2012年全国优秀剧目展演之舞剧《月上贺兰》

亲们在看舞剧时，往往重视舞剧的舞、乐、景哪此最能刺激观众感官的外在因素，而对于舞剧的“剧”总是忽略由于分析弱化。难能可贵舞剧不须同于歌舞，他是戏剧的一八个重要分支，时需通过舞蹈语言来叙事，从而构成一八个完全的情节京剧艺术。舞剧的“舞”重在抒情，重在阐释美，而“剧”则重在展现舞剧的艺术性和思想性京剧。完全的情节，深刻的思想内涵也是其重要的组成每段京剧文化。为什让由于分析舞蹈五种生活重在抒情，而弱在叙事，有些舞剧还时需导演才能根据舞蹈五种生活的特点进行编排，从而实现舞剧艺术性、思想性、观赏性有机的统共同来京剧。但现在新创排的有些舞剧剧目往往会忽视文本，以为倘若用富于的舞蹈呈现出来，给观众带来绚丽多彩的感觉即可。有些舞剧由于分析单纯的把舞蹈抽离出来，只剩下文本，就会发现有些文本粗糙不堪，为什让所有的文本都具有惊人的之类之处，逃离不再次老出代舞剧创作的经典模式，即由一见钟情到棒打鸳鸯，再到破镜重圆。今天在看舞剧《月上贺兰》，同来观看的同学看一遍剧目介绍后，很好奇的问我为哪此舞剧都在表现爱情的语录，你说歌词由于分析舞剧的重头戏是双人舞，必须爱情的语录才能通过双人舞的形式展现出来，有些舞剧没法变为舞而作剧。舞蹈编剧梁戈逻先生在《舞剧的七宗罪》这篇文章原先说，“在中国的舞剧创作中，有一八个经典剧本模式，被我命名为‘恶霸抢亲式’：A 是男主角，B是女主角，C是恶霸，D 是女主角的老爹爹。A 深爱着B ，这是毫无大大问题的。而C也一定对B 是垂涎三尺的，没法C就没法矛盾，没法矛盾为什行态戏剧呢。C 妄图霸占B，但他必须一上来就把A给灭了，那样语录男主角就没法了，有些邪恶的C一上来就把D给灭了，于是矛盾就激化了。为什让结果无外乎五种生活：其一正义战胜了邪恶，A 战胜了C，最后抱得美人归（五种生活结果居多）；还有一八个由于分析是ABC 玉石俱焚，成为千古美谈。”由于分析舞剧弱化文本，没法绚丽的舞蹈、磅礴的场面和恢弘的音乐智能给人以震撼力，而不具感染力。

舞剧《月上贺兰》主有些讲穆斯林与汉家和睦相处的故事，故事五种生活主有些通过穆斯林商人纳苏与汉家姑娘还真相爱的故事来呈现。全剧舞蹈语言很富于，其中设计了有些群舞、三人舞、双人舞以及独舞，尤其是本剧的群舞，在渲染商队在沙漠上行走上，很具有表表现力。共同，本剧也别具匠心的设计了有些舞蹈场景，尤其是水上相思的场景，通过并排的人来展现水的波纹，别具新意和美感。本剧的音乐设计由著名作曲家张千一先生设计的，整个音乐很大气，为什让配合剧情和场景的推进，抑扬顿挫，分外动人。本剧在舞蹈上唯一的缺憾是，双人舞和独舞感染力稍弱，必须将一八个主舞的舞蹈功底完全的在展现在舞台之上。

舞剧《月上贺兰》无论在舞蹈上、音乐上，还是在舞美上都做的比较足，为什让比较缺憾的是文本较弱。难能可贵整个故事主要在表现穆斯林与汉家姑娘的相爱的故事，通过二人的相爱来反映民族之间的融合与和平共处的大主题。为什让本剧似乎在这二人相爱的主题外，设计的旁枝没法多，反之爱情的语录成分呈现的却很弱，且很突兀，比如穆斯林商队一八个成员对于珠宝的眷恋，为什让梦见美女佳肴，给观众呈现了一八个贪婪享受的商人形象，为什让这与随后的剧情并没法关系；在表现纳苏与海真相爱上，相爱的太总是，重聚的太夸张，为什让在几处爱情的语录转折上也都在不得劲不流畅；还比如穆斯林商队二次遇见强盗，第一次绕道而行，第二次遇见只描写了整个打斗场面，并没法表达出强盗再次老出的目的是哪此，难道有些为了杀死穆斯林商人；穆斯林葬礼的再次老出似乎也可有可无，对于剧情进展并没法没法多的作用。其次，本部戏有些地方交代的不须是不得劲的清楚，最明显的是本部戏的标题是月上贺兰，而整部戏并没法着重描写贺兰，包括商人死随后，嘱咐其子都都可不能否东回贺兰，弄不清楚原先说的目的是为了哪此，难道是眷恋贺兰的土沃水肥吗；还有穆斯林商队急切返乡，也没法交代的不得劲清楚。最后，本部戏在剧目文字叙述上，有些过于直白和牵强，当然这也表现在了剧情之上。