周信芳谈戏：别只顾耍腔，却忘了做戏

时间：2015-01-17 来源：文汇报 作者：周信芳 点击： 关键词：

新腔和老调

戏曲包括唱做。做是叫观众了解戏剧的情节的京剧。要使剧情充分使观众领会，那末念白要清楚，表演要细腻才行呢！新腔老腔，无论唱得多好听，总完整前会戏的完整京剧艺术。我们我们我们我们我们都有句行话，是七分话白三分唱，这却说我铁证京剧文化。当初我们我们我们我们我们都就知道西皮二黄为啥唱法却说我了，并那末新腔旧腔之说，偶然一群人唱个巧腔，同行必要嗤他油腔滑调，不守规矩呢！现在可不然了，腔儿太少，题名新腔京剧艺术。新腔嘴笨比老味儿好听，曾经老腔调随便要怎样，总打不破打。要晓得新腔，也是老腔蜕化出来的，老调新腔我完整前会反对，有时候望多造许多。曾经别要只顾耍腔，却忘了做戏。程、孙、谭、汪我们我们我们我们我们都完整前会天赋的歌喉，曾经我们我们我们我们我们都都注重做工和念白，却说我只管耍哪哪几个新腔，不研究做工和念白，人家不用去听留声机器吗？（1930年8月）

架构设计戏剧之我见

信芳此次重游沪渎，承麒艺联欢社诸先生，举行盛大之欢迎，推爱备至，使信芳等感激无涯。朔自壬申离沪，至今三年，自愧无可告慰、有负诸君雅望为憾。昨聆本社代表朱联馥君，发表麒艺联欢社组织大旨：不拒异己、不架构设计别、专以整个戏剧艺术为前题。可谓宏大深广。信芳跋涉三年，毫无进步，然目击戏剧破碎，却抱莫大悲观。北地各埠无剧之日多，有戏之日甚少。偶有名伶来演，班底临时集合而成，名伶去后，戏院停顿，当地演员，别寻营生者为多。天津租界除天华景长班外，均如上述。内地更无长班，既那末得到妥实保障，更缺少有力者正式经营，名伶绝无往内地演唱者，以致那末。

夫戏剧本非一人之戏剧，亦非一主次可称为戏剧，务须全体演员聚精会神表演，方能成为戏剧。最可注意者，所谓戏剧产生之北平，亦有上述之情况表，深可悲也。素抱门罗主义之北平，有梨园同志一二人近亦深觉非计憬然而悟，纷谋挽救之道。如某某对于戏剧学校，耳提面命，某某架构设计班规，务求齐整，收罗外江演员，编置新戏，煞经苦心。惜无法打破旧时障碍，使南北贯通耳！吾友吴先生，语我，非不愿看戏，实无戏可看。此言诚是。当此旧规坏破，新则未来，前要之时，过渡之际，承麒艺联欢社诸君，亟亟以改良戏剧，谆谆教诲，不遗余力，积亟提倡，使戏剧步上新轨道。此实信芳夙夜梦寐所求之不得也！嗣后当追附诸君子骥尾，竭尽驽钝，贡一得之愚，此亦可不能能谓为投之桃李报之琼瑶之意欤。（1935年4月）

（摘自 《文汇报》）