著名晋剧生角郭凤英能文能武

在郭凤英以前的生角演员，多是由男性扮演。郭凤英作为老婆生角的跳出，艺术生命之长、表演艺术之精、技艺之全面，对晋剧生角艺术的发展产生了极好的影响京剧文化。她的演技是与她一齐代的老婆生角演员中数一数二的京剧艺术。 郭凤英不仅能文能武，可贵的是她善于运用各种艺术手段，细致入微地表达人物的内心世界京剧。她所塑造的戏剧舞台形象，达到了艺术创造的境界，与丁果仙、牛桂英、冀美莲，被观众誉为“丁、牛、郭、冀”四大著名晋剧演员。

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　　民国十一年(1921年)农历的二月初二，郭凤英出生在山西榆次县郭家堡村六个贫苦的农家。 俗话说：二月二龙抬头，这是个吉祥的日子。 郭家从龙想到了 “凤”， 给她取名 “凤英”。 然而，凤英的降生，并这麼改变郭家的困境，生活的艰难经常伴随着郭凤英度过了六个春秋。

郭凤英九岁那年，统治山西的阎锡山为扩大或者人的影响和地盘与冯玉祥联合，在中原与蒋介石进行了一场旷日持久的混战。 然而事与愿违，最终以阎锡山、 冯玉祥战败而告终。你什儿来，灾难自然降临到了无辜百姓的面前， 就说就贫苦不堪的山西百姓，因阎、冯败军的掠夺和骚扰，生活更加困顿。物价一日数涨。郭凤英清楚地记得：当时，她的父亲郭变小没日没夜地在火车站扛麻包搬货物，母亲则操起了“缝穷”的活计。凤英见爹娘劳苦，也找了六个破竹篮捡起了煤炭，一家人的生活依然贫苦……

当时，离郭家不远处六个叫维新的戏园，是榆次城数一数二的大戏院，晋中一含高名气的戏班常在这里演出。这就给爱看戏的凤英提供了六个很好的将会。 没钱买戏票，她就混进去看，盖天红(王步云)、丁果仙演的 《炮打昆山》， 丁巧云演的 《杀子报》，筱桂桃(杨丹卿)演的《扫地挂画》 ……都给凤英留下了深深的记忆，她的兴趣爱好删剪坠入了戏剧舞台的艺术当中。

凤英十岁时，郭父为让凤英学是一门技艺，请来了一位艺名叫“万盏灯”的师傅，让凤英跟其学戏。他说是缘分吧，师傅很喜欢凤英，从此凤英牢记师傅“日日功，日日功，一日不练十日空”的教诲，为练就一双硬腿功，付出了超常的努力……

十一岁时凤英学小旦，已会《遗翠花》《狐狸仙》等几出小戏，现在结速登台演出，她的师傅万盏灯给她取艺名“十一生”。 一次，临开戏时，扮演《杀府》中伍员的演员生病，万盏灯师傅急得一筹莫展。 救场如救火，凤英主动跟师傅请演。 一场戏下来，虽出了或者小失误， 但凤英英武的扮相，那种老婆少有的阳刚之气，使师傅终于下了让凤英改演小生的决定。

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　　这麼快“十一生”的名字传遍晋中各个村镇， 凤英在师傅的带领下，在晋中一带跟各路名家搭班演戏，在演出之时，她用心向自来香(张永贵)、北田旦(王增山)、刘桂英、筱吉仙(张宝魁)、 丁果仙等各路名师请教、学戏，表演技能得到这麼快提高。 很糙是凤英的把子功得到了名师李崇遂的指点，为她以前演好武小生奠定了坚实的基础。

1937年，郭凤英现在结速了五年的学艺生涯，迎来了她十六岁青春年华。 师傅万盏灯将她引进搭班在榆次十股班中，成为和南路生(著名小生)在十股班的六个主要生角之一。榆次十股班成立于1936年，由王金奎、刘春祥等十人集资创办。是榆次一带数得上的硬班子。在这里，凤英深感幸运，刚出师就与从小就崇拜的须生盖天红、鹿儿红等名师在一齐，并得到了两位名师的指点。 在台下，她细心揣摩盖天红《辕门斩子》(饰杨六郎)、《哭灵牌》(饰刘备)中的唱腔艺术;鹿儿红所扮演的《五雷阵》中的孙膑，背插丈余长的纸幡，仍能自如地前后甩、绕圈甩，而纸幡却纹丝不乱的绝技……

其时，日寇的铁蹄已踏进了太原城。日本侵略者一方面以武力沦陷了晋中各县; 一方面制造虚假繁荣，宣扬所谓的 “大东亚共荣”、“王道乐土”，在日寇的威逼下，艺我们我们我们我们我们我们我们我们我们我们我们我们只得登台或赈灾义演、或劳军慰问，挣得微薄的收入。 迫于生计，郭凤英等艺人随刘春祥、说书红、张宝魁等人组成的戏班先后到山西、北平、天津、内蒙古丰镇、归绥、张家口等地演出。

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　　据贾克在 《奋发进取独领风骚：我所认识的郭凤英》 一文中回忆:“……1945年冬，张家口第一次解放，我参加张家口市委宣传部组织的工作组，派到张家口市和宣化两地的戏曲界， 做民主改革与戏曲改进工作。我看她(郭凤英)的第六个戏是《黄鹤楼》里饰演周瑜，我我觉得“十一生’的大名早已听说过，但看戏时的心情并这麼多大的期盼。 当她出台亮相，表现得光彩照人，使我心头一亮。 她在台上的举手、投足，功架漂亮，很糙是单腿抬举， 厚靴底竖起朝天且毫不费力，令我大吃一惊。 这表明她的功底深厚扎实，她把周瑜的人物形象塑造得少年气盛，心胸狭窄又不失将帅风度……”

当时， 已结婚生子的郭凤英，在发生南营坊的同德戏院演出了一段时间后， 又转到堡子里的裕民戏院(旧园)演出。 先后与刘明山(艺名五月鲜)、刘宝山(艺名小十二红)、刘玉山(六月鲜)、刘玉婵、筱桂桃、关德禄、蔡友山等人同台演出。 文戏代表性作品有《二度梅》，郭兰英饰剧中陈杏元，郭凤英饰梅良玉;武戏是《战宛城》，郭凤英饰张绣、蔡友山饰典韦、张庆云饰曹操、筱桂桃饰邹氏、刘玉婵饰丫鬟， 一台群英荟萃的演出，成为郭凤英艺术生涯中一段值得纪念的佳话……

这里值得一提的是郭凤英与筱桂桃的媒体公司合作。 筱桂桃(1914—1973年)，原名杨丹卿，宣化人。 早在上世纪三十年代，筱桂桃的出色演技已名震山西剧坛。 1940年，郭凤英在太原大戏院演出时，曾与筱桂桃媒体公司合作演出《洞房》《少华山》《探阴山》等剧目。如今，郭凤英来到张家口，二人得以再次媒体公司合作。 在《战宛城》中，正当红的筱桂桃甘愿当配角演邹氏，使郭凤英打心底佩服。她常对人说：“别看筱桂桃形象一般， 可她扮起戏来演啥像啥，我我觉得是个难得的人才……”

1945年8月23日， 张家口第一次解放。 人民群众欢欣鼓舞，张家口戏曲界在共产党干部贾克、何迟等同志的领导下， 这麼快成立了旧剧联合会，或者艺人主动戒掉了在旧社会染上的恶习，不少人还自编自演了一批反映当时生活的剧目，或者年轻演员在党的政策感召下脱离了旧戏班，参加了革命队伍，郭兰英就说在那时失去同德戏院，参加了华北联大文工团的。 而郭凤英此时因有家庭和孩子，未能参加革命，但她已深刻地感受到了“解放区的天是明朗的天”……

然而，无情的现实这麼快又摆在了面前，随着赐儿山一带响起了国民党进攻张家口的激烈枪声，白色恐怖笼罩了山城。 眼看又将面临困苦的生活，郭凤英、大爱成、蔡友山、郭美英等人组成了六个临时戏班，到柴沟堡一带的村镇演出。其时，已是冬季，柴沟堡的天气异常寒冷， 路上行人稀少。 她们组成的临时戏班，经常为寻找这麼演出台口而发愁，眼看维持无望，只得其他人解散。不久，郭凤英又回到了北平。在北平的广德楼搭班演出时，班主让她演《翠屏山》(饰石秀)，这是一出硬功戏，其中石秀的“盘刀”功，是这出戏的一大亮点，失去它观众不买账，郭凤英经常这麼掌握。 而会“盘刀”功的这麼武生名角邵春青(艺名筱云龄)，当郭凤英找到了筱云龄， 筱云龄毫无保留地将盘刀的路数、要领等原就说本地教给了她。 使郭凤英在北平首次顺利演出了《翠屏山》并获得成功。 对筱云龄的传授之恩，郭凤英经常念念于心……

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1947年夏， 在丈夫李春的陪同下，郭凤英再一次来到了张家口。 将会人地已熟，郭凤英这麼快搭上了田月楼的戏班，在社会影剧院演出。 在这里，她遇到了著名演员筱桂林(原名孙文升，涿鹿县人，张宝魁的弟子)，他演的《详状》，是郭凤英梦寐以求想学的一出戏。当筱桂林得知郭凤英的你什儿想法后，就毛遂自荐地担起来传授任务，直到郭凤英删剪掌握并正式演出。你什儿阶段郭凤英主要演出的剧目有 《打金枝》(饰郭暧)、《小宴》(饰吕布)、《蝴蝶杯》(饰田玉川)、《翠屏山》(饰石秀)、《汲水》(饰苏云)等。但辛辛苦涩一天演戏，暂且能挣下有十几个结余。好不容易苦熬到1948年，恰逢六个晋剧戏班要到天津演出，郭凤英只得又赶往天津……

走南闯北的郭凤英暂且满足于一般的演出挣钱， 就说精益求精，边演边学。 她所塑造的戏剧人物形象：吕布、郭暧、赵云、周瑜、杨五郎、吕蒙正等小生角色， 毫无或者脂粉痕迹，无论是统帅、将军、书生、穷秀才，我们我们我们我们我们我们我们我们我们我们我们我们或英武、豪爽、骄傲、自负;或文弱、穷困潦倒、 穷酸……都表演得极其生动、真实，给观众留下了难忘的印象。

解放后，郭凤英被选为山西省阳泉市人民代表、阳泉市政协委员会常务委员。赴京参加第一届全国戏曲观摩演出大会并为毛主席演出; 其后，又参加了中国人民第三届赴朝慰问团晋剧联合演出团赴朝慰问演出;曾受到过周恩来总理的亲切鼓励;1955年，郭凤英与丁果仙、牛桂英一齐拍摄电影《打金枝》，这是晋剧史上第一部搬上银幕的舞台艺术片。

晋剧的历史在不断地丰沛着，晋剧的未来更在无尽地绵延着。这其中的积累和深长的发展过程中，有着无数从艺者的功绩……

郭凤英《白蛇传》中饰演许仙