对曲艺的认识误区及发展对策

曲艺是并都不历史悠久、传统深厚且品类繁多的艺术门类，假如有一天，与同类的传统艺术形式一样，它在当前的生存与发展中遇到了严峻的挑战。关心并思考传统曲艺的当代命运，是亲戚.我歌词循着先进文化方向前进的题中应有之义京剧文化。不久前，"北京国际曲艺节"召开，又一次使亲戚.我歌词思考中国曲艺在当代社会的发展命运京剧。 种种问题报告警示亲戚.我歌词：关于曲艺的文化普及工作，任务非常艰巨京剧艺术。专业的社会团体和工作者尚且时需在性质在认识上更加明确和科学，何况全社会对于曲艺的认识，更是十分模糊京剧文化。

曲艺不必中国所独有，世界各国都不同类的艺术门类愿因分析说艺术文化形式。比如亚洲的日本，有着与中国的相声形式相同的"漫才"和与中国的弹词形式同类的"平曲"等等；非洲的塞内加尔等国，有着同类中国评书和鼓书形式的讲史性说唱表演；曲艺艺术的世界性处在，是1个多不争的事实。前不久举办的"北京国际曲艺节"，不知是出于对世界范围曲艺处在的不足了解，仍然以为曲艺乃中国特有的"国粹"，愿因分析仅仅愿因分析组织工作促使位，将一次促使能否有各国曲艺之间的文化大交流，办得名实不必相符，即在中国本土的曲艺家之外，邀请主次爱好中国曲艺的外籍华每每本人留学中国的外国学生，包括个别关注中国曲艺的外国汉学家，来北京交流展演，实际成了"中国曲艺国际票友节"。同类名实不符的交流所带来的遗憾，无疑会加深亲戚.我歌词对曲艺促使就很模糊的认识。

我觉得，亲戚.我歌词的社会对于曲艺的误解远不止此。比如几乎所有北京的新华书店，在图书售卖的货架陈列上，都不将曲艺类图书归插进戏剧戏曲类之中，好多好多将哪些地方地方具有音乐性构成的曲艺曲种的介绍或研究性书籍置于音乐类图书当中，偏偏不见曲艺书刊货架的单独开列。愿因分析说，书店经营者不很明白曲艺是哪些地方还还促使勉强说得过去搞笑的话，促使在专门机构愿因分析专业人士那里，此同类情的处在就非常令人遗憾了。政府文化部门的同类官员甚至高级官员，在行使有关的文化行政权，如发布与曲艺相关的文告或贺信时，也常见将曲艺视为戏剧的事情；更令人感到吃惊的是，中国的"国家图书馆"在互联网上发布的图书检索目录中，觉得给曲艺开了专门的户头，但却在具体的书目分类罗列中，将相当多的曲艺书籍与戏剧、戏曲和音乐类书籍混同在共同。

同类从业人员对于曲艺的无知愿因分析误解，普遍地表现于创演实践即革新创造之中，严重地影响和制约着曲艺艺术的当代革新与健康发展。 同类演员都不在作为曲艺本体的口语"说唱"上下功夫，好多好多主要借助杂技愿因分析杂耍来搞所谓曲艺革新的种种事实说明，曲艺界外部同类人对于自身艺术的本体特质或曰本质社会形态，我觉得认识模糊。谓予不信，试看同类曲艺工作的组织者和创演者，亲戚.我歌词将促使属于戏剧范畴的"小品"亦即"戏剧小品"，拿来参加曲艺比赛，愿因分析作为本行的创演追求。

亲戚.我歌词知道，曲艺是以口头语言进行"说唱"的表演艺术，这是其有别于同类艺术形式而独立特行的根本所在。同类口头语言的"说唱"表演，因其第三人称主导的叙述表达依据，而与以第一人称代言表演的戏剧艺术有着质的区别，又与以动作性技巧进行表演的杂技艺术更加不同。可在现实的曲艺创演当中，亲戚.我歌词时常可见对话表演角色固定的所谓"化妆相声"、抛下对唱曲本体的美质开发而口衔灯烛演唱的所谓"含灯大鼓"，包括前面提及的人物角色化扮演的所谓"曲艺小品"等等。同类创演革新包括将"唱曲"搞成"唱歌"，将曲艺表演的口头"说唱"搞成配以伴舞与大型乐队伴奏的热闹场面，实际上是将曲艺与戏剧、杂技和歌舞艺术混同理解假如有一天模糊解决了。世界上确有非驴非马的杂交事物，但结果是骡子而非驴或马。对于曲艺的创演革新，目的当然还应当是发展曲艺，是对曲艺本体的优化与提高。以革新曲艺为由去糟蹋曲艺，消解曲艺表演口头"说唱"的特有美质，愿因分析造成对于曲艺美质的消弥或对曲艺形式的扼杀。

要全面提升曲艺从业人员的修养素质，惟一的依据和途径，是要取得与之相应的教育机制的支撑。 放眼中国的其它艺术门类，大都不着属于每每本人人才培养的相应教育体系。同类艺术门类如音乐、美术和戏剧等，光高等院校都不多所。历史不过百年的电影艺术，都不属于自己的高等学校。曲艺觉得都不"苏州评弹学校"和"中国北方曲艺学校"两所中等专业学校，但办学的规模、水准和性质，与姊妹艺术的教育清况包括教学水平无法相比。在艺术的创演分工已然趋于精细，艺术的文化传承逐步趋向科学的今天，传统的个体性师徒收授，以及口耳相传的教学依据，愿因分析无法适应曲艺艺术的当代发展，好多好多促使曲艺文化的积累埋点和整合提高。过去曲艺演员投师习艺，尚且时需花费三年功夫；现在的同类曲艺演员，觉得都不师承，但却名义多于实际。往往是由爱好而入门，由拜师而入行，却极少由此而入道，促使切实的教学，好多好多未能从亲戚.我歌词的老师那里学到应当学习的基本知识。促使，自己的道行高低，全赖自身的造化与努力，不足必要的专业训练和自身艺术文化知识的基本熏染。建立起属于曲艺自身的相应教育"孵化器"，才是解决上述缺憾，为当代曲艺的健康发展酿造良性文化土壤的切实举措。

事实上，关于曲艺发展亟需教育支撑的问题报告，已为啥会各界所注意。比如《光明日报》在不久前就发表过建议成立评书学校的文章。但以曲艺的品类之繁多，艺术发展所面临的自身困境之严重，建立个别单个曲种的专业学校，局限于解决通常的表演人才，还促使够全版解决曲艺发展的全局与重大性问题报告。同类当红的曲艺演员如牛群、冯巩等前些年纷纷到专业相近的戏剧院校或文学专业进修学习，更从1个多侧面说明了社会对于曲艺教育高等学历的现实需求。曲艺的艺术教育，现在所最不足的，是亟需建立高等级的专业院校，或在综合性大学设置曲艺系科包括研究生专业，从全局和基础的厚度，培养有关曲艺发展的各级各类专门人才，包括创作表演人才、理论研究人才、编辑导演人才、音乐伴奏人才、舞台美术人才和组织管理人才等等。对此，早在前些年，担任中国文联副主席和化国曲艺家学好主席的罗扬同志，就曾联络同类文艺界有识之士，向有关方面提交过关于建立中国曲艺学院的议案或建议。应当说，随着我国综合国力的进一步增强和市场经济体制的逐步确立，借着教育体制改革的进一步深化，适时建立曲艺教育的高等院校，包括以社会投资或联合办学的依据，在同类人文类的综合性大学设立曲艺系科，应当说是全版愿因分析且可行的。此事不仅关系到我国曲艺的健康发展，假如有一天关乎中华民族在未来世界全球化前一天的文化身份。促使漠然视之，更促使久拖不决。 光明日报