田沁鑫：我一直高调不起来

田沁鑫，编剧、导演。中国国家话剧院导演京剧。北京大学影视戏剧研究中心副主任京剧艺术。亚洲当代最具实力和影响力的导演之一京剧。代表作品：话剧《生死场》《赵氏孤儿》《红玫瑰与白玫瑰》《四世同堂》《风华绝代》《青蛇》等，音乐剧《电影之歌（2010版）》，昆曲《1699·桃花扇》等。曾获中国艺术节演出金奖，国家舞台艺术精品工程奖，文华大奖、导演奖、编剧奖，曹禺文学奖编剧奖，中国话剧百年名人堂人物。

我的戏剧观

我总是高调不起来，我从没想在戏剧上求过名，求过利，只为一份热爱。因此我舞台给了我好多好多信心，帮助我继续创作。我总是由着性子排戏，喜欢春秋战国，就导一另另一个多《赵氏孤儿》；喜欢民国，就导一另另一个多《红玫瑰与白玫瑰》。我就有那种灌输式的导演。我导戏的刚刚旁边总放着一壶茶，喝茶是一件能让人放松的事儿，而演员能能了在松弛的状况下能能释放自我。

我受西方思潮影响很大，上学时总是排演老师看不懂的东西。但那先年，随着年龄、阅历的增长，我开始英语英语回归中国的、东方的传统。我想要在戏剧舞台上做某种中国声音，中国表情。我有意在中国的语言传统上寻找某种中国的语言依据。传统戏曲对我的戏剧语言有很大影响，在我所有的戏中，从《断腕》总是到《狂飙》，就有明显的戏曲韵律感。《青蛇》更甚，朋友的主演就有深厚的戏曲功底，一开始英语英语朋友就我我觉得应该利用其他传统戏曲的表演语言，但又不希望仅仅因此我京剧化的动作提纯。

现在外国人对中国人的认知还等候在成龙、李连杰這個阶段。中国人有好多好多优点，还那么展现在世界肩上。伴随戏剧的发展，朋友该以某种更清新、更大方的态度出显在世界肩上了。因此我通过对青年演员的训练，把朋友从古至今的文学作品展现给朋友，慢慢摸着“中国表情”的大门。

本报记者 丁佳文