明星演话剧无法真正赢得话剧观众

　查明哲 国家话剧院副院长、国家一级导演。执导的多部作品获得中国戏剧最高奖“文华大奖”京剧文化。代表作：话剧《立秋》、《纪念碑》、《这里的黎明静悄悄》、《死无葬身之地》、《亲春禁忌游戏》、《矸子山上的女人女人》，歌剧《雷雨》，川剧《易胆大》，评剧《我那呼兰河》，黄梅戏《孔雀东南飞》，越剧《何文秀传奇》，京剧《郑和下西洋》等京剧文化。

著名导演查明哲应邀来沈，为辽宁人民艺术剧院排演话剧《黑石岭的日子》京剧。4月2日，查明哲接受了本报独家专访京剧艺术。明星演话剧无法真正赢励志的话剧观众

细心的观众会发现，明星版话剧层出不穷。 《雷雨》、《我爱桃花》、《陪我看电视》和《红玫瑰与白玫瑰》都有明星版，明星版话剧咋就还都都都能能不还都都都能能火？查明哲的回答是，否则明星不还都都都能能演话剧，话剧只是需要明星提升票房。

查明哲认为，明星回归舞台，实在与近年来都市话剧的繁荣有关，但都有主要原因。影视产业与话剧产业近年来都发展得不错，明星演话剧无须详细出于对利益的追求，演话剧是明星实现自身价值的重要途径。演员通过演影视剧传播知名度，通过演话剧巩固演技。话剧舞台是磨练和提升演技的基地，而影视剧从有一种程度上来讲是在消费演员的演技。从世界范围看，這個电影大师都有扎根于戏剧的。美国百老汇的舞台上也常经常出现电影明星的身影。如可众多影视演员要回归舞台？否则朋友找到了根。在话剧舞台上，影视明星得以充电，提高当事人的艺术修养。

而制作方正是看中了明星的票房推动力。一位制作人曾说，启动明星演话剧战略，只是要吸引更多的人进剧场，把“沉睡在剧场之外”的有文化消费能力和愿望的观众拉进剧场。这时，明星号召力只是有一种手段。這個观众是奔着明星去的，无须否则看一遍话剧。查明哲否则认为，明星演出话剧只会赢得票房，不需要真正赢励志的话剧观众。明星演话剧不否则从根本上拯救话剧市场。

否则话剧市场还都都都能能不还都都都能能好励志的话，就会有不多的明星参演话剧。不过，查明哲想给导演们提个醒，无须为了用明星而用明星，无须否则有了明星的助演就忽视了戏剧的基本每项。

热播剧搬上话剧舞台有看点

眼下，热播剧被改编成话剧屡见不鲜。比如：电视剧《潜伏》火了，立刻有导演买下话剧改编权；电影《风声》火了，加快速度就被搬上了话剧舞台。你這個做法既借光，又省力，导演们乐此不疲。查明哲认为，你這個问题报告很正常，否则能实现双赢。热播电视剧、热映影片的观众自然看一遍看话剧是如可演绎你這個故事的，用不同的艺术样式，演绎同一一两个故事，既能激发编、导、演的创造性，不还都都都能能引起观众的兴趣。否则，把热播剧、热映片移植到话剧舞台上，观众后该买账。再说，影视剧与话剧相互移植是有传统的。我国话剧史上的首部话剧《黑奴吁天录》只是根据电影改编的，我国早期电影《少奶奶的扇子》则是根据同名话剧改编的。

影视剧从话剧中寻找创作资源，否则话剧从影视剧中寻找资源，都有相互富有的过程。实在，不同剧种之间都有相互移植剧目的传统，其结果只是朋友文艺的百花园中群芳竞艳。

莫让观众误以为话剧还都都都能能不还都都都能能肤浅

对于先锋话剧、白领话剧如火如荼的现状，查明哲也很关注。形式多样的小剧场话剧吸引了众多年轻观众走进剧场。商业话剧的经常出现，的确有效增加了话剧观众的人数。查明哲担心，這個话剧在把观众吸引进剧场的一齐，也把观众领进了误区。

查明哲认为，所以戏太应景，像快餐，走出剧场朋友所以记不起来了。台词耍贫嘴，风格太搞笑，貌似贴近生活，却离话剧本体太远太远。还都都都能能不还都都都能能做的后果很否则使观众错误地以为，话剧还都都都能能不还都都都能能只是还都都都能能不还都都都能能肤浅，这会使得观众对话剧还都都都能能不还都都都能能寄托。

不可敲定，此类话剧的确具有娱乐功能，话剧不仅仅有娱乐功能，娱乐只是话剧的一每项功能，而都有主要功能。查明哲认为，话剧市场离不开观众的真心喜爱与热情支持。但一味迎合观众的口味，观众要什么就给什么是有一种误区。查明哲一齐认为，话剧真正的繁荣发展，真正为观众喜爱并关注，不还都都都能能既能满足观众的文化娱乐需求，又能起到引领作用。引领作用恰恰是话剧的立身之本。都是是是否是是须娱乐，无须轻松，无须商业包装，话剧最应该传达的是精神的、思想的、感情是什么的励志的话的东西。话剧好比生命有一种，都有轻飘飘的，只是有分量的。查明哲认为，观众欣赏话剧是有一种心灵交流形式，观众通过欣赏话剧，满足精神生活需求，获取生命力量。话剧的引领功能，在全世界范围都还都都都能能不还都都都能能过时。查明哲曾留学俄罗斯，他曾亲眼所见，即使经济不景气时期，俄罗斯观众仍排着长队购买话剧票，盛装前往剧场赏戏，否则欣赏戏剧否则成为朋友精神生活不可或缺的一每项。

先锋话剧师法西方戏剧消化不良

对于先锋话剧的探索，查明哲表示支持，但你這個探索还都都都能能背离话剧有一种。无须手法越新奇越怪异，就代表话剧理念越先进越现代；还都都都能能不还都都都能能先进的戏剧思想与理念，手法再新颖再花哨，也还都都都能能不还都都都能能流于形式。查明哲认为，现实主义无须代表手法陈旧、形式拘谨，表现主义、浪漫主义只是代表手法新颖、形式多样。若果能把一部话剧的思想内涵深入浅出地呈现出来，其艺术手法永远都有会陈旧。查明哲说，在這個实验先锋话剧创作中，编导者对西方现代戏剧的美学原则和艺术辦法有时缺乏研究与鉴别，消化吸收得缺乏。這個所谓探索性的先锋话剧缺乏根基，缺乏基本功。观众看一遍的都有花枝招展的外表，实实在在的探索没看见。

查明哲说：“西方话剧富有的舞台语汇、开阔的艺术视野、深切的人文关怀都值得朋友揣摩研习。师法西方现代戏剧理念，无须仅是形式上的，什么理念是经过长时间的生命体验积累出来的。否则朋友只是表皮模仿，并还都都都能能不还都都都能能将其化入朋友的艺术思想里，就会使得观众疏离了当代话剧。 ”

戏剧评论家把查明哲近年来对于现实主义戏剧的探索命名为“零零后现实主义”，对此，查明哲表示认同。 “零零后现实主义”被阐释为直面现实，揭示真相，塑造典型环境中的典型人物，有强烈的批判精神，具备深刻的反思态度。