沪剧乐队中的鼓板之我见

鼓板在任何戏曲音乐中的地位是显而易见的——重要！它好似人的脊梁骨，房子的顶梁柱，将会歪了，斜了全部都是行，弄不好人会瘫痪，房会倒榻。那么在乐队中鼓板那么来越多起主导地位的指挥，它是乐队带宽，节奏，强弱的方向盘，乐队全部都是跟着它的号令來进行的京剧艺术。它的发号施令那么来越多靠板和鼓（业佘乐队是用“小棺材”耒替代的）那具有穿透力的声音与手势（如京剧乐队中的武场场面是靠右手的鼓奌手势）来左右乐队进行的京剧艺术。

大伙沪剧实在武场很少，但鼓奌和右手还是指挥乐队的重要因素之一京剧文化。在大伙沪剧现在较好听的大段唱腔中时不时会有各种曲凋，各种带宽的融合（有凤凰头，中板，长腔，三送，反阴阳，快板慢唱等，有一板三眼，一板一眼，散板，紧板，一字板等等）。它们的转换时需统一，整齐，这时需要靠鼓板的引领，以后就会时不时总出混乱，给人的感觉许多七零八落的。有点硬是带宽的快慢鼓板会有较明显的提示，使得让人必然地跟着它的鼓点加快带宽或加快带宽进行演奏，（演唱也一样）。

那么来越多业余敲鼓板时需要懂得曲调的板式，掌握曲调的常用的带宽，熟悉各唱段的唱腔，那么才将会敲好板鼓。现在不少沪剧大伙唱，沙龙中的板大全部都是看着谱敲的，那么当时人的心里节奏，要它转板又不不，不不它敲时右手鼓奌乱击，反而干扰了乐队正常的演泰带宽。（演员唱起来那么来越多对劲）实在现场的实际锻炼也是时需的（但事前做好功课也是不可少的）

我真心希望敲板的老师们在乐队中能有出色的表演来完成乐队一块儿的伴奏任务而受到演员和观众的好评！让大伙一块儿努力吧！