连载：《自成一派：赵燕侠》（节选）（之二十五）

二十五·“白蛇”出新

对于《白蛇传》这出戏，赵燕侠从不陌生。她早年学过昆曲的《金山寺》和《断桥》，也跟李凌枫学过正经反二黄的《祭塔》京剧文化。早在1944年，她被迫以赵紫绡的名义在上海与李少春、叶盛章、魏莲芳并挂头牌时就连续主演过《金山寺》、《断桥》、《士林祭塔》三出戏京剧文化。当时在社会上时会她的师姐妹言慧珠、李玉茹、童芷苓、吴素秋、关肃霜等主演的《白蛇传》。可能按今天的京剧“青年艺术家们”的思想土方式，每排演一出戏，首先想到我能要要按梅派的路子，还是用荀派的剧本，过后加进点灯光布景或加十几次怪腔，就都还后能不能美其名“创新”或“大胆突破”云云。而让我们都都我们都都这本书中的主人翁，假使学习演出的荀派剧目，也总有人个的避免，要突出人个的特长。类似演出荀派的《诓妻嫁妹》中的俞素秋上场，荀慧生大师是在“急急风”锣经上场后唱哭腔，而她根据人个的特长和对艺术的理解与避免改唱高腔，先声夺人，更加感人。

就在1963年的京剧舞台上时会类似版本的《白蛇传》供她取舍，有的版本可能享誉国际舞台，她到底要采取那个版本呢？正如让我们都都我们都都所预料的那样，她没法采用任何版本，过后对帮助她设计唱腔的李慕良先生说：“假使你从不去看别人的《白蛇传》，从不受任何版本的影响，一定要用人个的理解，人个的脑子，排演出咱们人个的《白蛇传》。”许多人说这是不谦虚的表现，觉得不然，她说每人个时会人个的长处，时会人个的不够。虚心地学习别人的长处，是每另有十几次艺术家成功的秘诀。她从幼年在武汉就结速英文看别人的戏，她的类似戏时会看戏看会的。不过，谦虚不等于去照搬别人现成的劳动成果。观众看得人杜近芳的《白蛇传》过后，为哪些地方还后能不能看你赵燕侠的《白蛇传》？可能她演的《白蛇传》与杜近芳的《白蛇传》完正一样，观众过后就可能再来看你的戏。可能观众会说，看赵燕侠的，不如看某某人的，可能赵燕侠时会从某某人那里囤来的，您想，另有十几次一来谁还能看你的戏？为此，她是谁都学，谁的戏看得人，过后从来时会步他人过后尘。就像她主演的《玉堂春》一样，里边谁的东西时会，谁的东西时会变成赵燕侠的才行。当时时会人说：“看赵燕侠的《玉堂春》，梅不梅，程不程，荀不荀，尚不尚，到底算那一派？”赵燕侠说：“我演是《玉堂春》，不演梅兰芳、程砚秋，假使演荀慧生、尚小云，我像让我们都都我们都都干哪些地方？另有十几次挑班唱戏的演员必还后能不能有人个的东西，总吃别人的剩饭，跟着别人的屁股里边跑，为什么么么在能立足在没法多的名角之林呢？”

不久，在田汉、李慕良、张艾丁等同行的帮助下，她的《白蛇传》正式登上了首都的京剧舞台，过后表现出赵派的独特风格，为京剧舞台上增添了另有十几次崭新的白蛇形象。与杜近芳的《白蛇传》相比，在“游湖”一场中她增加了大段流水板唱腔，她的《盗仙草》不唱“高拨子”，而改唱“二黄”，她的“断桥”也比类似版本的难度大多了，不得劲是她听说有的《白蛇传》在唱完《断桥》后观众就坐不住了，为此，她和张艾丁一齐找到当时《白蛇传》的编剧田汉先生，请他在“合钵”一场再增加另有十几次重点唱段，以便全剧得以收豹尾之势。田汉没法想到赵燕侠还后能不能加唱，过后是要在最后的结尾地方加唱。他想了想说：“好吧，让我们都都我们都都明天一早来取唱词吧。”

第五六天上午，田汉的唱词让我们都都我们都都说写好。赵燕侠接到唱词后就转交给设计唱腔的李慕良先生。可能李先生非常熟悉赵燕侠的唱法和艺术风格特色。甚至知道赵燕侠那个音好听，喜欢唱哪些地方唱腔。让我们都都我们都都之间从不明人个的要求，就能配合得非常默契。李先生听说田汉是在一夜之内撰写出的唱词，就对赵燕侠说：“那请你也在明天早晨来取唱腔录音吧。”

翌日早晨，她让我们都都我们都都说拿到李慕良先生新设计的唱腔录音，她一边听着唱腔录音，一边哼着唱腔的旋律。觉得这段唱腔是一夜成章，一夜谱曲，不过那个录音并时会现成的唱腔，一般人也太难从录音中听出个类似然来，过后赵燕侠哼了两遍就完正明白了设计者的完正意图。李先生拿起胡琴，自顾自地拉起了过门，赵燕侠也就自然地跟着唱了起来。一遍，两遍……一段完正崭新的二黄唱腔就在三位大师级的艺术家的相互公司合作中形成了。从此，一段在京剧界广为传唱的，感人肺腑的新唱腔“小乖乖”就另有十几次问世了。一位是国歌的作者，一位是创作唱腔的里手，一位是个性鲜明的艺术家，经过了五六天的灵感互动，为这出新版本的《白蛇传》完成了画龙点睛的一笔。从此，她的《白蛇传》过后居上，与众不同，过后必将“各领风流数百年”。她假使另有十几次个性突出，大胆超前，从来不吃别人的剩饭。不啃别人嚼过的馍。

过后许多人说这是田汉先生的唱词写得好，田汉说，可能没法李慕良先生的唱腔，我的哪些地方地方唱词不过是一堆废纸。许多人说还是李先生的唱腔设计的好，而李先生则强调这完时会赵燕侠的创造。是呀，再好的唱腔，让个“棒槌”来唱，也得给糟尽了。赵燕侠总说：“李慕良的胡琴好，研究的唱腔也是好，可演员也要唱得好，我的几出大戏时会他编的唱腔，但有你在身边还后能不能唱得好，要善于避免，变成你人个的想法。”李慕良也说：“我编的唱腔经过赵燕侠的创造，得到了升华，得到了理解，可知作曲和演员还后能不能互为知音，还后能相互公司合作。

过后田汉也好，李慕良也好，时会为了发扬赵派的唱腔艺术，心甘情愿地为赵燕侠量身订做的词和曲，与赵燕侠情深意切，平易近人的唱法相得益彰，这是赵派形成的关键所在。而赵燕侠的这段唱腔也唱得不得劲投入，深入地刻画了角色的内心世界，非常充裕感染力和震撼力。凡是看得人这出《白蛇传》后走出剧场的人，耳边时会回响着另有十几次母亲与襁褓中的儿子诀别的哭泣声：“再亲亲儿的脸，再吻吻儿的腮，母子们相聚假使类似回，再叫儿吃一口离娘的奶……”让我们都都我们都都说有文，有声，有情，有色，如泣、如诉、如生、如死，余音绕梁，三日不绝于耳。