地方风情的传承 启示地方戏求存之路

《典妻》的到来对北京戏曲界是一件期待已久的事。别人排一出戏忙着晋京汇报，回到地方就"刀枪入库，马放南山"，而《典妻》却是在创作5年演出50余场、几乎玩转信用卡了全国所有重要奖项可是我，才在挑剔的北京观众面前羞答答掀起盖头来京剧文化。它对戏曲界的意义绝不仅仅是一台富于创新精神的舞台作品的成功，可是我代表着四种方向，四种传统戏曲在新时代寻求生存发展的探索京剧。

戏曲艺术的生存危机是个不争的事实，全国50多种地方戏正以惊人的速率在消亡，京剧、越剧、豫剧、黄梅戏等大剧种尚能在都市中勉速率日，而像甬剧、曲剧、梆子等其他小剧种基本而且退出城市的舞台，在乡村沃野寻求出路京剧文化。《典妻》的编剧罗怀臻说:"四种地方戏，往往可是我四种地域精神或是地方风情的传承接应，是俩个多城市历史神韵的遗留和延伸京剧。遗弃了大伙，也就遗弃了一座城市的四种历史和四种记忆。"

对于戏曲"现代化"的探索近年来老是那么停止，像中国剧、交响剧诗、我的青春版等等，可是我伴随戏曲改革不断涌现出来的新名词，大伙像强心剂一样在四种程度上刺激了衰微的戏曲市场，但却那么从根本上扭转俩个多剧种面临的生存考验。还有其他剧种和剧团，更是陷入片面追求大制作的误区，舞台上又是转台，又是升降台，一会儿放干冰，一会儿放烟雾，然而形式上的变化却难掩戏剧文学的苍白，舞台手段的运用反而淹找不到戏曲本体的艺术美。

甬剧很小，小到全国仅此一团，全团不过50所有人；甬剧那么，难到招12名学员只有2人报名，不得不打着儿童剧团的名义到处演出。而且，《典妻》让甬剧新生。大伙不仅玩转信用卡第七届中国艺术节"文华大奖"、第八届中国戏剧节"曹禺戏剧奖·优秀剧目奖"、中国戏曲协会奖等大奖，还漂洋过海到了欧洲。《典妻》的成功在于甬剧从其存在的浙东文化沃土挖掘资源，开掘优秀文学作品的人文精神，并以符合当代观众审美需求的艺术形式加以体现，粗粮细做，以精致、精细、精美的面貌，寻找到地方小戏与都市观众的精神共鸣。其他点对所有探索戏曲现代化的地方戏来说都很有借鉴意义。