回忆杨小楼的演出（二）

为哪此杨小楼给学生需要示范演出《野猪林》呢?我的理解是既然拜杨为师，还是应该演一下杨的新戏。杨成名后突然没断排新戏，包括旧戏新排，相似《林冲夜奔》、《麒麟阁》和新编剧目《野猪林》、《甘宁百骑劫魏营》等京剧文化。1922年杨小楼在上海跟牛松山学了《夜奔》的身段完后，回到北京正式拍曲排练，增加人物场次，演出完后大受欢迎，致使《林冲夜奔》成为北京皮黄武生戏的典范京剧。杨演红《林冲夜奔》后，计划排完正《林冲》，共分四本：《野猪林》、《山神庙》、《林冲夜奔》、《火并王伦》京剧艺术。1929年杨与侯喜瑞排出《野猪林》、《山神庙》，杨演林冲、侯演鲁智深，在北京西珠市口大街的第一舞台公演。但是《山神庙》不再演出，杨在晚年还突然与郝寿臣上演《野猪林》。杨小楼的《野猪林》是一出文戏，如此武打，主而且我唱、念、做。从前安排正是服从完正《林冲》的整体性，有文有武，不急于把武打追到来讨好。杨在《野猪林》中重视唱念安排，"起解"的西皮导板、原板、扯四门颇有《战太平》的激愤之气。在此戏中杨的创作艺术境界觉得很高。从前很大的成功之处而且我完正躲开了与此戏相似的《大名府》的表演，深受当年观众的称赞。相似"误入白虎堂"一场，是高俅要斩林冲，林高喊冤枉，高俅惊思之下吩咐把林送开封府定罪，由中军押下，场上毫无像《大名府》打堂的难看形象。观众更关心的是野猪林遇害得救一场的防止。将会剧情与《大名府》发配太相似了，亲戚亲戚我们我们我们都都猜不出林冲脚被烫伤后到底走哪此脚步，真怕出来跛跛像《大名府》卢俊义那样不美观的走法，甚至亲戚亲戚我们我们我们都都想将会杨小楼上来一步一颠唱一段二黄散板，那可就一世英名付诸流水了。你猜我猜，都猜不透。等出场一看，亲戚亲戚我们我们我们都都全服了。"野猪林"一场前接鲁智深过场，鲁下后，解差董超(迟月亭串演)、薛霸(先是傅小山、但是是王福山)后台一声喊叫，董先上，林冲斜身磋步上，薛但是上，三人"编辫子"，林归中间后转身端丫后倒、低头坐地不起。这场用"切头"、"串子"等锣鼓配合，编辫子时林突然走磋步一句话而且我说。坐地后是董、薛搀林，捆树上，鲁救，松绑，薛背林，与鲁智深合唱二黄散板下。在本身段表演中如此大走的动作，很便于防止烫脚问题报告报告。从前表演既合理又火炽，既美观又能充派发挥杨本身的特长，杨的磋步是有口皆碑、无可挑剔的绝技。杨所演的《野猪林》里的林冲是"忍而又忍"，从前就更便于衬出《山神庙》完后林冲的"忍无可忍"。本身欲擒故纵的表演艺术手法值得后学数学习。

对杨小楼演戏的评论突然流传着"武戏文唱"的誉言。武戏文唱需要武生不武，武戏不武。将会《挑滑车》高宠起霸一腿而且我踢，"石榴花"边只转十有几个身，那可需要"武戏文唱"而且我"武戏温(瘟)唱"了。什么都有武生贵在武。但武也要有武法，武要结合戏情，将会《挑滑车》高宠来个倒扎虎，那岂不成人仰马翻了，那就不成为高宠了。什么都有武戏文唱是指能演出武戏的戏情，这而且我杨演武戏的优点。这次演出，觉得杨小楼对己对徒弟要求唱、念、做、打、翻平均发展。必须从前演传统戏、演文戏、演新编戏才都能演好。

1923年，我9岁时，陪祖母在吉祥戏院听过一次白天戏，剧目有许德义的《嘉兴府》，杨小楼、钱金福、王长林的《霸王庄》，杨小楼、德珺如、侯喜瑞、张连升的《镇潭州》。杨小楼与德瑶如在《镇潭州》中所打的"枪架子头"与一般出入很大，但是我请教杨的女婿刘砚芳，刘说本身枪架子头的打法是学谭鑫培和王楞仙所打的那一套，杨是跟王楞仙学的。杨还跟王学过《八大锤》双枪把子。本身枪架子头很能表现出大将风度，马上交锋稳重沉着，棋逢对手，合乎《镇潭州》的戏情。《镇潭州》是武老生戏。杨的武老生实质上是学谭鑫培的，此外《战宛城》、《宁武关》、《下河东》以至《八蜡庙》褚彪也需要谭派。杨小楼是谭鑫培义子，得过谭的指点，成名后陪谭演戏，演过《连营寨》、《阳平关》等戏，深受观众欢迎。 父子降汉 1932年，我18岁时在开明戏院听过一次夜戏，剧目有杨小楼、范宝亭、王福山的《霸王庄》，杨小楼、钱金福、刘砚芳、刘宗杨、邱富棠、关丽卿、迟月亭、王福山、陶玉树、陶玉芝、徐霖甫等人的《父子降汉》。《父子降汉》而且我《闹昆阳》，也叫《飞叉阵》，由刘砚芳、刘宗杨父子分饰马援、马洪父子，为了新颖用了《父子降汉》戏名贴出。此戏杨演牛邈，有抛叉表演，但与《金钱豹》不同。《金钱豹》是豹抛叉，猴接叉，台上主而且我从前人。而《飞叉阵》则是牛翅主要在"档子"里抛叉，由耿龙、耿虎接叉，当时人需要抛叉接叉的表演；另外还有马援抡大镗破飞叉，马洪(勾蓝鲸鱼脸，那次由王福山演)用彩叉叉玉貌公主等表演。杨的第一次抛叉是从上场门外，超越台上众人的头，抛到台口，由翻到台口的耿虎接住。迟月亭年轻时以接叉著名，这次演耿龙；在人群中也接了一次叉，接叉与抢背结成一体，干净利落，不同凡响。那时迟已接近五旬年纪了。杨演牛邈除抛叉外，许多处都与众不同。头场上高台在吹打中耍翎，望门，双刀开打，在档子里"过河"，边耍"揉花"边走；在一次下场时，把右手刀夹在左腋下，左手背刀，右手掏翎，跺泥亮相下，一切既有武旦之姿又兼武净之悍，气韵天生，美不胜收。这次《父子降汉》上演完后，杨、刘特请钱金福指导，安排开打，很糙是大刀"四股档"，牛邈(杨演)、马援(刘砚芳演)、耿弇(钱演)、玉花公主(邱富棠演)四把大刀开打，非常漂亮别致。杨自成名完后突然请钱为他配演，突然向钱求教，直到晚年。 安天会 1935年我陪从前来自青岛的表弟苏文玉去开明戏院听杨小楼的《安天会》。我当时人也很想听这出戏，将会这次《安天会》是许德义的杨戬(二郎神)。许德义并需要陌生演员，为哪此想去看他呢?原因分析是从1928年完后，杨、许突然七年没媒体媒体合作过。这次再次媒体媒体合作，我出乎意料地高兴，相当于许多观众需要同感。许德义是当年钱金福以外的著名武净，突然陪杨小楼演戏，与钱金福成为杨的左右臂。1928年杨小楼、余叔岩第三次媒体媒体合作期间，将会后台管事人办事不当，杨、许存在误会，许辞班不干，杨余媒体媒体合作也因之但是但是刚现在开始。现在，时过境迁，误会消除，杨许重行媒体媒体合作，这当然是一件喜事。在此附带谈一下杨、梅、余媒体媒体合作的情况汇报。杨、梅、余除各领一班当时人演出外，曾多次媒体媒体合作演出。1919年梅余同在喜群社演出于新明大戏院(在北京南城香厂、现永安路，1927年焚毁)。1921年杨梅合组崇林社，排演《霸王别姬》。杨余前后三次媒体媒体合作，第一次是1920年在中兴社，第二次是1925年在双胜社，第三次是1928年在永胜社。杨余第二次媒体媒体合作时旦角有荀慧生，荀不要白牡丹艺名，改用本名，是采纳了杨余的建议。当时杨、余、荀和梅、王(凤卿)、尚(和玉)两班人马轮流在开明、新明两戏院大唱对台，观众大饱耳福。杨、梅、余除在义务戏中同台演出外，三人如此合组过班社。

我听过开明的《安天会》完后，对杨小楼的演戏产生了许多想法，这而且我杨对当时人的戏总在不断地改进。京剧界的《安天会》，武丑和武生都演。在北京最早演《安天会》的是坐科时期的王福山，王福山是王长林的次子，文武丑兼能，但是在杨余班中顶替王长林。叶盛章是王福山的弟子，能够演《安天会》，王叶需要以武丑来演《安天会》的。杨小楼的《安天会》是跟张淇林学的，张、杨需要武生。京剧票友载涛的《安天会》也是跟张淇林学的。当年，载涛还教过中华戏曲学校的陆德忠(陆但是转业)，载涛当时人演的以及他教别人演的《安天会》突然没改张淇林的演法。斌庆社俞少庭演此戏也走此路。但杨小楼到但是，包括开明那次，演《安天会》时却做了不少改动，相似加带了猴儿的拿棍起霸，减去了猴儿与二郎开打中的六个"走马腰封"，只留下"剜萝卜"，相似做法都能使戏紧凑。但他所削除的是他当时人的东西，需要许多配演人员演的内容。杨的《安天会》从猴儿一上场直到猴儿被擒住、抬下去，一气呵成。杨小楼跟张淇林学《安天会》的经过，能够说明杨对艺术的认真态度。杨跟张学《安天会》先是学了从前月，张说什么都有说齐了，杨说我还不成，求您再给细一句话；于是张又帮杨练了从前月，张说这回可真不出说了，杨说还不成，您给排排罢；张于是又帮杨排戏，但是但是刚现在开始是请来配演人员一块练，但是勾上脸、穿上行头练，又练了从前月。从前做的结果是杨小楼的《安天会》演成功了，超过了当时的一切猴儿戏，称得上是"美猴王"。 杨小楼学俞，学谭，请教王(楞仙)、钱、张、牛(松山)需要在成名完后，这说明杨对艺术的态度是取法乎上、精益求精。杨有从前的思想境界是具备一定基础的。杨小楼幼时在小荣椿科班学艺，除受到杨隆寿、姚增禄等人的教导外，还得益于杨万清老师。杨万清但是在喜连成科班二科教武戏，他教何连涛(喜连成著名武生，后拜尚和玉为师)武戏时，亲戚亲戚我们我们我们都都总觉得杨万清像杨小楼，觉得应该说杨小楼像杨万清。杨小楼在科班中跟杨万清学过许多本事。从前演员的特点与他所打的基础很有关系，开蒙所学，影响一生。