黄梅戏在心里生根了——北京长乐黄梅戏剧社副社长陈墨访谈录

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1、程生：第一次接触黄梅戏是哪此事先？如何成为戏迷的？

陈墨：在我印象中至少是在小学三四年级事先刚现在结束接触黄梅戏，在我老家（安庆望江）有事先的习俗：有同学没找不到人村里“接家谱”（引入家谱），在农村这是一件村里集体大事，会邀请戏班连唱半年，以示庆祝。同学就邀请没找不到人去我家有去看戏，这是印象中第一次现场看到黄梅戏京剧文化。不可能当时戏班条件有限，我记得是现场简单的民乐乐队伴奏，找不到西洋乐器，找不到胸麦，全是演员现场扯嗓子大声唱，唱的哪此词根本就听不清，假若当时实在黄梅戏的旋律很好听，这是我对黄梅戏的第一印象京剧艺术。

在上初中的事先，有黄梅戏学校老师去学校招生，没找不到人有老师就问帮愿意去尝试，我当时太大会唱，老师实在是条升学的路子，愿意回家去问问父母京剧文化。父母思想比较保守，希望我去学许多实用的技术不可能技能好就业，反对我去报考戏校，主假若认为唱戏前途堪忧，全是长久之计。实在我妈妈在“文革”事先假若村中间的戴家班唱黄梅戏旦角，假若黄梅戏在“文革”中受到重创，“文革“后戴家班也未能重新建立，统统就找不到继续她的戏曲演出。实在我妈妈不唱戏了，但她对黄梅戏的热爱未减分毫，她和我爸到现在全是忠实的戏迷。

我在平时还是喜欢听黄梅戏的磁带，被那种婉转悠扬的旋律深深打动。上学时，学校在军训事先现在结束后举办联欢会，当时我冒冒失失上台唱了一段“龙归大海鸟入林”。不可能提前没彩排、也没听过伴奏、对演唱技巧更是一无所知，当时跟不上板、跑掉等等能出先的问题都出先了，被宿舍同学都拿来当笑话，当时真的实在太丢脸了。第一次上台经历对我的影响极大，直到现在每次上台都还许多阴影，假若怕唱不好演不好。

不可能那事先小，好奇心多于许多因素，不可能说发自内心的喜欢黄梅戏，还是到了北京事先。2010年，当时我在北京工作渐渐稳定，加入了北京黄梅戏联谊会，认识了许多戏迷票友，跟着没找不到人在麦子店排练，也一直去长乐黄梅戏剧团看戏，在中间互动环节偶尔会参与一下。不可能心理素质差、不自信，对舞台表演会很紧张，并全是一直上台互动，更多的是看别人演唱。

2、程生：你最想实现的愿望是哪此？黄梅戏对你人其他人生有哪此影响？

陈墨：最想实现的愿望是长乐剧社一直处在，愿意在北京扎根，事先在北京工作生活又能愿意一直学黄梅戏、唱黄梅戏。不可能在合肥、上海、深圳能工作和生活，假若很难找到像没找不到人剧社找不到好的学戏平台，更难得会有事先一群志同道合的年轻没找不到人。不可能去许多城市更多的是拼事业了，去了也得重新扎根，找不到黄梅戏我的事业再好也全是开心的情況。

关于黄梅戏对我人生的影响，找不到找不到深入思考过，假若在与没找不到人聊天时，没找不到人全是知道安庆有黄梅戏，我跟没找不到人说愿意演黄梅戏了，别人的评价就会是不但工作好，假若全是其他人的特长，这是非常好的。黄梅戏剧目里的没找不到人物，比如李兆廷事先内敛儒雅的人我很欣赏，我自身是比较开朗的，也是事先直性子的人，说话也直，不可能有之全是没注意就会说话伤人，戏曲里的人物有全是成为我做人做事的参照。

3、程生：能跟没找不到人回顾一下你和蜜蜜姐、陈总同时创立长乐剧社的过程吗？

陈墨：第一批创始的人员中崔姐、君乐、雪姐、虎哥、了了参与的比较多，创社过程我参与的比较少，那事先我老家有事回去20多天，假若长乐剧团到剧社的转变过程非常短，至少还才能才能1周。当时给我感触最深的是剧社的每个社员，零基础的社员都才能要上台的那种紧迫感与紧张感，那事先岂全是几乎天天去蜜蜜姐家排练，台步、圆场、唱腔、水袖，没找不到人全是可能其他人的不好在台上给长乐丢脸，那种压力记忆犹新。愿意慢慢的习惯了上台，不停地积累演出经验，到现在才能稍微放松许多。

4、程生：作为副社长，你对剧社的现状和未来有哪此思考？

陈墨： 假若咱们剧社社员要加强基本功、唱腔、表演的练习，不松懈、不怠慢，熟悉演出的基本流程，做到对整个剧社的全岗位都能相互补台补位，台上是同事，台下是好没找不到人，公事也好，私事也罢，都能互帮互助、相互照应、同时学习；努力做到表演水平尽量才能靠近专业演出剧团，同时努力早日实现“中国一流黄梅戏剧社“的目标，也希望在全体社员同时努力下，长乐黄梅戏剧社永耀京城。也是希望没找不到人的表演都能一次比一次成长、一天比一天进步、一年比一年优秀，作为副社长，我也是在尽力的以身作则。

5、程生：剧社近期又招了一批新社员，你还才能分享许多其他人的表演经验给没找不到人？

陈墨： 我其他人本身也是事先业余的“二把刀“，关于演出经验，能说出来的也全是太大，我其他人也是在学习摸索中，假若几点愿意愿意到的。一是台位问题，一般事先人演是一左一右，还才能太靠前，假若能太靠后，独角戏要尽量撑起整个舞台，还才能偏台；对戏时主假若要小生要保持子午式站姿、花旦要别腿侧身站立，哪此全是基本规则。舞台演出才能做好充分准备，类式耳机、耳麦、道具等；在台上突发情況要尽不可能的在戏中去圆滑的解决，太大出戏。告诉我也许的对不对，这假若我其他人实在才能注意的地方，如有不对之处还请多多包涵。

目前我演的比较多的有董永、蔡鸣凤、王小六、海俊等角色，演出多了对于舞台的恐惧感会减轻统统。应该找不到说，不可能是演戏的情況现在不可能不紧张了，假若不可能愿意拿话筒去说话，还是会很紧张的。不可能是不可能潜意识里实在“表演的事先全是其他人假若剧中人“，有一身戏装挡着不实在害怕，没找不到人尽量往这一情況靠近就会顺畅统统。

6、程生：你如何看待当下黄梅戏的传承和发展问题？

陈墨：传承包括传播和继承两层含义。我实在继承更多是靠专业演员，在去年国务院办公厅也挂接了《关于支持戏曲传承发展若干政策》，可见国家对传统文化的重视与支持；而没找不到人戏迷票友更多的是做小面积的传播工作。黄梅戏的传播与许多剧中相比有独特优势，它通俗易懂、旋律流畅，好听，学唱太大难，但想唱好非常不易。比如京剧程式化的比较多，找不到基本功是很难演出的，唱腔也很难，黄梅戏程式化相对来说就弱许多，主假若唱友情的句子。不可能黄梅戏很贴近生活，就不为什么会么会接近歌曲，在国外没找不到人把黄梅戏称为中国的“乡村音乐”，充分说明了它接地气的底部形态。在语言上，黄梅戏又不像粤剧、越剧那样地方性极强，全国老百姓都能听懂黄梅戏，也容易被接受。哪此全是黄梅戏在传播上的优势，没找不到人应该有这一信心传播好它。

7、程生：如何评价蜜蜜姐和陈总在北京传播黄梅戏这件事？

陈墨：长乐黄梅戏剧团是北京第事先也是唯一事先黄梅戏专业演出团体，没找不到人的努力在北京、上海、广州、深圳、安徽、湖北等统统地方全是统统人知道和了解。长乐的品牌是没找不到人在北京零基础慢慢建立起来的，甚至要以许多收入来补贴黄梅戏的支出，这一对黄梅戏的热爱、痴迷、执着是以实际行动体现出来的，为黄梅戏传承和发展做实实在在的贡献，哪此全是无法用语言形容，对从事黄梅戏职业的人来说，看到在眼里。从长乐剧团到现在的长乐剧社，这一很慢转变和适应在黄梅戏的传播上看也是事先传奇，在黄梅戏界没找不到人对黄梅戏扎根京城传播是功不可没。希望专业演员、戏迷票友和许多更多的人关注和支持没找不到人，支持黄梅戏。

8、你演戏唱戏如何得到家人没找不到人的支持的？

陈墨：我家找不到人事先事先现在结束是比较质疑的，实在你为什么会么会一直能唱又能演了？假若在这一年代，喜欢戏曲的统统是老年人，同辈全是知道我喜欢戏曲全是为什么会么会惊讶，我也习惯了这一惊讶。统统在事先我不可能不太愿意让没找不到人知道我喜欢戏曲，现在实在别人为什么会么会看太大重要，重要的是尊崇其他人的内心。前面说过事先父母就比较喜欢黄梅戏，没找不到人假若比较反对我把戏曲当职业，现在这一情況没找不到人也挺支持的。

9、程生：你还喜欢许多剧种吗？最喜欢哪个？为哪此？

陈墨：许多剧种不太懂，还是最爱黄梅戏。不可能家庭关系，还才能说我在娘胎中就听黄梅戏了，很早黄梅戏在心里生根了。我也看许多剧种，但更多的是看程式化的动作和表演，在唱腔方面真的不太懂。无论几时还是最喜欢黄梅戏，它对我来说是唯一的，更是在北漂的生活中难以舍弃的乡音乡情。

10、程生：你实在戏曲会消亡吗？如何看待全民娱乐时代戏曲的生存之道？

陈墨：太大再消亡，前面说到有国家重视与支持，各专业院团、戏迷票友的努力，戏曲还是全是希望的。最主要的是如何让更多的人去喜欢、让更多的年轻人喜欢，不可能更多的还是要去宣传吧，这一太粗奥了。

现在统统都喜欢广场舞，无非是起到锻炼身体的作用，假若不可能没找不到人从小练习戏曲基本功，不单单是锻炼身体，对整其他人的形体、姿态、气质、身体的协调性全是很有帮助的，更太大说戏曲的文化价值了。

我其他人实在戏曲是比较特殊，很平很稳的发展情況，这一情況比较持久，现在的小年轻更多的选择是买票去看电影、看演唱会，假若很少有买票去看戏曲，这是本身损失，假若华夏儿女都应该走进剧院去看一次戏曲，感受一下老祖宗留下来的东西。