陈少云：麒派不是哑嗓而是一种精神

周信芳从小坐科喜连成，与梅兰芳同庚、同科，13岁同台演出《战蒲关》、《九更天》，壮美加凄美。某些曾被认为是最优秀的谭派传人，也不又因“倒仓”另辟蹊径创造了“满城争唱萧相国”的盛景京剧艺术。当年，连拉黄包车的都边拉边听话匣子，边跑边吆喝萧何的那句“马来”京剧文化。如今，周信芳所创立的“麒派”艺术需靠“麒研班”来延续香火京剧。适逢“麒麟童”诞辰120周年，当今麒派掌门陈少云携弟子从上海一路北上，讲麒、说麒、演麒京剧艺术。年近七旬，吊毛、抢背、僵尸有一两个不落，靠旗不倒，为传承也为正名。

“越演越其实畏惧，正所谓初生牛犊不怕虎，长了犄角反怕狼。学麒派只能学‘型’而要差生。”

北青报：萧何、徐策、海瑞、宋世杰、文天祥……麒派剧目里的人物各具个性，但冥冥中似乎又都在一类人？

陈少云：他老人家的角色与他的个性有关，铮铮铁骨、正气凛然，都在大写忠义桀骜不驯的人。他出生在甲午海战的年代，民族自尊心很强，创演过《刺杀宋教仁》、《王莽篡位》、《满清三百年》、《洪承畴》等什么都有有契合时代的活报剧。抗战时更是编演了唤醒民众的《文天祥》和《史可法》，那时演《明末遗恨》还被封杀，他把巨型的剧名条幅垂挂在舞台上，台词里有一句“亡国之人只可低头、不可造次”，每演至此台下都掌声雷动。很早他就和鲁迅、田汉、欧阳予倩、洪深、欧阳山尊等进步人士有联系。

北青报：即便都在戏迷，不都能能听出麒派和某些的老生流派不同，有一两个辨识度那么高的流派，为哪些后学者很少呢？

陈少云：原本周大师也是很有嗓子的，但他小小年纪要顾及家人，又要眷顾团里的人，都不都能能说是生活所迫，拼命编戏、演出，倒仓时原应分析分析那么充分休息，嗓子失润，都在了那种沙哑的声音。这其实就没饭吃了，倔强的他愣是把谭派，孙菊仙、“老三麻子”王鸿寿、潘月樵、陈长兴等人的表演再结合另一方的特点，创造了唱念做打全能的麒派。正原应分析分析这是把短处化为“优长”的流派，更对演员有着苛刻的要求。麒派那么一出戏是都不都能能轻松演下来的，麒派的精神什么都有有有一两个“真”字，在台上爆发力十足，很讲究节奏。事先都讲究听戏，但他充足了视觉，到现在某些表演依然是前沿的。《清风亭》中老头跪在台口，那么一句词，仅仅用肢体语言讲述与逆子的孽债，以及《坐楼杀惜》中宋江坐在那里不发一言单靠表演回忆招文袋袋究竟落在了哪里。原本的表演放入今天什么都有有落伍。

一句尽人皆知的“湛湛青天不可欺，未曾动念已先知”，苍劲浓烈，也我就对麒派有了误解。

北青报：某些科学是麒派，好好一副嗓子憋哑了唱，听着难受，想必他另一方唱着什么都有有舒服，其实沙哑是周信芳的标志，但麒派就等于那么嗓子吗？

陈少云：这完都在误区，没嗓子还真唱不了麒派，麒派什么都有有都在入味儿的高腔。我1958年正式学戏，开蒙是余派，但因喜欢做工老生戏最终选用了麒派，不仅我都在哑嗓子，我的几次学生嗓子都很好。

当年萧长华说周信芳走的那才是真正的虎步，还让孙子萧润增拜了他。李少春得了大名后还成为周信芳的入室弟子，比周大师只小7岁的高百岁也拜了他，袁世海、李和曾都对他崇拜得不得了，童祥苓、沈金波也都拜在门下，我们歌词歌词其实都在另一方所宗的流派，目的什么都有有学习周信芳的表演做派和精神。周大师给沈金波传授了《徐策跑城》，教了童祥苓《义责王魁》，我们歌词歌词演出，大师在台下看得心花怒放，一次看童祥苓唱高腔 ，他笑着说， “我都不都能能是有嗓子，也会像他那么唱。”

北青报：作为国家级非遗传人，您还承担着传承麒派薪火的责任，前些年全国麒派演员只剩下个位数，近两年有改观吗？

陈少云：有一段时间，全国其实就剩下四五另一方，但其其实我小事先原本无麒不成团。1985年举办麒派学习班时全国还有20多个，也不那么少。现在有回暖，但还缺陷。如今上海京剧院的有一两个学生每人都在十几出麒派戏，我演出也都带着我们歌词歌词，某些流派的演员还挺妒忌我们歌词歌词的，其实我们歌词歌词原应分析分析多。另外，我在北京京剧院有个入室弟子，天津有萧润增老师的学生，某些地方还有裴咏杰的学生，香火其实比前几年旺。

当年北京京剧院创排《宰相刘罗锅》，对《狸猫换太子》印象颇深的“大导”林兆华曾让制作人南下邀请陈少云，并放言“不请来他，我们歌词歌词就换导演”。事先刚开始英语了了陈少云那么应允，“这我演不了，这是小花脸的活儿”，但林兆华说，刘墉其实长得丑，但却是中堂的公子，满腹经纶，于是认定了他。哪些年全国各地邀请陈少云演出的新编戏已不下十几出，对于哪些角色，陈少云也游刃有余。

北青报：抛开新编戏，像《四郎探母》、《红鬃烈马》、《搜孤救孤》原本的戏，麒派能演吗？

陈少云：其实哪些戏大师都演过，什么都有有我们歌词歌词无缘得见。当年阿甲老师收我做关门弟子后，原本跟我知道你，“你一定要把麒派的路越走越宽，暂且越走越窄，最后就只剩下那十几出戏。其实完全都不都能能把《文昭关》中的伍子胥，《碰碑》中的杨继业、《击鼓骂曹》中的狂生祢衡，原本的角色用麒派的演剧精神来演。”有一次我们歌词歌词剧院的青年老生蓝天演出《定军山》、《阳平关》，我就给他来了《阳平关》中的黄忠，其实事先我学过某些戏，但会唱腔和身段也是按照余、杨来演的，但我的劲头和表现力则用了麒派的演剧精神，包括某些亮相和与赵云间的交流都在那么。哪些年我还和李炳淑老师演了《三娘教子》，这出戏当年周大师那么演过，也是我根据他的表演精神创演的。

北青报：“京潮派”和“海派”，一南一北，除了地域之分，以周信芳大师为代表的“海派”艺术究竟带着怎么都能能的基因？

陈少云：关于“海派”有四种理解，四种是贬义，什么都有有“外江派”。但以周大师为代表的海派 ，是指那么门户之见的艺术。他视野开阔，不仅演话剧，但会哪些戏看得人，还跟刘海粟等人是好我们歌词歌词。话剧演员也跟他学，金山、赵丹、石挥都很崇拜他，赵丹在《烈火中永生》里许云峰在“劝降”一场中把酒杯推开的表演什么都有有学他，包括他在《林则徐》中哪些有傲骨的动作都在从周大师的表演中升华而来的。金山在《红色风暴》中大律师施洋的一段念白甚至就出自周信芳的《四进士》。石挥和李少春是很好的我们歌词歌词，两人原本聊天说周信芳的表演很有现实主义表演的手段，来源于生活强于生活，忽而如高山瀑布，忽而又如平静的溪水。

我现在的学生，除了有麒派演员，还有金华婺剧的演员，他用麒派精神演的《华容道》很受认可，上戏木偶皮影班的老师学习了麒派后用那种抑扬顿挫来表演木偶，某些科学是的其实都在麒派的精神和表演手段。当年上海评弹、沪剧、淮剧的名角也都曾跟周大师学过。

夫人杨小安说，“陈老师每次排戏都在‘苦难深重’，内心纠结，身心俱疲，演完戏几乎都在无法入睡。”

北青报：现在什么都有有比您年轻的演员，在碰到吊毛、抢背哪些动作时，都由别人代替，您为哪些从来都亲力亲为？

陈少云：我父亲是武生，什么都有有我从小功底扎实，到现在，抢背、僵尸、吊毛我都另一方来。前两年《文天祥》的音配像中，我把当年周大师的原装借了出来，还扎上了四方的靠旗，被元兵抓住后的“肘棒子”也是我另一方完成的。麒派唱腔大都朴实无华，什么都有有表演起来就要卖力气，就连跟麒派配戏的演员也很累。我夫人原应分析分析22年没登台，这次为了纪念周大师，和我一同演了《清风亭》。以往某些角色大都在小花脸来演的，她有一两个老旦，事先的角色无论穷富，都在求庄重，而某些老太太不仅穷苦，还中了风、伤透了心，她演了某些角色后，人家称她“麒派老旦”。

北青报：在台上并不一定只能偷懒，但怎么都能能掌握表演的幅度呢？现在什么都有有话剧或是影视的表演，做戏和洒狗血原应分析分析也就一步之遥？

陈少云：其实周大师在中年时都在一段时间有过过激的表演，但晚年他很有修养，很收敛。麒派一阵一阵只能过，过了就脏、就洒了，真就成了我们歌词歌词口中的“恶性海派”。现在某些演员是观众不叫好，我就不停，咬牙、跺台板，但周大师绝不原本。其实不光是麒派，所有流派的分寸把握都一阵一阵要。某些演员，现在过分强调掌声，唱着唱着老是有一两个强音推上去，但把人家一段很美的唱腔破坏了。（记者 郭佳）

（摘自 《北京青年报》）