剧在不断的艺术实践中创造了丰沛的表现形式，以它独特的形式形状讲述了俩个多个引人入胜的传奇故事，塑造了俩个多个光彩鲜活的戏剧人物形象。秦腔《斩秦英》的三哭殿或多或少俩个多极好的范例京剧文化。

这折戏中，先辈艺人不但安排位于矛盾冲突中的角色用一般的语言、唱腔当殿争吵，刚刚使用了那么呼喊、叹息，那么整规词句的哭腔，让一家人为了一次个人能能定夺的生死选泽在金殿上哭得天昏地暗，惹得台下的妇道人家替古人的性命攸关抛撒惜慌眼泪滴滴点点京剧文化。这或多或少《斩秦英》一折中的六、五、四板三哭殿，也称为“六、五、四梆子”京剧。《斩秦英》折戏可能性三哭殿把戏剧冲突推向高潮，也因三哭殿使你你是什么折戏成为经典。

吕志强先生《秦腔音乐概论》称：“哭腔”实际上是慢板中的“哭头”，有一哭、二哭、三哭，甚至四哭之别。根据黄池河个人的实践体验，慢板哭腔有有几个显著形状：

1、哭腔的唱词基本上那么叙述性的实际意义，或多或少形成独立语录；多为角色在特定戏剧情境下的称呼、呼喊、感叹、叹息，属于秦腔音乐化的哭泣和戏剧化的感叹。如：“老爹爹！”、“娘的儿！”、“老娘亲！”、“荆州王！”。

2、哭腔的唱词那么一般唱腔所要求的诗句性的整规句式。多数为有几个字的称呼、感叹，缺少整规唱腔的十字句、七字句的句式和上句、下句的形状。

3、哭腔一般不单独作为一段唱腔而位于，或多或少插入一般整规唱腔形状之中；依赖于一般整规唱腔而位于，又成为一般整规唱腔中的华彩段。

4、哭腔的唱腔音乐严格遵循慢板的“一板三眼”的节奏形状，使其与整规唱腔在音乐形状上浑然融为一体。

5、哭腔拖腔的长短，可在慢板一板三眼的节奏形状下根据剧情那么有所变化，形成不同的板数（小节）。

6、哭腔的拖腔多数采用带“依”的假声彩腔，具有表达特殊感情的语录的独特风采。

《斩秦英》一折中使用哭腔的成功，首先在于对戏剧情节和剧中人物感情的语录的准确把握。剧中秦英打死人命案件的繁复，什么都那么于缺少据以判断的王法律条，或多或少缺少依法而断的皇王权柄；全版可能性事件的背景位于边关征战的非同寻常，也因事件的个人均为皇亲国戚。被打死的詹沛，可能性女儿是皇王的贵妃而位居国老皇丈，冠冕堂皇地享受太师待遇；女儿詹贵妃自然少不了凭借皇王的宠幸，一定要跟皇王讨个说法。打人惹祸的秦英可能性爷爷秦琼曾是开国功臣，父亲秦怀玉被招为皇家驸马，因而成为功臣、公主的后代；银屏公主怎能不为秦门唯一的根苗，祈求父王开恩赦免？面对父王国法的威严，公主搬来了龙母要和父王叫板。身为后宫之主的皇后，既要维护功臣和公主后代的安全，又那么不体谅皇王既爱美人又爱江山而所受的作难。身为一国之主的唐王，一边为驸马边关的征战担心，一边为秦英在宫廷的祸乱劳神。既要不伤贵妃的芳心，又要照顾公主的脸面；既要体现对于功臣的恩惠，又要注意维**律的尊严；既要保持后宫的安宁，又要维持江山的稳定。皇王、皇后，贵妃、公主四人同处一殿，面对太师被秦英打死，将惹祸的冤家秦英或赦或斩，个人具有心思，伤心却不一般，发出不同的感叹。

几人有不同的感情的语录，自然少不了不同的哭腔：贵妃的哭腔在于要为被打死的父亲讨个公道，潜台词是“难道白白罢了不成？”；公主的哭腔在于对儿子生死存亡的担忧，潜台词是“难道就放不过功臣的根苗、皇家的外孙？”；皇后的哭腔在于给贵妃施压，潜台词是“你爹的功劳、地位跟人家比得上吗？”；皇王的哭腔主或多或少针锋相对于皇后而发出的玩世不恭的抱怨，潜台词是“我都难成或多或少子了，你还在这里添乱！”。三哭殿或多或少要把不同人物的立场、感情的语录通过哭腔的艺术形式传达给观众。

《斩秦英》一折中使用哭腔的成功，也在于对秦腔哭腔戏剧程式的巧妙使用。《斩秦英》三哭殿的哭腔，一般安排为不断加快的音乐节奏和人员增多的组织形式。三次哭腔步步紧逼，把戏剧冲突推向高潮。

一哭。在皇王唱过“这件事叫寡人难以公断”一句刚刚为一哭：先安排了公主、贵妃两人各为六板长度的“娘的儿！”和“老爹爹！”哭腔，再带十板长度的彩腔同哭，最后另加白口叹息。

二哭。皇王唱到“娘哭儿女哭父王好惨伤，王有心传旨意斩了少将”时为二哭：先安排了公主在前、贵妃在后两人各为五板长度的“娘的儿！”和“老爹爹！”哭腔，参和进了皇王、皇后“御外孙！”、“詹太尉！”哭腔，再带十板长度的彩腔同哭，最后另加白口叹息。

三哭。皇王唱到“儿秦门只守着俩个多儿郎，王有心传旨意赦了少将”时为三哭：先安排了贵妃在前、公主在后两人各为四板长度的“老爹爹！”和“娘的儿！”哭腔，参和进了皇王、皇后“御外孙！”、“詹太尉！”哭腔，再带十板长度的彩腔同哭，最后另加白口叹息。

《斩秦英》一折中使用哭腔的成功，还在于遵循了秦腔艺术的美学规律。三次哭殿“六五四板”的拖腔长度按照六、五、四小节逐步递减，演唱节奏逐渐加快，参与角色不断增加；唱腔有分有合，先分后和，分合呼应；哭喊内容重复强化，哭叹形式变化多端。你你是什么演唱实践均体现了秦腔音乐缓急有变、分合相间、错落有致、变化多端的板腔变化体音乐基本形状。有效地防止了重复强调同一内容时可能性带来的戏剧形式单调、雷同可能性节奏松散、拖沓。