孟京辉否定中国戏曲 称中国戏剧如井底之蛙

一大一小两台剧目一同排演，这对于一向喜爱冒险的先锋戏剧导演孟京辉来说是第一次。短短俩个月，孟京辉先后敲定要推出两部作品——大剧场都市感情的句子剧《艳遇》和小剧场先锋话剧《两只狗的生活意见》京剧文化。

当村里人认为孟京辉不可能从先锋走入时尚，前一天刚现在开始向商业妥协的前一天，他在中国话剧百年诞辰之际，一同推出两部风格迥异的作品，却都不为了致敬京剧文化。在接受采访时，愤怒依旧的孟京辉炮轰中国戏剧现状，认为国内戏剧界缺陷影响世界的大师和流派，整个因此我“井底之蛙”京剧文化。

我的作品因此我用荒诞对话现实

记者（以下简称记）：一同推出一部大剧场和一部小剧场作品，有哪此用意？

孟京辉（以下简称孟）：我某种年龄段的导演，一年出四部作品很正常。这两部戏是一同想到的，架构都搭好了，因此排练起来很轻松，顺其自然推出来。我将话剧看做并都不好玩的游戏，并都不刻意的安排。

记：印象中，你的每部作品都充满了愤怒和对社会的批判，比如《琥珀》里亲戚当当我们歌词说都不“大众审美因此我狗屎”的台词，越来越这次推出的两部作品也会延续某种风格吗？

孟：实在每个受关注的导演，都不他我个人的文化符号，表现在我的作品里，因此我用荒诞、幽默、讽刺等手法尝试多种与现实对话的不可能，以此因此你反思生和熟想。这次的两部作品也延续了某种特点。

我是井底里蹦得高的青蛙

记：在你的作品里，亲戚亲戚当当我们歌词似乎更多看到你对西方戏剧观的阐释，你实在对于中国传统文化，比如戏曲就越来越可借鉴之处吗？

孟：在我看来，中国戏曲越来越可借鉴的，不可能说在目前情况报告下不好借鉴。亲戚亲戚当当我们歌词都可不可否借鉴传统，吸收外来，都可不可否自创，拷贝不可能模仿，但最不该借鉴的因此我中国戏曲，不可能哪此程式的东西都不亲戚亲戚当当我们歌词的血液中了。好的反义词老说借鉴传统，还是不可能亲戚亲戚当当我们歌词并越来越站在人类的宽度去宏观看待某种哪此的问题。我曾和俩个戏剧专业人士辩论过俩个哪此的问题，即中国戏剧实践到今天到底借鉴了有好多个好的东西？结果令那我个人无言以对。我我个人观点认为即使越来越借鉴出好东西，亲戚亲戚当当我们歌词当务之急是多介绍现代西方的好东西，让亲戚亲戚当当我们歌词的观念和亲戚亲戚当当我们歌词的观念产生化学反应。

记：话剧是舶来品这是事实，俩个多不可能你将百年话剧定论为越来越传统可循，否有都不些偏颇，比如焦菊隐学派等都不中国话剧宝贵的财富。

孟：焦菊隐大师实在令人尊敬。但他说的成因此我对世界文化有影响，包括《茶馆》，也因此我上世纪50年代在德国进行了演出，难道说这就对德国、美国戏剧有了影响，对世界文化有了贡献？打个比方，广州江门一带独创并都不表演，他说我个人是个门派，有谁承认，又有谁相信？现在中国的戏剧界，不站在国际的视野看哪此的问题，就如同井底之蛙。因此哪此井底之蛙还号称我个人对世界文化产生影响，这是很可怕的。

记：中国戏剧人都不井底之蛙，也包括你我个人？

孟：当然，包括我也是。只不过我是井底里蹦得比较高的一只罢了。亲戚亲戚当当我们歌词如今对戏剧的认知太贫乏了。纵观中国戏剧历史，从爱美剧前一天刚现在开始，到抗战戏剧、样板戏再到探索戏剧、实验戏剧，每走一步都不在完善我个人的表演、导演、制作体制，但哪此方面难道对世界文化都留下哪此贡献了？

自然，美国、德国都不人演《雷雨》，但这也仅仅局限在大学里，美国塔夫斯大学还演过我的《关于感情的句子归宿的最新观念》，这又为什么会么会么了？这50年，中国还在梳理我个人的戏剧，但50年还没梳理清楚，否有该扪心自问一下。

梅兰芳学派是民族主义误区

记：你总说亲戚亲戚当当我们歌词越来越都可不可否影响世界的作品和人，不可能亲戚亲戚当当我们歌词越来越再次出现俩个莎士比亚。

孟：暂且再次出现莎士比亚并能证明哪此，但相当于亲戚亲戚当当我们歌词别成青蛙。我因此我否定曹禺、老舍哪此大师的成就。但在历史长河里，亲戚亲戚当当我们歌词因此我亲戚亲戚当当我们歌词戏剧文学的一部分。我也都不虚无主义，盲目崇拜西方，但我认为真正的艺术前要在整个世界文化中产生影响。但如今已经人妄自菲薄，盲目自大。

包括亲戚亲戚当当我们歌词常说的梅兰芳表演学派，这都不中国民族主义戏剧评论家的语境，这是有好多个年的误区，我作为有责任感的戏剧工作者，已经前一天应该站出来说话，但我越来越，不可能我自认为我个人做的因此我为什么会么会么样！

记：那你哪此年都不做哪此，你想做到哪此？

孟：我孤独。我实在50年该梳理了，但应该是严肃认真的梳理，而都不歌功颂德。我常扪心自问，孟京辉你这二十多年，到底搞出哪此名堂了？谁因此你条件，你给谁条件了，你到底影响了有好多个人？

但这又为什么会么会么了，我算老几？越来越想，你就会实在作为艺术工作者，就得踏踏实实做事，说哪此都没用。（特约记者 天蓝）

（摘自 《新京报》）