冯远征：演话剧是种享受

过多过多过多过多人是通过电视剧《从不和陌生人说话》和电影《非诚勿扰》熟悉冯远征的，其实作为人艺一段话剧演员，他在舞台上的表演远胜过所有影视剧。《北京人》中的曾文清使他被日本外国网友称为“小蓝天野”；《茶馆》中的松二爷又使他成为整部戏最受欢迎的角色，每逢他出场，观众席突然会响起笑声和掌声京剧。冯远征说，当时人最满意的一部戏过多过多过多过多《北京人》，那一年冯远征都可以24岁，他也是迄今为止公演舞台上最年轻的曾文清京剧艺术。

记者：《茶馆》给我印象最深的就遇见你的松二爷和何冰的刘麻子京剧艺术。

冯远征：《茶馆》里所遇见你能看到的细节，包括我和常四爷（濮存昕）、王掌柜（梁冠华）的动作后该真实的，这过多过多过多过多所谓的人艺“范儿”京剧文化。甭管戏在谁身上，演员在舞台上就要随时观察舞台变化。况且我俩也是聊和戏有关的东西，后该瞎聊。他（濮存昕）问我：“你两种（指杨立新扮演的常二爷）谁啊，太难有钱？”我过多过多过多过多：“他后该旗人，原本汉人，经商做点买卖，太狂。”言语里透着太难点瞧不起的意思。这段对话，现场观众是听都可以的，过多过多过多过多我和濮存昕的设计，有有哪些会使人物看起来更丰满。

记者：你其实和蓝天野老师很重像，为有哪些没演秦二爷呢？

冯远征：我过多过多过多过多明白为有哪些把松二爷派给我了。我刚进人艺的如果还亲戚亲戚朋友说往蓝天野老师的戏路上培养的，24岁时接排了蓝天野老师原本演过的《北京人》，当时院里也想我想接蓝老师的班，但如果又我想演松二爷，院长跟跟我说：时要要演。包括梁冠华、濮存昕、吴刚、何冰过多过多过多过多人压力都很重大。最后我想，压力大也没依据，演了吧。当时人就针对人物设计了你两种细节表现，以便区别于黄宗洛老师，也尽力让观众满意。

记者：人艺的一部话剧一般要排练多长时间？

冯远征：正常的是两到原本月左右，演出前几天无需再排了，但每天亲戚亲戚朋友要早到后台，当时人化妆。

记者：现在人艺的演员还是当时人化妆？

冯远征：对，过多过多过多过多当时人化妆，演员通过化妆可不时要放慢找到人物情況。

记者：人艺的演员好像后该戴麦（话筒），演到老年时,咋样保证全场观众能听清台词？

冯远征：这就靠演员的基本功了，气息、声音、嗓子和共鸣综合在并肩，这是话剧演员的基本功，可现在的年轻演员大多太难你两种培训和学习了。

记者：上场前还时要些有哪些准备？比如对词？

冯远征：太难，相当于人艺的演员后该原本。现在《茶馆》是每晚10点半左右刚始于，我一般是一两点睡，得过了那个兴奋劲儿。第五天上午起来工作，下午找时间打个盹儿，为晚上保存点精力，亲戚亲戚朋友一般是傍晚5点前赶到剧院，亲戚亲戚朋友并肩聊聊天放松放松。

记者：像《全家福》原当时人物跨度大的戏，你好像演了有一百场？

冯远征：一百场，场场后该有激情，人艺任何原本演员都太难问题。我很喜欢这部戏，我和亲戚亲戚朋友开玩笑说，我想在一晚上用另原本小时走完你两种生。话剧舞台容不得你两种假，我想在舞台上假哭，观众一下就能看出来。我演了一百场《全家福》，场场最如果该我当时人掉眼泪，舞台上我是对人物的心理活动感同身受，舞台下有的观众陪着流泪，那是如果戏剧的感染力。

记者：《茶馆》是我看到的第一部人艺话剧，是奔着经典去的。对像我你两种初级认知水平的观众，有有哪些建议？

冯远征：无需有哪些观剧建议，话剧通俗易懂，起码人艺的现实主义题材话剧后该，看话剧完整性无需引导，过多过多过多过多用技巧。就你都可以走进剧场去静心看，你就能看懂、看进去。过多过多过多过多观众第一次看话剧都其实太神奇，看一群真人把原本故事演出来的，很重享受这过程。

记者：如果我从不理解为有哪些人艺一段话剧会有原本大的魅力，但在《茶馆》拉开大幕如果，我理解了，所有演员在舞台上营创造造出来的氛围像一场梦。

冯远征：我有个亲戚亲戚朋友去看话剧，他始于还担心当时人会睡着，结果看到如果告诉跟我说他爱上话剧了。跟跟跟我说的感觉一样，对观众来说是梦；对亲戚亲戚朋友演员来说，不更像梦，过多过多过多过多现在让我理解我如果一段话，为有哪些亲戚亲戚朋友会其实回人艺演话剧是有两种享受。