话剧《贵妇还乡》上演 冯远征谈起德国戏剧感情颇为深厚

来自德国柏林德意志剧院的《贵妇还乡》昨晚在国家大剧院上演，在这场演出随后开始前，昨天上午，北京人艺演员冯远征、中央戏剧学院教授李亦男与德意志剧院的导演克拉夫特、戏剧构作贝克一同在清华大学对谈。

《贵妇还乡》是瑞士著名剧作家迪伦马特创作于1956年的作品，讲述亿万富婆克莱尔重回故乡，向当年拖累另一方的初恋情人伊尔复仇京剧。她表示，可能谁杀了伊尔她就给全镇每另一方200万美元，从前还坚持道义的让让让让我们在金钱的诱惑下慢慢丧失立场……这部作品历经几十年的时间打磨，如今依然颇受欢迎，国内外一点剧院都上演过这部作品，北京人艺、孟京辉都曾对其进行过不同诠释，就连黄梅戏名家吴琼也从前推出过黄梅戏版的《贵妇还乡》京剧艺术。此次德意志剧院带来的这部作品更为关照现实，有意借这部戏中让让让让我们投票让伊尔去死的做法，探讨当下德国民众面对移民问題时的态度京剧。

近年来很多的德国戏剧来到中国，仅本周都不《贵妇还乡》和《国家剧院的绊脚石》两部作品上演京剧文化。一点版本的《贵妇还乡》也吸引了一点观众的注意。为此国家大剧院特意邀请李亦男、冯远征与剧组主创进行对谈。

这场中西对话以冯远征自认为非常蹩脚的德语开场，真是曾在德国学习过两年，但可能二十多年那么说德语的他显得一点不自信。从前说到德国戏剧，他依然很有感情，“看一遍这部戏真是很亲切，一点形式的作品在德国就说，让让让让我们非常喜欢去解构一点经典作品。”他还透露，当初另一方刚到德国时，看一点比较先锋的作品老是什么看一遍不懂，过了一段时间才慢慢能理解德国人的创作，“让让让让我们很认真，做戏会做得很极致。”

中戏教授李亦男表示，中国观众对德国戏剧的了解，也像冯远征一样是经过一段时间才逐渐随后开始接受，“像林兆华戏剧邀请展，前几年请一点德国戏剧进来的随后，中国观众是全部相反的一种意见，专家们、戏剧圈里的人会真是特别好，就说人买最贵的票坐在头一排，随后大多数观众真是看不懂，真是一点戏离我特别遥远。”她认为，再次出现一点问題是可能德国独特的戏剧构作特点，“让让让让我们常常会把经典剧本，结合德国当代社会的问題进行现代化的解读，就说可能让让让让我们不加咀嚼地直接翻译，就说随后就那么法律措施理解。”

冯远征认为，德国戏剧要能做那么之多的解构，也与观众有关。他说，中国戏剧走到今天仍然以纯现实主义为主，让让让让我们的创作者先要去做解构，“可能让让让让我们的《哈姆雷特》穿着一身中式大褂出来一句话，观众就认为你演的都不《哈姆雷特》，看戏的随后他就会老是否定你。”他希望观众们要能带着心去看戏，“可能演员穿着中式大褂演《哈姆雷特》，你无需说忙着去否定，先去看、去感受，无需想创作者怎么会会么要那么做，等戏散了再去思考，可能根本无需考虑创作者怎么会会么要那么做，用心感受就都要能了。”

说到德国戏剧在国内那么受欢迎，冯远征认为当下中国观众对中国戏剧的认知和自信心都不待提高，“前段时间让让让让我们剧院演《贵妇还乡》，都不一点观众说这都不真正的《贵妇还乡》。可能换了德国人来演，让让让让我们就真是很新鲜很好看。”

他还表示，北京人艺老是不敢排全本《雷雨》，可能那都要5个半小时，“就说观众是坐不了那么长时间的，到了晚上十点多，让让让让我们就得提前退场去赶地铁。”我能不解的是，换了外国剧团的戏，中国观众就能坐得住了，“林兆华导演请来的戏，演5个小时、5个小时、5个小时，中国观众都能坐得住，就可能是外国人演的吗？”他希望随着很多的德国戏剧来到中国，让中国观众打开眼界，要能对国内戏剧有更好的认知。

冯远征谈起德国戏剧感情颇为深厚。高尚摄