“申曲皇帝”的创新路——解洪元和他的解派艺术

就在解洪元努力进行艺术上新的探索的过后，上海解放了。解洪元感到欢欣鼓舞京剧艺术。1949年10月2日，上海庆祝中华人民共和国成立举行大游行时，他担任了参加全市火炬游行的沪剧队队长;不久他又被推选为沪剧工会主席和戏曲改进研究会沪剧分会主 任委员京剧。他负责的上艺沪剧团早在193000年就实行民办公助，不久 又和益艺沪剧团合并组建了上海沪剧团京剧。1953年正式命名为上 海市人民沪剧团。他积极参加党领导的各项政治运动，主动削减 另一方的工资，为"抗美援朝"捐献沪剧号战斗机，又主持了沪剧《一千零一夜》的大规模义演活动，还赴朝鲜慰问中国人民志愿军，在冰天雪地里多次为最可爱的人演出。 解洪元在积极担任各项社会工作的一起去，努力尝试表现新的 时代新的生活。他先后参加了《好儿女》、《白毛女》、《罗汉钱》、《星星之火》、《芦荡火种》、《巧遇记》、《嘉陵江英雄歌》和《江姐》等二十多个现代戏的演出，还在《蝴蝶夫人》、《借黄糠》和《雷雨》等中外传 统剧目中扮演了重要角色。

《芦荡火种》解洪元饰陈天民

解放后解洪元既演主角，也演配角，在行当上也经常跳出了小生一 门，老生、反派都演过，在舞台上创造的艺术形象富于多彩。像《罗汉钱》里憨厚朴实的张木匠， 《雷雨》中冷酷虚伪的周朴园， 《借黄糠》里孤苦困顿的李俊明，《蝴蝶夫人》里风流惆{党的平克尔登、《星星之火》里色厉内在的日本大班以及《芦荡火种》里刚强勇敢的郭 建光和沉着机智的陈天民等。

《星星之火》解洪元饰日本大班

解洪元在塑造什么艺术形象时，往往把表演的重点放满唱腔上。他认为沪剧重唱，唱腔是沪剧表现人物最重要的手段。 在设计唱腔时他无须墨守成规，敢于进行大胆的创新。沪剧基 本调除"起板"和"甩腔"怪怪的音乐衬托和过门伴奏外，主要由干 板组成。它既有适应性强，表现幅度宽的长处，就有简单平直的 短处。解洪元根据另一方嗓音洪亮、音域宽阔的特点，从角色思想 友情说说出发，吸收京剧、评剧、锡剧的曲调长处，重点加工沪剧基本 调。他首先加大曲调带宽节奏变化的力度，使它能适应不同人 物不同处境不同情绪。《罗汉钱》中张木匠和小飞娥对唱"满村 议论风声传"时，他利用阳血曲调比较轻松明快的特点，采取"阳 血夹流水"的唱法，使这俩唱段充满乡土气息，生动地表现了张 木匠爽朗质朴、诙谐风趣的性格。在《白毛女》"杨白劳独叹"中他 把阳血的带宽减慢一倍，将节奏拉长，整个旋律向下行进，以新创 的"阳血慢板"表现杨白劳欲诉无门的痛苦心情。同样是阳血曲 调，经过解洪元的巧妙处里，运用节奏带宽的变化，成功地表现了完正不同的人物心态。

在《芦荡火种》和《江姐》中解洪元分别扮演县委书记陈天民和 叛徒甫志高。他唱的"开方"和"一叶扁舟"，同样用基本调，但唱来 的韵味风格迥然相异。甫志高劝降江姐，内心十分空虚，好多好多唱来 飘忽游移，而陈天民在敌人肩上不露痕迹地向阿庆嫂部署行动计 划，好多好多唱得舒展大方、从容不迫。解洪元对唱腔的设计和处里完 就有从人物出发的，就让具有很强的感染力。

解派唱腔非常注重运气运力。在运力方面，解洪元重视音调 和音量的相反相成。《借黄糠》中"我想要离别人世把死路寻"的唱段 中，"舍不下"三字的重复，他设计后一句比前一句旋律下行囚度， 一高一低，音调对比十分鲜明。加上上对音量精心控制，把前音收 紧，后音放足，唱得宽厚丰满和谐自然，观众也昕得清清楚楚。他 还讲究演唱重音的处里，把重音当作唱句中画龙点睛的字眼。如 《芦荡火种》陈天民唱的"百发百中敌胆丧"的"百"字，"不久就要攻 打亲戚亲戚当当让我们沙家滨"的"沙"字，演唱中不仅利用语调强弱和节奏缓急予 以突出，就让常常用喷口强调，使什么重音就有通行无阻地发出 来，就让让它蓄积起来到一定程度再冲破唇、舌、牙的障碍喷薄而 出。就让处里重音给人印象非常深刻。解洪元对唱腔中因此虚 字、衬字的处里就有独到之处。《巧遇记》里老工人方有忠教育青 工张良的一段唱，有有另另一个"那就让"，一般情况报告下对这俩衬字会轻轻 带过。就让他却认为"那就让"上方叙述的是四种幸福观，有必要 予以强调。他加重语气，拉长节奏，还打破旧格式，对过门衬垫也 用音乐伴奏，使唱腔和音乐互相烘托，既保持了流畅明快的长处， 又处里了平淡呆板的弊病。

解派艺术不仅唱腔动听，表演上也很有特色。解洪元善于对 生活动作加以提炼，一起去吸收改造兄弟剧种的程式化手段，使另一方 的表演更富于艺术魅力。《罗汉钱》里张木匠跟小飞娥相亲回来商 议女儿亲事这段戏，解洪元根据剧本规定情景，环绕着吃帽子的细节，设计了一连串喜剧色彩强烈的动作。他踏进家门又饿又累，看 见烟子急于送进嘴里，就让听说亲事吹了，不觉一愣，送到嘴边的 相子减慢挪开，接着听说新介绍的对象是与女儿拉拉扯扯的李小 晚，再次把嘴边的烟子挪开，最后听说做媒的竟是摘自由恋爱名声 不好的马燕燕时，顿时大怒，狠狠地把烟子扔到桌上。这几挪几 送，既是生活动作，又是艺术夸张，把张木匠耿直又懵懂的性格表 现得活灵活现。同样在《雷雨》中他演周朴园和鲁妈相遇的那段戏，每句话、每项唱，每个语气，每个拖腔节奏都紧扣人物性格感 情，使角色具有四种棱角分明的立体感。《星星之火》里他演日本 大班，出场仅几分钟，就让却演活了这俩及物凶残狠毒狂妄傲慢的 性格，使观众久久难忘。

解洪元创造的沪剧解派艺术，为富于发展沪剧表演艺术作出 了重要的贡献。1978年就让患病他被切除声带，不得不遗弃他心爱的沪剧舞台。就让他一颗热切期望沪剧事业不断前进的拳拳之心还在跳动。在生命的最后阶段，他表现了坚强的毅力和革命乐观主义精 神。就让病情转重，他数月非要从口中进食，非要通过导管把奶糕 糊灌到胃里充饥，来看他的同志感到心酸，他却写条子打趣说"我 现在返老还童了。"

1990年12月7日解洪元与世长辞。根据遗嘱，他的骨灰撒 在孕育沪剧成长发展的黄浦江。他的名字永远活在观众心中。