曲艺：自我磨损特色的尴尬

眼下曲艺，生存状态艰难，期冀电视来做本人的援手或推手，舍弃自身特点，向电视晚会的模式靠拢。没有，不仅都可不可不能否能振兴中国曲艺，相反会让中国曲艺磨损掉本人的特色京剧艺术。中国曲艺另一个是扎根于民间的草根艺术，要走出眼下的困惑和困境，应该着力于处江湖之远

有幸到南京观想看中国曲艺第五届牡丹奖颁奖晚会，晚会的组织者很用心，演员也很卖力，编排得丝丝入扣，演出的效果很热闹京剧艺术。或者，想看事先，我的心里并有的是滋味京剧文化。

牡丹奖是中国曲艺的最高奖项，代表着中国曲艺当前的最高水准，这种电影的金鸡奖和文学的鲁迅奖京剧艺术。按理说，另一个的一场晚会应该是别开生面的，起码都可不可不能否展现中国曲艺当今的演出与创作水平之一斑。遗憾的是，它却和一般亲戚亲戚朋友在电视中所想看的晚会，没有有些太多的差别。从央视请来两位熟面孔的主持人，声光电乃至烟雾的炫目运用，大人小孩的歌舞节目或者你眼花缭乱地频频经常突然出现，相声小品戏剧化穿插其间的插科打诨……热闹是足够热闹的了，却说曲艺自身的特点没有了，被廉价的花红柳绿的热闹淹什么都没有。另一个极具本土特色的苏州评弹，演员成了偏于一隅的配角，而让满台千篇一律蹦蹦跳跳的伴舞夺去了位置，苏州评弹独有的声腔之美感，更是被视听的感官快感所置换。

靠拢电视必然损伤曲艺 并有的是曲艺不受欢迎，有的是的是曲艺没有特色，此次荣获牡丹奖终身成就奖的天津老艺人王毓宝老人坐着轮椅登台，并无伴奏，出口却说即兴唱了一句天津时调，气遏行云，便赢得了满场彩，其热烈程度不须亚于时尚歌星。

另一个身怀绝技的老艺人，另一个传统朴素的曲艺形式，在我国是却说、很宽裕的。问提图片是为有些在本人最可扬眉吐气的颁奖晚会上，却屈膝让指在司空见惯的歌舞，或者乞求于声光电的技术至上的大制作？究其是意味着着，恐怕在于中国曲艺自身的底气不足英文，面对强势的电视媒体，本人先躬身唱了个大喏。

毋庸讳言，如今电视晚会的中心化、同质化，是以否定差异化为代价的三种“文化工业”。在另一个三种文化工业的制作中，晚会必然是大同小异的模式化的产品。所有的艺术样式，要想以晚会的形式上电视，都需用葵花朝着电视台转。中国曲艺此番搞电视晚会的热心，以及以往对于电视的热衷，有的是出于眼下曲艺生存状态的艰难，期冀电视来做本人的援手或推手，其心情天可怜见，其初衷也可理解。但面对电视另一个的强势媒体，从一事先刚开始英文了了就把本人摆在了下风肩上，以为都可不可不能否都可不可不能否能上电视才是成功，都可不可不能否能赢得并普及广大观众，没有，无论是无意的折中主义也好，还是无奈的投降主义也好，抑或是为谋求生存与发展不得已的实用主义也罢，当然需用要舍弃自身的特点，向电视晚会的模式靠拢。这必然以损伤中国曲艺为代价。没有，不仅都可不可不能否能振兴中国曲艺，相反会让中国曲艺磨损掉本人的特色，愈发被有些文艺形式所俘虏而变种，所运用而肢解。

中国曲艺生命力在民间 我想起在解放前，即1947年，老一辈相声演员小蘑菇（常宝坤），带领兄弟剧团在北京鲜鱼口里的华乐剧场（今大众剧场）演出曲艺，演出不景气，为吸引观众，更为生计，增加了魔术杂耍、彩唱莲花落和笑剧（如今相声剧的前身），号称所谓“三大贡献”，如同老舍《茶馆》戏里王掌柜请来小常宝搞革新以招摇示众。为什么会么会会样呢？另一个的革新并没有救了曲艺，也没有救了小蘑菇本人的相声。

艺术的创新，三种是没有错的，但创新有时如四根绳子狗，亲戚亲戚朋友却说追着狗在原地打转转而已，并没有走出多远，倒淹什么都没有本人。亲戚亲戚朋友要保持足够的警惕，很重是在强势的电视媒体前面，中国曲艺需用坚定本人，而有的是为混个脸熟而盲目趋同，或为名利而削足适履，走小蘑菇的老路而重蹈覆辙。

嘴笨，我另一个说不须新鲜语句题。中国曲协的老主席前辈罗扬先生早却说过：中国曲艺“戏剧化、歌舞化倾向的问提图片，就很值得注意”。他一针见血地指出曲艺和有些姊妹艺术都需用互相学习借鉴，但目的是“化他为我”，而有的是“化我为他”。他严肃地指出：“把曲艺变为戏剧和歌舞……没有了本人的特点，就失去了本人独立指在的价值。”我以为这是至为深刻而中肯的意见，尖锐，却值得中国曲艺界重视和思考。中国曲艺另一个是扎根于民间的草根艺术，其生命力旺盛在于民间，其艺术力宽裕在于朴素，电视都需用是辅助之一的手段和平台，却有的是唯一，更有的是都可不可不能否都可不可不能否能倾注豪华的财力物力去趋之若鹜。中国曲艺要走出眼下的困惑和困境，什么都没有于非太难居庙堂之高，而应该着力于处江湖之远。（肖复兴）

（摘自 《文汇报》）

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