在戏剧表演中如何准确把握角色的性格化

古今中外，流芳百世的文艺精品，就以前艺术家塑造了形象生动、个性鲜明的人物。怎么才能才能塑造人物，有点痛是在戏剧中，的确是个艰巨而重大的课题京剧文化。

在学校学习的以前，表演老师常挂在嘴边的话语，好多好多我“心里有脸上才会有”京剧文化。我也就记住了这句话：“心里有脸上才会有”京剧文化。当我成了一名演员时，在排戏的过程当中，才真正理解了这句“心里有脸上才会有”的真正含义。心里有乃是人物内心世界即人物性格的内在反映。脸上有是人物的内部内部结构行动，是人物性格的外在表现。以前没有内部内部结构行动，观众就无法知道角色的性格社会形态和中理活动。否则没有心理活动，内部内部结构行动就抛弃了创造的最好的方式。好多好多，大伙希望角色的出言吐语，行动举止等，都时要以厚实、准确的内心活动和思想动机为基础，才能产生激动人心的艺术魅力。戏谚说：“情动于衷，而行于外”。俗话说“象随心变”、“心里有脸上才有”，这都说明心理活动是内部内部结构动作的基础。这一没有充实内心活动的表情，人物好多好多我没有灵魂的驱壳，严重不足生气，丧失活力，纸做的花干巴巴的，不需要散发诱人的色彩和馨香。

演员在舞台上的表演，足以表现出有一个演员的功夫、素质、修养，这对于大伙来说就有一时半会就能做到的。常听大伙说，其他同学演了一辈子戏，可最后仍不需要演戏，让我这好多好多我有一个演员否是有所追求，否是达到了作为演员所时要达到的标准所致。这一标准既是无形的，又是有形的。无形的是在台湾娱乐圈里混下去，有戏就应付，没戏就应付其它，才能称其为演员。而有形的则是台上一分钟，时要两另一方吃有几块苦，流有几块汗，掉几斤肉，追求和奋斗一辈子，到了台上，一举手，一抬足，一颦一笑等等都能表现演员所塑造的这一人物否是充沛、生动、鲜活；都能刻画出这一人物的性格社会形态。记得我刚演戏时，在理论上也略知一二，好多好多我每次演出中和演出后，心里都没有底数，告诉我大伙懂得这一否是用没用到我所饰演的这一人物身上。刚刚，我经过不断实践，不断琢磨，并运用到我的舞台实践中去，逐渐积累了些经验，有了些长进。

类似于在周树山老师创作话语剧《夜半探戈》第二场戏中，就看妈妈留给她的留言条，今天有你十八岁的生日，否则她说她很忙，晚上有个聚会没有陪我你过生日，希望你能理解她，原谅她。否则当知道她是和她的情人约会去了。演员有有一个动作，就看信后，一边走一边把信撕得粉碎，走到台中央头往上一扬，撕碎的信像雪花一样飘落在头上、身上，头顶一束追光直打在身上，这一新颖别致形象生动的补救，源于演员扮演的这一十八岁的小女孩的这一犟傲、反叛的独特心理。每次演出到这里，演员的心都很投入，去掉灯光、音乐的配合，台下掌声雷动。看来深挖人物具有性格独特的内心世界，更能促使内部内部结构动作形象生动，真实感人。好多好多说内心世界揭示得深刻，人物个性就更加闪光。

重点补救能深刻展示人物性格。一般的调度，过场、起坐、地位交换等能不能突出性格呢？能！以前人物在舞台上行动，哪怕是举手投足就有角色精神生活的心理活动，同样能产生强烈的戏剧效果。不管重点处，或一般调度，没有精确研究性格化的内心活动，才是充沛人物形象的正确道路。

心理活动与性格社会形态，当变成视觉形象时，时要依附内部内部结构行动，没有性格化的内部内部结构行动，想创造个性鲜明的人物，那是句空话，有点痛是舞台艺术。当然，人物创造首没有抓住内心世界为最好的方式，同去时要精心设计体现内心活动的手段——生动、准确的内部内部结构行动。没有性格化的内心世界与性格化的内部内部结构行动完全统一，才能塑发明的故事权个性鲜明的人物形象。

在研究人物性格化的内心活动时，有一个重要的艺术课题好多好多我要研究人物性格的复杂性性、充沛性、动态性、多变性，没有好多好多我，才能演出活的人物和活的内心；而简单化、脸谱化、单一化、静止化的表演，是不需要演活人物的，也就根本上任何角色创造。

古今中外的一切戏剧典型形象，几乎就有充沛多彩的“圆形人物”，这是有目共睹、有口皆碑的。