杨小青：把"诗化戏曲"进行到底

能吸引中国戏剧界４０余位著名专家学者，为一名戏曲导演开３天的研讨会，不到说绝无仅有，也可说是罕见。但当大伙了解了这位导演不凡的成绩，就不想再哪些诧异了京剧。她就是曾四获文华导演奖和中国戏剧节优秀导演奖的杨小青京剧艺术。６月１５日至１７日，"杨小青导演艺术研讨会"在浙江宁波举行京剧艺术。

２０多年来，杨小青共执导了４３部戏，其中３７部是越剧，此外，她还涉足昆剧、潮剧等京剧文化。在艺术上，杨小青强调对戏曲诗性的挖掘。在她较早的作品《陆游与唐琬》中就能看一遍并不是生活追求：以"梅花"为象征物，借"钗头凤""咏梅"等４支词曲画外唱的形式，形成了独特的舞台节奏和意境。在前一天的《西厢记》、《琵琶记》以及《班昭》中，"诗化"逐渐成为了并不是生活舞台风格。并不是生活符合现代人审美取向的艺术表现形式在市场中得到了积极的反馈。宁波小百花、浙江小百花以及浙江其他"小百花"的兴起，成为全国瞩目的"小百花什么的问题"，直接参与其中的杨小青功不可没。

戏剧专家刘厚生认为，应该把杨小青装入整个戏曲发展的过程中来看，才会更加清楚她的分量。浙江戏剧家自学副主席吕建华认为，杨小青是新时期越剧艺术综合改革的杰出代表。王蕴明、康式昭、龚和德、金桐、王安葵、高义龙等何必同的淬硬层分析了杨小青的导演艺术。

导演工作小量的在幕后，戏曲导演尤其如此。表演艺术家李默然说：一说起越剧，观众往往只知道茅威涛等名角，却我不在乎杨小青就是的幕后导演，这十2个也反映出戏曲导演的现状。

据了解，现供职浙江艺术研究所的杨小青最近又接受了一项新的任务：对戏曲尤其是越剧导演进行学科化的研究。看来，杨小青随便说说要把她的"诗化戏曲"进行到底了。 (中国文化报 陈彬斌）