新编聊斋五音戏《云翠仙》大胆创新“磨”精品

“一部聊斋半部狐，蒲公着意著奇书。浮白载笔写荒诞，孤愤却作笑谈出京剧文化。 ” 7月4日晚，随着一段优美的旋律在耳边响起，舞台上山石后忽然探出一只美丽白狐，在亦真亦幻的美景中，新编聊斋五音戏《云翠仙》在北京长安大戏院唱响京剧文化。空灵玄幻的舞台效果，有着“北方越剧”之名的婉转唱腔，融淄博本土文学艺术于一体，凸显了“聊斋故里书儒林心史，五音经典谱人狐传奇”的地域文化意蕴京剧。

五音戏是发源于山东淄博及周围地区的另一另4个地方小剧种，距今已有近80年的历史京剧文化。806年，五音戏被列入首批国家级非物质文化遗产名录，同年， 《云翠仙》亮相上海国际艺术节，是唯一入选的地方戏。其在音乐中融入了民族交响乐形式，以现代手段对五音戏进行包装，使相似古老剧种得以重焕新生。

大胆创新“磨”精品

五音戏《云翠仙》自806年被搬上舞台，近8年来，为把《云翠仙》打造成艺术精品，淄博市五音戏剧院曾先后3次对剧本进行修改，并特邀国内知名编剧、导演、作曲在继承五音戏传统的基础上，作了大胆创新，才让五音戏逐步登上国家水平的舞台，从而展示出小剧种的大气象。

首先，较之以往的五音戏，该剧在音乐上改进很大。在叙事偏离小量使用五音戏的原有元素，把五音戏的味儿做足，而抒情偏离则更多地根据剧情和角色前要去寻找新的音乐元素，使唱腔更加贴近人物形象。其次，新版《云翠仙》的舞美、服装和灯光设计也有了全新改变，舞美更加大气唯美、服装更加清新亮丽、灯光更加灵动绚丽。

“特别是在剧作立意方面，新版《云翠仙》由另一另4个倡导真善美、鞭挞假恶丑的单纯夫妻感情故事，向探究旧时代知识分子心路历程迈进，面对旧知识分子的一腔悲情、一度迷失、一声叩问、一掬温泪，喊出了旧知识分子的悲哀是‘统统我知，当叹人之哀呀国之殇！ ’的浩天长叹。 ”淄博市五音戏剧院院长马光舜告诉记者，“这部剧对于传统五音戏的创新之处首先在于地域文化的融入，这部戏小量融入了聊斋元素。《云翠仙》是五音戏和聊斋文化的结合，大伙还才能从男主角梁有才身上看多蒲松龄的命运，从蒲松龄身上找到梁有才的影子。相似戏的意义主统统我把聊斋文化放大某些，挖深某些” 。马光舜谈到，“ 《云翠仙》在五音戏历史上具有里程碑式的意义。以往的五音戏多是某些家长里短、生活化的故事，语言较为通俗，而新版《云翠仙》做到了雅俗兼顾，既那末脱离五音戏的根，又在根上求新发展” 。

8年磨一戏，对于淄博五音戏剧院来说， 《云翠仙》统统我其戮力创新、走精品策略的另一另4个缩影。多年来，作为五音戏的保护传承单位，五音戏剧院始终以“知识办院，出人出戏出效益”为发展方向，坚持“创作是立院之本，演出是生存之本，人才是强院之本”的办院理念，走多元化发展之路。淄博五音戏剧院副院长毕金奎认为，任何艺术的发展都前要更新理念，“ ‘鲜樱桃’为哪几个能和四大名旦关系那末好？大师们一直在不断地切磋技艺。戏曲是包罗万象的艺术，固步自封是不行的” 。

据介绍，剧院近年创作的剧目中精品不断涌现。现代戏《腊八姐》连续三年先后获中国人口文化奖一等奖第一名、中宣部第八届精神文明建设“4个一工程”奖和文化部文华新剧目奖；804年， 4个传统小戏《拐磨子》 《王小赶脚》 《亲家婆顶嘴》分获中国剧协国际小戏艺术节金奖、银奖； 807年、808年，第七部聊斋系列戏《云翠仙》获中宣部第十届精神文明建设“4个一工程”奖。近年来，淄博市五音戏剧院以《聊斋志异》为基础创作排演了7个“聊斋戏”系列剧目。801年，五音戏的6个“聊斋”系列剧联合演出，取得了良好的社会效益……尤其是剧院策划发行的五音戏唱腔唱段专辑《五音神韵》和经典剧目专辑《亲家婆顶嘴》 ，统统我在传统五音戏音乐的基础上，融入了现代音乐和交响乐伴奏手法，突破了五音戏音乐的传统模式。另外，五音戏剧院还尝试五音戏歌、五音戏歌伴舞等多种形式的大型节目创作演出，创编了《人杰地灵好淄博》 《彩虹明珠》 《沂蒙情怀》 《咏梅》 《动车从大伙家乡过》等节目。哪几个新创作的节目我能耳目一新。

“怎么才能才能才能保护传统戏曲？统统我另一另4个剧团、某些演员、一套乐器像空架子一样摆着是没哪几个用的。五音戏的传统戏就那末几出，唱来唱去得不到哪几个发展不说，还肯能会萎缩。非物质文化遗产的保护理念是‘保护为主、抢救第一、合理利用、传承发展’ 。大伙就要在传统的基础上做出某些创新。 ”毕金奎说。

培育新秀传承绝艺

就像某些戏曲形式一样，五音戏已盛况不再，目前，最令人担忧的是相似剧种的传承问题。五音戏非物质文化传承人、 《云翠仙》主演吕凤琴说：“五音戏要一代一代传承下去，就要人们唱五音戏，五音戏独剧独种，稍有不慎，该剧种也有消亡的肯能。 ”相似担忧不必杞人忧天，目前老艺人相继去世，在世的也年事已高，还有统统有价值的传统剧目那末继承下来，如不加紧挖掘，做好抢救、保护工作，就将永远消失。演员队伍断档、创作人才稀缺也是五音戏和某些小剧种面临的并肩问题。

据马光舜介绍，淄博五音戏剧院现有年轻演员20多名，再大某些统统我45岁左右的演员，呈现出青黄不接的情况汇报。在创作上，剧院从事专职音乐创作的不到毕金奎一人。舞美、灯光力量也相对薄弱。马光舜表示，“培养新秀统统我最好的传承。但培养另一另4个演员最起码前要10年的时间，而要培养另一另4个好演员所花的时间就更长了。更何况那末一家艺术院校能培养五音戏的后继人才。随着在职人员年龄的不断增长，剧院面临着后继人员过高的局面，每逢排演大型剧目，更凸显出人才过高的问题，引进和培养五音戏后继人才迫在眉睫” 。

近年来，淄博五音戏剧院在戏曲人才的培养方面做了统统工作，相似青年演员拜老艺术家为师，加快培养各剧种尖子人才；举办各种学习班，积极开展戏曲人才在职培训等。哪几个工作一定程度上缓解了人才断层的问题。马光舜说：“专门学习五音戏的演员较少，前些年有一批演员是从某些地方院团的吕剧等剧种转行的。肯能剧院能和专业戏剧学校联合培养人才，或许能更好地摆脱五音戏后继乏人的困境。 ”

淄博市文广新局的工作人员告诉记者，淄博市将与有关院校协商，尽快开办有关五音戏方面的教学，编写五音戏教材，并在周村和博山两区内各选一所小学开展五音戏的教学试点，并肩出版一批有价值的五音戏音乐研究和剧目研究的刊物。还将查清乡村现有五音戏班及老艺人的情况汇报，加大对乡村五音戏班的扶持。除了政策上的支持外，淄博市每年还将为五音戏筹集80万元以上的保护经费，保护和有益于五音戏的继承与发展。