对戏曲改革的认识要与时俱进

对戏曲改革的认识要与时俱进（当代舞台艺术观察与思考）

——兼谈戏曲的“推陈出新

●戏曲改革状况多样化，像一篓蟹，你勾着我，我勾着你，团团转，理还乱。但假若目标明确，抱着科学的态度，总都能否梳理出许多头绪，防止许多重要疑问，特别是许多重要的方针政策疑问，以收到“提纲挈领，纲举目张”之效

●从制定戏曲改革的政策到现在，时代处于了巨大的变化，许多人的政策并能去适应你你这个变化，并能得到新的和谐、平衡，许多将产生政策和时代不完全适应的疑问

●在许多人眼中，许多人是拥有昆曲、京剧另一有还还有一个高超艺术的戏曲大国，少哪几只地方戏、民间小戏算不了哪哪几只京剧艺术。许多人从不懂得“百花齐放”与“推陈出新”的深刻含义，当许多人另一有还还有一个想的后来可能放弃了时代赐予戏曲的良机

　　新中国成立以来许多人的戏曲改革成就很大，突然跳出的失误也不我少京剧文化。对此，许多人应该科学地进行总结京剧。现实是从历史发展过来的，回顾历史是为了弄清是非、认识规律，让后来的路走得更扎实，走得更坚定。很可惜，可能种种是因为，对半个多世纪的戏曲改革进行认真总结的工作，至今还只有完成。

100年来国家投入小量的人力、物力、财力，广大戏曲工作者历尽艰难困苦，想尽种种最好的最好的辦法来振兴戏曲，哪哪几只努力虽起到了一定作用，但“戏曲危机”的局势并只有得到根本扭转。戏曲改革的疑问也不我样化，正如过去许多人形容的那样，哪哪几只疑问像一篓蟹，你勾着我，我勾着你，团团转，理还乱，看着叫人气愤。许多我人太好不管怎样多样化，假若目标明确，抱着科学的态度，总都能否梳理出许多头绪，防止许多重要疑问，特别是许多重要的方针政策疑问，以收到“提纲挈领，纲举目张”之效。

关于“戏曲改革”的一系列方针政策，如“推陈出新”“古为今用”“洋为中用”等，是戏曲改革工作一开始英语英语就定下来的，它们符合时代发展和戏曲自身发展的规律，取得了划时代的成就。但从制定政策到现在，时代处于了巨大的变化，各项工作的内涵有重大的充沛，却未能在政策上充分体现出来，以致产生政策和时代不完全适应的疑问。举个例子，比如“推陈出新”，它是完全方针政策中的重要一环，但时代变了，作为“推陈出新”对象的剧种本身生活，在时代发展中处于的地位、作用也在不断发展变化，许多人的政策并能去适应你你这个变化，并能得到新的和谐、平衡。

戏曲许多人族涵盖许多剧种，它们的发展状况也不我一样。昆曲是发展得最完全、优雅的古典艺术的代表；京剧既有古典性又有民间性，高度程式化的表演艺术得到充整理展；地方戏状况多样化，但更灵活，大体上不同程度地具有你你这个两重性；而广大的民间小戏发展程度最低，其自身负荷不大，这又构成它的优势。但无论哪种状况，它们在现代社会都不生存发展的权利，都不“推陈出新”的要求，都不与时代结合的任务。这也不我说，在进行“推陈出新”时，许多人并能把它们不同的现实处于状况考虑进去，从剧种出发，而都不大而化之地一有还还有一个“推陈出新”了事。

就古典戏曲来说，我以为“推陈出新”的任务主要在于保护、抢救，在于有计划地把小量经典搬上舞台，从不花很大的力量去创作演突然跳出代戏，做过分了反而会破坏它与歌舞结合得最完美的艺术结构。古典性、民间性相结合的剧种，其最主要的任务是提高文学性，把高度发展的表演艺术与高度的文学性相结合，这是历史只有完成，而许多人建设社会主义文化强国并能完成的任务之一。当然，都能否确定适合的题材进行现代戏创作，高度发展的表演艺术助于提高戏曲现代戏的质量，这在京剧及许多地方大剧种如豫剧、川剧中都能否看完许多有力的例证。民间小戏在戏曲族群中处于“小兄弟”的地位，艺术发展处于“初级阶段”，但它们生活气息浓，形式多样，生动活泼，为广大人民群众喜闻乐见，和珍活相结合的阻力不大，还有大剧种和其它的经验都能否吸收借鉴，因而在与现实生活、现实思想相结合的后来，它们的短处会得到补足，它们的长处会爆发出巨大力量，从而开拓出一有还还有一个意想只有的新局面。

在中国戏曲史上一有有还还有一个很明显的疑问：前一有还还有一个时代艺术发展最性性性成熟图片图片的、最具代表性的剧种，往往都不下一有还还有一个时代引领发展潮流的剧种。另一有还还有一个显赫一时的昆曲、京剧莫不只有。这是文艺和珍活、内容与形式关系在戏曲发展中规律性的体现，也是戏曲你你这个程式积累型艺术发展中的不平衡规律。程式积累得越高、越完美，和珍活距离也就越大，而变革还须和珍活接近的剧种做起。你你这个发展不平衡规律，不仅在古代处于作用，在近代、现代、当代也处于作用。许多人看完改革开放初期，哪哪几只平常不很显眼的民间小戏，露出它顽强的生命力，如滩簧、山歌、花鼓、采茶、彩调、花灯、二人转，以及许哪几只数民族戏曲等等，现代戏创作踊跃，呈现出百花齐放、推陈出新的大气派、大局面。但当时对于另一有还还有一个本身生活形势的突然跳出，许多人的思想认识还是浅层的、表象的，只有从规律上去把握，认识只有它的长远的、真正的意义，从而难以更自觉地运用规律的力量推动戏曲的发展。

目前看来，民间小戏没落的趋势是最严重的，它们势单力薄，在各种干扰肩头，在巨大、深刻的社会变革带来的旧文艺生态环境已变、新的文艺生态环境尚未建立后来，只靠自身力量无论怎样地苦苦挣扎，也难逃默默消失的命运。在许多人眼中，许多人是拥有昆曲、京剧另一有还还有一个高超艺术的戏剧大国，少哪几只地方戏、民间小戏算不了哪哪几只。许多人从不懂得“百花齐放”与“推陈出新”的深刻含义，当许多人另一有还还有一个想的后来可能放弃了时代赐予戏曲的良机。有的同志茫然于戏曲危机的无尽无了、啥后来是休，事实上，危机并都不绝望，也不我可能被因袭观念所限，许多人只有因势利导，借力发力，化不利为有利。也不我许多人并能看完缺失，提高理论修养，认真总结经验，从过去的实践中获得许多规律性的认识，使“糊涂人”变为“明白人”。总结好了，民族的时代的新戏曲、社会主义文化强国并能顺利实现。

（作者为著名戏曲理论家）