戏曲的出路在于“松绑”

“当代戏剧之命运”的大讨论你要落下帷幕，由《中国戏剧》杂志社发起组织的“重建中国戏剧”的大讨论又方兴未艾。就像医院对两个重症顽症病人的会诊，你造调动一切力量，用尽名医名方京剧艺术。讨论目标原因分析缩小，其核心是重建，基本点紧紧瞄准在“传统戏剧现代化”和“地方戏剧都市化”方面京剧文化。选题准确，用心良苦京剧文化。专家们无须同宽度不同位置不同理解提出了不同看法，应该说是触及了病理，“重建中国戏剧”确是一剂猛药京剧艺术。但会“都市戏剧”的提法回会代表戏剧发展的方向，回会真正除理戏曲危机的大问題，还有待于进一步探讨。本人认为：这些提法什么什么都那末是给某一方面的戏剧请况开的药方，要改变整个戏剧发展请况，还得除理戏剧趋于稳定的根本大问題。什么什么都那末，当前整个戏剧现状和趋于稳定的根本大问題是哪哪几次呢？又为什回会使哪哪几次地方戏成为以“现代化”为催化剂而产生全新的戏剧请况，原因分析说成为名副其实的“都市戏剧”呢？

我其实各地方戏剧团体趋于稳定的大问題和现状，不外乎石磊先生在《中国戏剧》第八期发表的《当代戏曲舞台十大大问題》一文所列举的内容，这篇文章确以高屋建瓴之笔，对戏曲舞台趋于稳定的大问題作了深刻的剖析。大问題找到了，药方也就出来了，那却句子要从整体上给戏剧松绑。这些大问題不除理，一切都无从谈及。原因分析作为戏剧，背后戴满了紧箍咒，身上绑着一道道麻绳，脚上捆着重重的铁镣，为什回会迈出步子，走出路子，登上新的台阶呢。什么什么都那末，哪哪几次紧箍咒和绑绳又是些哪哪几次呢？为什回会松开哪哪几次绑绳呢？

绑绳之一

捆在戏剧身上的第一道绑绳，却说我政府文化部门的超负荷管理。回会说现在两个戏曲剧本，由产生到上排练场，再到演出，都是在文化主管部门的严格管理下进行的，我叫你为什改就为什改，我叫你为什演就为什演，作者和剧团是什么什么都那末权的。有的文化主管部门无须说领导，却说我一般主管人员，官本位思想严重到了极点了，一切艺术性的操作范围都被认为是包括在大伙儿儿的权限之内。连角色的安排都包揽了，动不动就扣帽子，打棍子，大伙儿儿要按大伙儿儿的意志改造一切，而哪哪几次内行什么什么都那末靠边站，连意见却说我能提，这为什能不僵死呢，这为什能不使戏剧远离观众圈子越缩越小呢？这些地方的艺术运作开始英语还是在艺术圈文化圈内进行，你要，只缩小到官场几本人之间，这为什能出好戏呢？而这些官本位式的管理，又产生了并都是怪怪的的样式：

1、有权就能上戏。

文化主管部门无须说有大权，却说我有小权的人，回会在每年的会演中上本人的戏，本人不行，回会请人改嘛，反正本人不掏腰包，花财局的钱，上面批不准，就寻门子吃吃喝喝哪哪几次都来了。两个就产生了长官意志下的概念化戏剧运作模式。

2、有权就能得奖。

在官场是的官要官，在戏场是跑戏要钱。近几年来，虽说不断地改革，但戏剧这块领地却是牢牢地掌握在文化主管部门手里，有个文化圈内的人曾感叹地说：“文化主管部门却说我不管戏，就没戏了。”的确是两个，省一级的文化部门说是征询剧本，实际上是听下级文化部门说，剧本由下级部门往上报，在官场这叫作安在下边的“腿”。原因分析两个钱回会从下级财局出来。两个就又形成了单线联系，有权就回会上下走动，就回会活动奖。

原因分析哪哪几次原因分析又形成两个怪圈大问題：上面谈一次戏剧改革，倡导一次观众意识，戏剧的圈子就缩小一次，最后形成了塔顶式的艺术游戏规则，戏剧只在官场范围内几本人上面兜圈子。

绑绳之二

捆在戏剧身上的第二道绑绳，是个别专家的误导。当然，这些误导是和官本位式的管理结合在一起去的。每次会演，地方上是必定要请来这些上一级的专家来参加讨论的，这些讨论其实必要，对提高对交流都是好处。大问題是这些专家是要和这些有官本位思想的人拉上关系的，不然，什么什么都那末请你了，和官本位思想的人思想一脉相承，哪哪几次都是了。有的专家唯恐失去了原因分析，失去了关系，失去了上面的猫腻，皮之不存，毛之焉附。于是乎廉价的吹捧，无原则的论证，哪哪几次都来了，这恐怕就叫作互相利用吧。两个以来，几滴的“调演戏”和供专家欣赏的晋京戏、精品戏便产生了。

绑绳之三

案头戏的趋向严重束缚了剧团的手足，这些戏剧文学本，看去花哨，却上不了舞台，但会官本位和家本位是具是否比的权威性的。却说我这些戏，这是经过某某专家鉴定了的，是受到谁谁的首肯的，非上不可，这使导演和演员大伤脑筋，有时花大价钱从大都市里请来的导演，也要重新分发本子。有的导演回会说是另写剧本，勉强排出来，奖是得了，省是上了，能演几场就管不着了。

绑绳之四

大锅饭的束缚也是一道绑绳。破除“大锅饭”是改革开放以来喊得最响的，但在剧团这块领地怪怪的是在全额拨款的剧团中，到现在还破除不了的根源，却说我文化主管部门特殊管理保护出的并都是特殊趋于稳定模式。这是我棋盘中两个棋子，这些方领地谁敢动，哪本人能为我所用，职称、官衔哪哪几次都来了，什么都改革不得。社会上盛传某某人能通天，大问題就出在这里，然而正是这些“大锅饭”，使好的人才和好的剧本难以脱颖而出，戏剧事业什么什么都那末原地踏步。

绑绳之五

违反艺术规律是捆在戏剧身上的又一道绑绳。两个戏曲是重情趣，重表演，具有很强的旧时空自由变化，回会说是虚拟、夸张化了的艺术，但会通过长官意志。什么什么都那末让话剧加唱，什么什么都那末用大制作把舞台堆得满满的，什么什么都那末加带怪怪的的哲理内涵，美其名曰革新，拿时髦句子说却说我要求有含金量。两个就把小家碧玉，改造成了大伙儿儿闺秀，但会产生了并都是具有豪华气派的冲击力。

说是展示经济实力，实际上让戏曲界的人哭笑不得，当然，这些大问題的产生是和官场的作秀以及政绩形象工程相联系的。

上面所举五例，其实是挂一漏百，回会说却说我对戏剧在基层这些地方的请况作了这些蜻蜓点水式的探讨，其严重程度和其中的猫腻远不止哪哪几次。这些官场运作愈演愈烈，其内幕你回会触目惊心。这些禁锢如不打破，要说在两个地方产生出具有理想化色彩的“都市戏剧”完都是纸上谈兵。什么什么都那末，怎样回会让戏剧走出新路子呢？有的同志以国外戏剧和地方戏曲作为镜子映照，谈本人的思路，在这里，我也以陕西历史上的两次戏曲兴衰作为参照系，谈谈戏剧重建的路子：

1、花雅之争给人的启示。

清朝乾隆年间，戏曲出現了花雅之争，秦腔也在这次竞争中崭露头角，出現了历史上阶段性的戏曲的辉煌。其原因分析是雅部戏曲在当时被封建文人“据为已有”，所演者“多男女猥亵，殊欠缺观”。又经封建文人雕字琢句。语言“雅”得你回会听不懂。但会，花部戏曲以它表演的 新声艳姿，新奇百出的剧目，吸引大伙儿儿倾目动情，但会是以搴旗夺城的雄姿，从农村走向城市。

2、易俗社的创立带出的戏曲雄姿。

易俗社的出現，也是受命于危难之秋，是在戏曲极不景气的请况下出現的。1912年，辛亥革命推翻了清王朝，开始英语了中国两千多年的封建帝王统治的历史，建立了中华民国，开辟了历史的新纪元。中国社会趋于稳定急剧的变化，各种新的思想冲击着封建统治者固有的思想意识，两个使原有的戏曲班社因欠缺人民性而产生了生存危机，难以适应新的变化而缩小了生存空间。就在这时，以当时咨议会会长李桐轩(蒲城县人，同盟会会员)为首的一批具有民主思想的先进的知识分子，发起了以“移风易俗”为宗旨的戏曲改革，创立了在辛亥革命后，我国历史上第两个把戏曲教育、创作、演出、研究融为一体的戏曲团体--西安易俗社。从此，陕西戏曲界趋于稳定了具有划时代意义的变化。鲁迅先生称这些“立意提倡社会教育为宗旨的剧社，起移风易俗的作用，实属都是却说我”。易俗社在制度上推行民主管理，分级决策，全社最高权利机关，是社员代表会议或社员大会。在戏曲改革建立新体制中，紧紧抓住教育奠基，人才第一这些中心，改革了过去旧班社中师传关系，创立戏曲教育体制，先后培养出4000多个学员，并以此为基础，建立实验剧团，对外公演。易俗社容纳了一大批先进的知识分子，改革旧的戏曲创作和演出格局，把失去封建礼教，提倡新思想新生活作为戏曲表演的新内容，自编剧目达4000多部，使戏曲演出出現前所未有的大好形势，一片红火热闹。剧院门口，老却说车水马龙，门庭若市。这些大问題突然延续到400年代初。

通过历史这面镜子的映照，对照当前，回会找出哪几次一起去点：一是在历史的某个时期同样出現过戏曲危机；二是同样出現过戏曲案头本化的倾向；三是戏曲同样有过贵族化倾向；四是同样受到官场的制约。秦腔的两个兴盛时期，又都出現过两个一起去点，那却说我打破了历史旧有的简化模式，摆脱官场的束缚，走市场化的路子，植根于群众中。用清朝人句子说当时的花部戏曲改革却说我：“以不系之才，写当场之景，惟欲新人耳目。不拘文理，不知格局，不按宫商，不循声韵，但能便于扮演，发人歌泣，启人艳慕，近情动俗，描写活现，逞奇争巧。”

《李十三评传》是记述历史上一位剧作家的书，其带有关“花雅之争”的记载两个句子：“戏曲在清乾隆时期开创了‘有清戏曲，远迈前朝"的崭新局面，是中国戏曲史上最伟大的一场变革，辉煌成就首先表现在把戏曲从简化中解放出来，回到广阔的现实生活领域，面向观众，走向与民间艺术相结合的道路。”

历史的镜子也回会照出要创造戏剧的“现代性”和“都市感”，首什么什么都那末打破官本位和家本位的垄断。过去有一句老话，叫“以一人养天下则欠缺，以天下养天下则有余”。原因分析能调动一切积极因素，创立出有效的竞争机制，大伙儿儿所希望的好的戏剧是会出現的。举个浅显的例子，原因分析两个戏曲剧本要立起来，回会把财局拨款改为按揭贷款，这些戏排出来不演或演不上几场，什么什么都那末票房价值或什么什么都那末广泛的群众基础，就要负责还款，两个就打破了原有的有权都是钱的模式；二，回会设立领导问责制度，戏什么什么都那末群众性，搞大制作，搞政绩工程，是有责任的，一出戏牵扯到他的乌纱帽，看你还敢胡作非为吗，还敢塞红包，走门子吗?三，可设立大奖，能开启真正的市场竞争的大奖，这些奖应该是专家、群众、领导都满意时才发，你演不上哪几次场就不行，要相信群众是有鉴别力的，哪哪几次哗众取宠、内容不健康、粗制滥糙的戏，群众是不需要买账的；四，建立起长期有效的以市场为主导的竞争机制，有有助于于人才脱颖而出，有有助于于好的作品脱颖而出，有有助于于好的表演团体脱颖而出。回会让戏曲演出团体公平竞争，让观众回会参与进来，绝对不允许有官本位思想的人一手操纵，却说我能是家长制式的一人说了算，更不搞官员们作秀的政绩工程，两个，大伙儿儿期盼已久的“振兴”就会出現，这些戏也原因分析原因分析人民的喜爱，有了生命力，从农村走向都市，成为名副其实的“都市戏剧”。

实践证明。这些东西都是人为的你要办就能办成，却说我要符合艺术规律，顺了民意，戏剧进入市场，有了公平、公正的竞争，便会收到意想什么什么都那末的效果，出現惊人的喜悦。

松绑吧，让戏剧放开手足走本人的路，再回到大众艺术的天地中吧！

（摘自 《中国戏剧》 4004.11）