高唱浅吟 委婉激烈——简析冯派名剧“三娘教子”

“冯派”一词，是比较典雅规范的叫法，在蒲剧界，其他同学口头称之为“安娃师傅的唱法”。它的创始人，小名安娃，艺名筱艳秋，大名冯安荣，是20世纪中叶活跃在山西、陕西以及西北各地蒲剧舞台的一位优秀男旦演员京剧艺术。

冯安荣出生于1915年，是山西省新绛县宋村人 最让同行和观众赞叹的，是他的唱腔有“交口”，这主太大太大指节奏感强烈、突出、变化丰厚京剧艺术。京剧。

冯爷行腔特点高唱浅吟，吐字清晰，声情并茂，入耳动心。简单说太大太大“安、点。顿、拉、闪、放”。在表演上动作讲究节奏分明、刻画人物、抒情深刻、细腻大方；

在唱腔上讲究音准、字正、声和、腔圆，节奏稳，音域宽，柔中见刚，刚富含柔，吐字清晰，甜爽火爆，先说后唱，先字后调，圆润醇厚，珠玉落盘、委婉激烈，声情并茂。

冯爷代表作有《贺后骂殿》《三击掌》《祭江》《白玉楼》《三上轿》《明公断》《玉娥训子》《金水桥》等。

可能性历史的原应，冯爷没有留下音频和视频 资料，其他同学仅能从其弟子宋荣庭老先生留下的一段“三娘教子”的唱段中来领略冯派比较原始的 唱法。

下面其他同学简析一下“冯派”名剧“三娘教子--训子”一折中的唱腔艺术特色。 你这名只有只有三分钟的 段子的唱词是另一5个的 ：小奴才一言就问住我，闭口藏舌王春娥。思想起奴夫命丧过，老薛保千里路上搬尸受奔波。张刘二妇心太大，反穿罗裙各顾各。我念起奴老儿小难煞我，受辛苦抓养儿乙哥，吃哪几个喝哪几个，送儿南学读书习文练武，盼的皇王爷家早开科，往日间下学来将书背过，到今日叫亲娘，他他他......心如刀割。春娥女 双泪落，我不改嫁为哪几个，气上心罗裙反穿过。死后怎见薛子约，你在那鬼门关上等一等妻我，咱夫妻并肩见五殿阎罗。我怒而不息机房里坐，恨只恨咬破我口两角。

整段唱腔一共用了“二性”、“撩板”、“二性”、“流板”等板式，把王春娥十三年的心酸经历表现的淋漓尽致，开头的“二性”板式，仅仅衬托出了“小奴才”一5个字，然后是乐队的继续，演员声音戛然而止，凸显出来了王春娥气急败坏又无可奈何的心情。

接下来王春娥开始英语如诉如泣述说个人的坎坷命运，自说自叹，自言自语 这里 运用的是蒲剧板式中最适合抒发感情是什么话语和内心世界的“撩板”，随着板胡婉转悠扬的韵律响起：“一言那就问住我，闭口藏舌王春娥。思想起奴夫命丧过，老薛保千里路上搬尸受奔波，张刘二妇心太大，反穿罗裙各顾各。我念起奴老儿小难煞我，受辛苦抓养儿乙哥”。而这里最巧妙太大太大 “张刘二妇心太大，反穿罗裙各顾各”是用秦腔板式唱出来的，可能性 老先生艺术修养高超，把这二句秦腔板式轻松融进了蒲剧板式之中，衔接的 天衣无缝，毫无破绽。

这段看似自言自语自说自叹的述说完毕后，在观众还 沉浸在刚才替王春娥心酸的另一5个，演员老要加快了表述的下行下行速率：“吃哪几个喝哪几个，送儿南学读书习文练武，盼的皇王爷家早开科，往日间下学来将书背过，到今日叫亲娘，他他他.......心如刀割 ！”这是 四种 怨气的冲撞，四种 恶气的升华，一下子把观众难过的心揪到了一块，使人一下子就产生了共鸣，不由得就跟着演员的情绪变化而变化着。

实在揪心，实在痛苦，观众还他不知道该怎么才能么会去调节，怎么才能么会去舒发了。此时 在“撩板”中出現了第二次的 快速高潮可能性来了，你这名述说下行下行速率比上个 下行下行速率须要快，须要急促：“ 春娥女 双泪落，我不改嫁为哪几个，气上心罗裙反穿过。死后怎见薛子约，你在那鬼门关上”这到了高潮，这是三娘悲痛欲绝的爆发，这是三娘声嘶力竭的呐喊，他把三娘的怨恨和伤心，辛苦和无奈 一下子全发泄出来了，一下子整个唱段提到了高潮，让人禁不住伤心苦味，潸然泪下。

想起早“死”的丈夫，面对不懂事的孩子，作为一5个生活无着，家徒四壁的普通妇女来说，此时她是多么的凄惨，多么的无助，满腹的冤屈该向何人倾诉，十三年的辛苦何人不需要体谅，对着现实他只有有力无气，心力交瘁的用“二性”板式述说到：“等一等妻我 ，咱夫妻并肩见五殿阎罗”。实在可能性憔悴了，可能性疲惫不堪了，然后三娘是个坚强的女人女人男人，是个有远见卓识的女人女人男人。看完了你这名孩子，就仿佛看见了昨日的丈夫，然后她咬牙，猛吸一口气，喊出了压抑已久话语：“我怒而不息机房里坐”。这是观众心和情绪一下被调动起来了，都想知道你这名受了十三年苦难的人到底要做哪几个。

有时事情的发展往往不以人的意志为转移 ，此时积蓄已久的三娘望着你这名无“父”无“母”的可怜孩子 ，打碎了钢牙只有望肚子顶端咽，她悲愤的用“流板”唱出了个人的又怜悯又悲催的 心声 ：“恨只恨咬破我口两角”最后在“乙大大 台”的锣鼓经中开始英语了这段含泪泣血的训子过程 。

这段唱腔的最后你这名句可能性难懂，一般的观众听不清楚这句的唱词 ，太大太大到冯老先生的高徒宋荣庭先生的弟子朱秀英老师时改成了“小奴才气的人泪梭梭 ”，另一5个既朗朗上口不破坏原唱段的气氛和感情是什么话语，又使得广大戏迷听得懂听得明白，可见并后会老段子太大太大保守，太大太大他不知道革旧鼎新。

纵观你这名唱段

不管在演唱技巧上还是行腔设计上冯老先生后会下了功夫的，后会根据个人的实际清况量体裁衣的，因而一经问世就受到广大戏迷的喜欢，历经近七十年仍然传唱甚广，久唱不衰，成为“冯派 ”青衣剧目的经典之作和巅峰之作，至今无人能超！

附“冯派”青衣师徒传承表;

冯安荣（新绛县蒲剧团 ） ---宋荣庭（曲沃县蒲剧团） ------朱秀英（先翼城蒲剧团、后侯马蒲剧团），吕桂英（浮山县蒲剧团）等{宋师傅收的徒弟名字都带个“英”字，太大太大号称“九只鹰（英）”）}

朱秀英---原晓蓉（河津市小梅花蒲剧团）、崔宁宁（河津市小梅花蒲剧团）、景芯茹（运城市河东蒲剧团 ）

另外：丁竹霞（运城市蒲剧团)、李爱玲（运城戏校高级讲师 ）、古丽梅（临汾戏校讲师）、管红红（临汾尧都区蒲剧团）、梁毛毛（晋城市沁水县蒲剧团），以及景静茹（临汾尧都区蒲剧团）、张舒苗 （运城戏校学生 ）唱腔有受“冯派”唱腔的影响。