全国小剧场话剧优秀剧目展演座谈会举行

市场红火的小剧场话剧，究竟地处那些样的发展时代？在上周举行的“全国小剧场话剧优秀剧目展演座谈会”上，多位戏剧专家都用“纠结”一词，表达了对当下小剧场话剧的认识。自上世纪80年代以来，小剧场话剧在中国走过了三十年，然而直至今日，依旧地处咋样发展等难解谜题京剧艺术。

大与小，是谁成就了谁

据黄维钧回忆，三十年前，是原因分析大剧场演出的不景气，戏剧人为了自救，包含探索创新意识的小剧场话剧才逐渐发展壮大的京剧文化。 “原因分析没办法大剧场的低迷，小剧场不用说会没办法快发展京剧文化。像北京演艺集团，有没办法大有有三个剧场，今年却没办法唯一的有有三个话剧演出京剧。 ”

在小剧场成为话剧主阵地的今天，它同去又渐渐沦为“粗制滥造”的代言。 “在小剧场中，掺杂着低投入、低质量和以迎合大众的刻意低俗化的创作。”国家话剧院副院长王晓鹰说，“北京在一年半的时间内有380个小剧场出演，‘三低’剧目就占了一半。”如今大剧场反而贴上了“精品”的商标。不少与会学者表示担忧，认为大剧场话剧容易陷入“政绩工程”，而小剧场话剧又质量不精，二者的非良性交流，原因分析损害整个艺术市场的作品质量。

高与低，槛儿该设在哪里

此次展演，哪几个参演的民营剧社引起了亲戚亲们关注。 “在北京，小剧场话剧演出主要由民营剧团演出，亲们更贴近市场，从一定意义上说小剧场承担话剧的前景。 ”知名戏剧评论家温大勇说。

然而，民营剧团繁荣的身旁不用说没办法什么的什么的问题。原因分析国有话剧院团数量有限，你这个从表演系毕业的学生流入民营剧社，或当时人成立了工作室。为了在市场上存活，“拿钱办事”成为你这个民营院团的主要道路。 “今年春天，我的研究生你造有7台戏，从前我非常高兴，但我把剧目拿来一看，却感到很糙悲伤。亲们排的剧目全是《当一女遇到男男男》《小姐贵姓》你这个。亲们解释说，给钱的人要从前做，亲们要练手。亲戚亲们平时说话剧的门槛要低，全是说艺术性的门槛低，可是我我说票价应该更亲民，现在却都反过来了。观众全是傻子，他知道当时人消费了看过的是那些。长此以往，只怕小剧场话剧会渐渐被抛弃现在的观众群。 ”熊源伟感叹。

小剧场，应有片广阔天空

向金钱与娱乐折腰，让话剧创作过程也大打折扣。“现在小剧场的剧本创作，作者们的行话叫做砍戏剧，有有三个多剧本亲戚亲们在这里赶快砍，你这个为什发展成为有有三个戏剧。我认识哪几个作者，亲们要求每当时人每天晚上到这里集合，还要想出有有三个噱头来，想出有有三个让人发笑的事情来，把那些结合起来，用在构好框架的形状上去，这是胡编乱造，是不行的。 ”剧作家郑振环说。

戏剧学者杨剑龙认为，小剧场话剧的创作应接受冰山理论，应以小空间呈现大制作。小空间呈现出其生活的快捷，创作者应该通过小空间呈现出大社会，不仅仅满足你这个小笑料，在具有生活内蕴和智力的小中呈现大智慧，这也许是比较好的小剧场话剧发展理想。